ДРЕВНИЕ РУКОПИСИ. Шрифт древнего Рима в 21 веке. Древний рим шрифт

Ящик пандоры – ДРЕВНИЕ РУКОПИСИ. Шрифт древнего Рима в 21 веке.

РИС.1

РИС.2Клавиатура обычно настроена на один из вариантов римского шрифта – не правда ли странное дело?Романский шрифт очень красив, он прекрасно сбалансирован, он гармоничен! Он легко пишется практически любыми инструментами! Даже майкрософтом! Этот хорошо рассчитанный шрифт есть продукт высокой технологии и большого опыта предыдущих поколений каллиграфов, как и всякая развитая технология она должна иметь свой путь развития, ну примерно как самолеты – сначала были фанерные этажерки, потом первый цельнометаллический самолет, а уж потом “сухой суперджет”! Я так думаю!Когда вышла моя статейка про древние рукописи 19 века – http://vaduhan-08.livejournal.com/32990.html в коментариях задали простой вопрос, а как выглядят по вашему действительно древние рукописи? Я думаю что вот так –

РИС.3

РИС.4

РИС.5

Как говорится – материал соответствует инструментам и технологиям нанесения… все логично, деревянная плашка и ножичек, ну и шрифт соответствующий!……вот черт….даже пошел покурил… мысль то какая – вот она логика оценки достоверности! Материал, инструмент и технология использования должны соответствовать друг другу! Не много пофилосовствую…. вот если взять пластиковую панель и на ней гвоздем криво нацарапать – вася, где здесь алогичность, не правильность – материал! Но если на березке тем же гвоздем красивым шрифтом романским нацарапать, нет даже так – написать – ВАСЯ! То опять будет нарушение логики! И если на березке криво выжечь лазером – того же васю, будет опять нарушение логики! По этому корга я вижу надпись на камне романским шрифтом я вижу нарушение логики! Постараюсь сейчас это доказать….

Вот древняя руническая надпись – все логично, кривенько

РИС.6

Вот древняя этрусская надпись, то же самое сикось накось и сбоку поперек!

РИС.7

Но как же так – этруски создали Рим, а писать как люди так и не научились – дикие, что с них возьмешь!Что такое шрифт – это устоявшаяся форма написания, общепринятая, распространенная, стандартная как по ГОСТу! Что мы и видим в Риме все надписи выдержаны в одном стиле одним шрифтом!Для формирования шрифта нужно время и куча бумаги, что бы писать, писать, писать, даже один человек за долгое время реального писарства вырабатывает как бы свой шрифт – мы это называем почерк, вспомните как раньше в школе нам пытались поставить почерк – чистописанием и что, какой он у Вас теперь?Для формирования шрифта очень важен материал на котором пишешь и инструмент которым пишешь.Вот берестяная грамота, материал очень сложный для письма так как имеет резко выраженную фактуру, по этому и определяет инструмент – специальный ножик и письмо – резы, причем обратите внимание – написано поперек волокон, а иначе ножик будет прорезать бересту и сложно будет четко закончить линию… вроде бы все логично, но есть в этом примере одно но – наклон букв (!!!) писал человек которого учили чистописанию на линованной в наклон тетрадке, привык он так! Я честно говоря не знаю, что это за береста и как она датируется но….

Вот эта береста уже больше похожа на реальность – буковки пляшут.

РИС.9

Вот еще один древний текст. Папирус, написано палочкой, посмотрите как по мере написания палочка высыхает и буквы не прописаны, но почерк хороший, нам бы такой каждому – значит школа письма есть. Но в общем то все логично – материал, ему соответствует инструмент – палочка и шрифт – обычная пропись. Вот если в 20 веке так написать логично очень сложно датировать будет! Значит либо очень хорошая подделка либо настоящая древняя надпись!

РИС.10.

Вот например классика письма пером гусиным – от силы нажима меняется ширина черты, от узкого до очень широкого – перо мягкое и позволяет, а вот например металлическое не позволяет, ширина черты определяется шириной пера – шире не получится!

А вот готика но написанная металическим пером – ширина и черта торцом одинаковые везде!

РИС.12

Надо немного рассказать о перьях для письма, современных, плакатных!Так будет понятнее что я имею ввиду!Вот простые перья для письмаРИС.13

А это перья для каллиграфии, они широкие, что позволяет делать букву разной по толщине на разных участках – вертикальные черты и горизонтальные

РИС.14

Вот эта надпись либо пером гусиным но широко отрезанным, плоско или металическим но еще очень низкого качества, то есть эта надпись древняя.

Калиграфия, работа широким пером, очень хорошо видно это на символах в арабесках в виде кубиков!РИС.16

РИС.17

Вот так калиграф пишет пером сверху вниз – широко в бок узко!

РИС.18

А теперь посмотрите на этот шедевр калиграфии – этот шрифт мог появиться только с появлением печати, руками так писать можно но очень сложно, а в рукописи важно время написания, не только качество, а вот если шрифты уже сделаны из металла то нет проблем!

pandoraopen.ru

Забытая реальность — ДРЕВНИЕ РУКОПИСИ. Шрифт древнего Рима в 21 веке.

РИС.1

РИС.2Клавиатура обычно настроена на один из вариантов римского шрифта — не правда ли странное дело?Романский шрифт очень красив, он прекрасно сбалансирован, он гармоничен! Он легко пишется практически любыми инструментами! Даже майкрософтом! Этот хорошо рассчитанный шрифт есть продукт высокой технологии и большого опыта предыдущих поколений каллиграфов, как и всякая развитая технология она должна иметь свой путь развития, ну примерно как самолеты — сначала были фанерные этажерки, потом первый цельнометаллический самолет, а уж потом «сухой суперджет»! Я так думаю!Когда вышла моя статейка про древние рукописи 19 века — http://vaduhan-08.livejournal.com/32990.html в коментариях задали простой вопрос, а как выглядят по вашему действительно древние рукописи? Я думаю что вот так —

РИС.3

РИС.4

РИС.5

Как говорится — материал соответствует инструментам и технологиям нанесения… все логично, деревянная плашка и ножичек, ну и шрифт соответствующий!……вот черт….даже пошел покурил… мысль то какая — вот она логика оценки достоверности! Материал, инструмент и технология использования должны соответствовать друг другу! Не много пофилосовствую…. вот если взять пластиковую панель и на ней гвоздем криво нацарапать — вася, где здесь алогичность, не правильность — материал! Но если на березке тем же гвоздем красивым шрифтом романским нацарапать, нет даже так — написать — ВАСЯ! То опять будет нарушение логики! И если на березке криво выжечь лазером — того же васю, будет опять нарушение логики! По этому корга я вижу надпись на камне романским шрифтом я вижу нарушение логики! Постараюсь сейчас это доказать….

Вот древняя руническая надпись — все логично, кривенько

РИС.6

Вот древняя этрусская надпись, то же самое сикось накось и сбоку поперек!

РИС.7

Вот эта береста уже больше похожа на реальность — буковки пляшут.

РИС.9

Вот еще один древний текст. Папирус, написано палочкой, посмотрите как по мере написания палочка высыхает и буквы не прописаны, но почерк хороший, нам бы такой каждому — значит школа письма есть. Но в общем то все логично — материал, ему соответствует инструмент — палочка и шрифт — обычная пропись. Вот если в 20 веке так написать логично очень сложно датировать будет! Значит либо очень хорошая подделка либо настоящая древняя надпись!

РИС.10.

Вот например классика письма пером гусиным — от силы нажима меняется ширина черты, от узкого до очень широкого — перо мягкое и позволяет, а вот например металлическое не позволяет, ширина черты определяется шириной пера — шире не получится!

РИС.11

А вот готика но написанная металическим пером — ширина и черта торцом одинаковые везде!

РИС.12

Надо немного рассказать о перьях для письма, современных, плакатных!Так будет понятнее что я имею ввиду!Вот простые перья для письмаРИС.13

А это перья для каллиграфии, они широкие, что позволяет делать букву разной по толщине на разных участках — вертикальные черты и горизонтальные

РИС.14

Вот эта надпись либо пером гусиным но широко отрезанным, плоско или металическим но еще очень низкого качества, то есть эта надпись древняя.РИС.15

Калиграфия, работа широким пером, очень хорошо видно это на символах в арабесках в виде кубиков!РИС.16

РИС.17

Вот так калиграф пишет пером сверху вниз — широко в бок узко!

РИС.18

А теперь посмотрите на этот шедевр калиграфии — этот шрифт мог появиться только с появлением печати, руками так писать можно но очень сложно, а в рукописи важно время написания, не только качество, а вот если шрифты уже сделаны из металла то нет проблем!

Источник: vaduhan-08.livejournal.com

xn--80aaacvi7aqjpqei0jvae5b.xn--p1ai

02_Краткая история шрифта

8

Лекция 02.

Краткая история развития шрифта.

Виды письма.

Первые алфавиты.

Римское письмо.

История антиквы.

Практическое задание:

материал и информация по конструктивистам и футуристам (определение художественного направления, основные принципы и имена представителей).

(материал предоставляется в электронном виде)

В начале XXI столетия немыслимо представить современную жизнь без книг, газет, указателей, потока информации. Появление письменности стало одним из самых важных, фундаментальных открытий в эволюции человечества. Сравнить это явление можно, пожалуй, с добыванием огня или с переходом к выращиванию растений вместо долгой поры собирательства. Становление письменности - очень непростой процесс, длившийся тысячелетия. Славянской письменности, наследницей которой является наше современное письмо, уже более тысячи лет, она берет свое начало в IX веке нашей эры.

Слово «шрифт»(schrift) – немецкого происхождения и в переводе означает – письмо, начертание букв.Шрифт – это алфавит, в котором изображение букв, цифр и других письменных знаков имеет общую закономерность построения и единый стиль.Иными словами, шрифтом называетсяграфическая форма определенной системы письма.Шрифт живет иногда десятки и сотни лет, развиваясь самостоятельно и вместе со всем искусством своего времени. Шрифт необходим людям для передачи информации в письменном виде во времени и пространстве.

Письменность является частью общей культуры каждого народа и частью мировой культуры. Не зная истории письменности, невозможно вникнуть в сущность искусства шрифта и ответить на многие вопросы. Человек, знакомый с закономерностями развития шрифта на классической основе, никогда не впадает в дилетантство и не начнет раньше времени сочинять собственные буквы. Т.о., изучения структуры шрифта, классификации и истории развития шрифтов помогает понять взаимосвязи и возможности шрифта и шрифтовой композиции.

Виды письма

История возникновения письменности уходит своими корнями в глубокую древность. Сложный и длительный путь претерпел рисунок знаков, прежде чем он превратился в алфавит. Из истории мировой письменности известны четыре вида письма:

1) пиктографическое.

2) идеографическое.

3) слоговое.

4) буквенно-звуковое.

К наиболее раннему периоду относится пиктографическое (картинное, или рисуночное) письмо в виде наскальных рисунков у первобытных людей(рис. 2). В этот период одни и те же понятия изображались в рисунках различно, так как не было еще никакой системы письма. У разных племен были свои рисунки, которые вырезались на камне зубом акулы или другими приспособлениями. Возможно, что эти рисунки сочинялись заново по мере необходимости для каждой записи в процессе работы над изображением. Многие рисунки, дошедшие до нас, остались еще не разгаданными.

Значительно позже, в эпоху образования государств и развития торговли, в Китае и в Египте на смену пиктографическому письму пришло идеографическое,т. е. Письмо при помощи идеограмм, а не букв. (от латинского pictus - нарисованный и от греческого grapho - пишу). То есть "рисую-пишу" (пиктографическим письмом и в наше время еще пользуются некоторые американские индейцы). В идеографическом письмеодним письменным знаком обозначалось целое слово. Это уже была система графических форм, поскольку последовательность знаков соответствовала порядку слов в речи.Предметы изображались либо символическими знаками (солнце, луна), либо графическими изображениями: птица, зверь и т. д. (рис. 3).

Позднее появилось слоговоеписьмо, вкотором знаками обозначались слоги.Слоговым письмом древние египтяне писали на папирусе – писчем материале из стеблей тростника. Папирус свертывали в свитки, чтобы он не ломался. Надписи делали очень старательно и медленно. Слоговое письмо было громоздким, так как в нем смешивались словесные и слоговые знаки (клинопись и египетские иероглифы). Виды этого письма существовали много веков у народов Древнего Востока и в странах Восточной Азии: Японии, Китае, Корее.

Буквенно-звуковоеписьмо появилось во втором тысячелетии до н.э. В немзнаки означали отдельные звуки (фонемы)(рис 4). Причем знаки в зависимости от произношения могли по-разному передавать звуковые особенности языка. В буквенно-звуковом письме с помощью графических знаков можно было передавать человеческую речь.

С течением времени графические знаки усовершенствовались, на смену одним приходили другие, более простые по форме, передающие новое значение. Буквенно-звуковая система стала основой для письменности многих народов мира, языковая специфика которых нашла отражение и в фонографическом составе их алфавитов. Каждый язык основывался на определенном количестве знаков, составляющих алфавит. Первых алфавитов дошло до нашего времени немного. В зависимости от специфики языка в алфавитах разных народов получилось различное количество букв, например: в современном итальянском - 21, буква, в русском -33, в чешском -39, в армянском -39. Каждый алфавит (шрифт) представляет собой систему графем и имеет свои закономерности в построении и развитии.

Ни одна из систем письма практически никогда не существовала в чистом виде и не существует даже сейчас. Например, большинству букв нашего алфавита, как а, б, в и другим, соответствует один определенный звук, но в буквах-знаках я, ю, ё - уже несколько звуков. Не можем мы обойтись и без элементов идеографического письма, скажем, в математике. мы, используем условные знаки. То же - в химических и физических формулах. Самые ранние алфавитные тексты были обнаружены в Библе (Ливан).

Первые алфавиты

Одними из первых буквенным звуковым письмом стали пользоваться те народы, в языке которых гласные звуки оказались не столь важными, как согласные. Так, в конце II тысячелетия до н. э. алфавит возник у финикийцев, древних евреев, арамейцев. Например, в еврейском языке при добавлении к согласным К - Т - L разных гласных получается семейство однокоренных слов: KeToL - убивать, KoTeL - убийца, KaTuL - убитый и т. п. На слух всегда понятно, что речь идет об убийстве. Поэтому и в письме писали только согласные - семантический же смысл слова был ясен из контекста. Кстати, древние евреи и финикийцы писали строчки справа налево, как если бы такое письмо придумали левши. Этот древнейший способ письма сохраняется у евреев и поныне, таким же способом сегодня пишут все народы, использующие арабский алфавит

Первым алфавитом в Европе был буквенно-звуковой алфавит, который появился около XI века до н.э. Считается, что он был создан финикийцами и явился прообразом многих алфавитов мира. финикийцы - жители восточного побережья Средиземного моря, морские торговцы и путешественники. В алфавите финикийцев было 22 буквы. Они располагались в определенном порядке от `алеф, бет, гимель, далет ... до тав. Каждая буква имела осмысленное название: `алеф - вол, бет - дом, гимель - верблюд и так далее. Названия слов как бы рассказывают о создавшем алфавит народе, сообщая о нем самое главное: народ жил в домах (бет) с дверьми (далет), при постройке которых использовались гвозди (вав). Он занимался земледелием, используя силу волов (алеф), скотоводством, рыбной ловлей (мем - вода, нун - рыба) или кочевал (гимель - верблюд). Он торговал (тeт - груз) и воевал (зайн - оружие).

Исследователь, обративший внимание на это, замечает: среди 22 букв финикийского алфавита нет ни одной, название которой было бы связано с морем, кораблями или морской торговлей. Именно это обстоятельство натолкнуло его на мысль, что буквы первого алфавита созданы отнюдь не финикийцами, признанными мореходами, а, вероятнее всего, древними евреями, у которых финикийцы этот алфавит позаимствовали. Но как бы там ни было, порядок букв, начиная с `алеф, был задан.

От финикийцев буквенно-звуковое письмо перешло к грекам. От греков данный принцип письма проник в Европу. А от арамейского письма, как считают исследователи, свое происхождение ведут почти все буквенно-звуковые письменные системы народов Азии

От финикийцев алфавитное письмо перешло к грекам (VII-VIII вв. до н.э.). Предполагается, что структура графем исторически связана с иероглифическими изображениями (рис.5), что подтверждается также исходными наименованиями некоторых букв греческого алфавита. Древнегреческий шрифт (рис.6) очень простой и выразительный. Он построен с помощью линий, образующих геометрические формы: квадрат, круг, треугольник.

До того, как в Европе распространилась латинская азбука, некоторые европейские варвары уже имели в том или ином виде свою письменность. Довольно самобытное письмо сложилось, например, у германских племен. Это так называемое "руническое" ("руна" в германском языке означает "тайна") письмо. Оно возникло не без влияния уже существовавшей письменности. Здесь тоже каждому звуку речи соответствует определенный знак, но эти знаки получили очень простое, стройное и строгое начертание - только из вертикальных и диагональных линий.

Предполагается, что от греческого алфавита (возможно, через посредство этрусского) произошло латинское письмо - письмо древних римлян (III в. до н.э.). В дальнейшем латинское письмо стало международным.

Римское письмо

Самый древний почерк латинского письма носит название "капитальное письмо"(I-V вв.) или "капитальный шрифт". Надписи этим шрифтом выполнялись на папирусных свитках и пергаментных кодексах (деревянных книгах). На папирусе писали тростниковым пиром, а на пергаменте - гусиным, на каменных плитах буквы высекались. Капитальное письмо было двух видов:квадратное(красивое, монументальное) (рис. 7) ирустичное("деревенское") (рис. 8). Квадратное письмо носило геометрический характер: все буквы вписывались в квадрат; рустичное письмо отличалось некоторой простотой и свободой исполнения, буквы имели декоративную ромбовидную форму.

Для более быстрого написания текста появился шрифт "курсив" (в переводе с латинского «наклонный»). Его буквы значительно упростились, но несколько потерялась четкость и красота, а, следовательно, удобочитаемость.

Для переписки литературных текстов к IV в. сформировался так называемый унциал,имеющий буквы искривленной формы (рис. 9). Унциал просуществовал до IX в. Он представлял собой спокойное величественное письмо с характерными округлыми формами. Его буквы как бы сплетались плавными линиями пера. Закругленность букв способствовала быстроте написания.

В VII-IX вв. появляется шрифт полуунциал(рис. 10). Буквы полуунциала имели удлинения сверху и снизу. Это шрифт был переходным к курсивному минускульному письму. Минускул в переводе в латинского — маленький. Минускул широко применяется в Западной Европе. Писали тогда на восковых табличках. Затем в IX в. получили дальнейшее развитие варианты каллиграфических шрифтов.

Римское письмо было неудобочитаемым, потому что оно выполнялось без интервалов между словами. Буквы текста скорее вычерчивались, чем писались. В эпоху средневековья письмо было привилегией писцов, которые придавали немалое значение красоте букв в тексте.

К VII в. первоначальный минускул изживает себя, претерпевает изменения и получает свое завершение в каролингском письме, названном в честь правления во Франции династии Каролингов. К концу XI в. Каролингский минускул господствовал во многих странах Западной Европы.

В конце XI - в начале XII в. стал складываться новый по форме букв шрифт с острыми штрихами под названием готический (рис. 11). Он существовал в эпоху господства готики в архитектуре и искусстве. Готический шрифт получил широкое распространение по всей Европе — в Германии, Франции, Англии и др. Этот шрифт явился новой ступенью в развитии латинской письменности.

История антиквы

В XIV в. в Италии, во Франции, появляются образцы так называемого гуманистическогописьма (рис. 12), ничего общего, не имеющего с готическим шрифтом. Этот шрифт по времени совпал с эпохой Возрождения, и поэтому его еще называют ренессанс-антиква. Исследованию и графической обработке этого шрифта придавали значение известные художники и ученые эпохи Возрождения. Они стремились придать шрифту строгую логическую и математическую обоснованность, варьируя форму и пропорцию букв.

С возникновением книгопечатания произошел исторический перелом в развитии шрифтов. Образцами для изготовления типографских шрифтов (гарнитур) стали рукописные шрифты. Немецкий изобретатель Иоганн Гутенберг изобрел способ печатания книг. Первые его книги печатались готическим шрифтом, поскольку антиква у немцев распространения не имела. Первая книга напечатанная механическим способом – Библия Гутенберга.

В эпоху Возрождения был разработан шрифт гуманистическая антиква. Первые правила по построению латинского шрифта были опубликованы Лукой Пачоли, учеником Леонардо да Винчи в 1509 г. Пачоли предлагал строить буквы на основе квадрата, используя для этого его диагонали и вписанную в него окружность. Однако шрифт получался малодинамичным и однообразным. Немецкий художник и геометр Альбрехт Дюрер создал образец своего варианта латинского шрифта. Он также брал за основу формы буквы квадрат, стороны которого делил на 10 равных частей, и строил, сетку, состоящую из квадратов. За толщину основного штриха брал размер шириной одной клетки, толщину соединительных штрихов тоньше основных на одну треть. Его шрифт достаточно контрастный и интереснее, чем у Пачоли. В 1529 г. Жофруа Тори разработал свой образец шрифта, взяв за основу конструкции букв также квадрат (рис. 13). Его шрифт построен весь с помощью чертежных инструментов, отличается от шрифта Дюрера меньшей контрастностью и некоторой монотонностью. В эпоху классицизма возникла новая так называемаяклассическая антиква(рис. 14). Она уже не имела никакой связи с рукописным шрифтом. Ее отличает большая контрастность примерно 1:10), наплывы округленных элементов, тонкие засечки. Шрифт стал четким, красивым и удобочитаемым. Над созданием шрифтов работали художники разных стран: итальянец Джамбатиста Бодони, француз Фирмен Дидо, немец Вальбаум и др. Крупнейшей фигурой типографикиXVIIIвека был Джон Баскервилл, работавший в Англии в 1750 – 70 гг. Первым отказавшись от применения книжного орнамента, он стал основоположником «чистой» типографики, основанной только на шрифтовом оформлении. Благодаря изящному шрифту и музыкальной гармонии набора, титульные листы его изданий называют шедеврами типографского искусства. / Ил. 36.

Еще один мастер этого времени, итальянский типограф Джамбаттиста Бодони так же, как и Баскервилл, главными средствами оформления книги считал шрифт: «Любая книга тем совершеннее, чем отчетливее в ней простая красота букв. В этом выражается и на этом основывается слава искусства книгопечатания… Одни только буквы и являются необходимым и достаточным элементом книги, все прочее существует благодаря им».2/ Ил. 37.

Русская письменность

В середине I тысячелетия н. э. славяне заселили огромные территории в Центральной, Южной и Восточной Европе. Их соседями на юге были Греция, Италия, Византия - своего рода культурные эталоны человеческой цивилизации. Поэтому невозможно было взаимовлияние культур и письменности.

Создателями славянской азбуки были монахи-миссионеры - братья Кирилл и Мефодий. С именем Кирилла связана азбука древнерусского письма, получившая название "кириллицы". Впервые была создана азбука с четкой и ясной графикой знаков. В основу было положено греческое унциальное письмо. Новая азбука была распространена по всему государству.

Старославянская письменность известна с X в. в двух различных начертаниях: глоголицы и кириллицы. Название «глаголица» образовано от глаголъ – «слово», «речь». По алфавитному составу глаголица почти полностью совпадала с кириллицей, но резко отличалась от нее формой букв. Установлено, что по происхождению буквы глаголицы в большинстве своем связаны с греческим минускульным алфавитом, Существует предположение, что эта азбука была создана Константином Философом. Вначале оба начертания существовали параллельно, но со временем за основу русской письменности была взята кириллица.

Древнейшие русские рукописи XI в. были написаны кириллицей, почерком, который получил наименование устава(рис. 16), т.е.древнейшая форма кириллицы. Одним из лучших образцов уставного письма является "Остромирово Евангелие". Позже устав сменилсяполууставным письмом(рис. 17). Преимущество полуустава состоялов скорости написания текста. Уставы и полууставы выполнялись по строго определенному правилу - уставу, от которого и произошло их название. С 13 столетия, полуустав постепенно вытесняет устав. Полуустав соединяет цели удобства и скорости письма, проще устава, имеет значительно больше сокращений, чаще бывает наклонным – к началу или к концу строки, лишён каллиграфической строгости.

Постепенно появляется скорописный шрифт - скоропись,которая использовалась при переписке книг, составлении деловых бумаг, актов и т. п.

Начиная с XV в. в написании заглавий книг применялось особое письмо - вязь.Вязь представляла собой декоративное письмо, с помощью которого выделялись заглавия в виде непрерывного равномерного орнамента (рис.18).

Лучшие образцы русской вязи сложились в середине XVI в. в Москве при Иване Грозном, а также в Новгороде. Первые книги, напечатанные Иваном Федоровым, славились красиво выполненной вязью (гравированной на дереве). Начиная с XVII в. в Москве при Иване Грозном, а также в Новгороде. Первые книги, напечатанные Иваном Федоровым, славились красиво выполненной вязью (гравированной на дереве). Начиная с XVII в. искусство оформления книги вязью постепенно стало приходить в упадок.

В 1708 г. Петр I ввел обязательное употребление новый русский гражданский шрифт, представляющий собой синтез традиционных русских и родственных им форм латинского шрифта того времени. По форме, пропорциям и начертанию гражданский шрифт близок к западноевропейской антикве (рис. 19). Главным достоинством нового шрифта являлась удобочитаемость, простота и ясность конструкций букв. Были введены арабские цифры вместо обозначения цифр буквами. Проведенная реформа способствовала распространению грамотности на Руси. При Петре I было издано 650 названий книг, из них около 400 были напечатаны новым русским гражданским шрифтом. Первой книгой гражданской азбуки была книга под названием "Геометрия". Она была выпущена Печатным двором в Москве в 1708 г.

На протяжении XVIII в. русский шрифт улучшается и совершенствуется. Громоздкие выносные линии укорачиваются, исчезают некоторые ненужные элементы букв. Шрифт становится единым и более строгим по рисунку. В XIX в. создается целая серия новых видов шрифтов (гарнитур): египетский (рис. 15), гротеск или рубленый, антиква-гротеск, ленточная антиква. В художественно-оформительских работах получили широкое распространение шрифты антиквы, которые легко выполняются шрифтовыми перьями и кистями

Шрифты конца XIX и начала XX в. создавались под воздействием нового стиля модерн ("модный") и в целом не представляли особой художественной ценности. Однако в отдельных образцах книгоиздания заслуживают внимания такие шрифтовые гарнитуры, как елизаветинская, латинская, академическая и др.

Конец XIXвека ознаменовался возникновением стиля модерн, с которым тоже связаны поиски художественной выразительности шрифта. Но эта выразительность иного рода. Шрифт снова становится очень декоративным, подобно древнерусской вязи или готической фрактуре. Он приобретает асимметричность, пластику и динамичность растительных форм. «Художники модерна бесстрашно ломали конструкцию знаков, избегали привычных начертаний, порой в явный ущерб их читаемости… Буквы тесно сплетались в строки, подобные орнаментальным бордюрам строки заполняли плоскость листа подвижным сплошным узором».1Таковы шрифты художника-декоратора Отто Экмана, оформлявшего немецкий журнал «Jugend». / Ил. 38.

Разумеется, шрифты такого рода вряд ли могли быть использованы для набора большого объема текста, они носили скорее рекламный, плакатный характер и широко использовались в чисто шрифтовых плакатах, которые были столь же характерны для стиля модерн, как и изобразительные. При этом ритмические и декоративные качества шрифта доводились до предельной остроты.

В России прекрасный образец такого плаката выполнил в 1902 году М. Врубель для «Выставки работ 36 художников». По форме это – шрифтовая афиша, по сути – произведение искусства высокого образца. Врубель мастерски использует выразительные возможности шрифта для смысловой акцентировки текста афиши и, одновременно, для создания совершенной, законченной орнаментальной композиции. Буквы и строки текста играют особую, главенствующую роль в композиции плаката. Каждая буква несет в себе тот заряд выразительности, который реализуется во взаимодействии с другими буквами цветом, фоном бумаги, строками, композиционным блоком текста в целом, его полями. Художник изобретательно, талантливо реализует эстетические возможности всех компонентов плаката. Афиша в его исполнении становится произведением искусства. / Ил. 39.

XX век

После свершения Великой Октябрьской социалистической революции все книгопечатание перешло в руки государства. Уже на втором месяце существования Советского государства была проведена реформа русского правописания. Из старого алфавита были изъяты лишние буквы, которые затрудняли изучение русского языка. Русская грамматика стала более упрощенной и доступной. Одновременно с созданием новой системы письма велась большая работа по освоению новых типографских гарнитур. В настоящее время все типографские гарнитуры шрифтов строго квалифицированны в соответствии с Государственным общесоюзным стандартом (ГОСТом). Не стандартизированы рукописные и рисованные шрифты, применяемые для декоративно-оформительских работ.

Над созданием новых шрифтовых гарнитур в период становления Советского государства и в дальнейшие периоды работали художники: С. Чехонин, Е. Белуха, М. Борисова-Мусатова, М. Кирнарский, Г. Банникова, Е. Глущенко, Д. Баженов, И. Богдеско, Н. Ильин, Е. Коган, С. Пожарский, И. Рерберг, С. Телингатер, В. Фаворский и многие другие. Некоторые шрифтовые гарнитуры носят названия по фамилиям их авторов, например: шрифт Чехонина, шрифт Банникова, шрифт Рерберга и т. д.

Таким образом, познакомившись с историей развития шрифтов, можно сделать вывод, что лучшие образцы русского шрифта создавались на основе классических шрифтов, а также разновидностей других шрифтов, проверенных временем.

2Кирсанов Д. Джамбаттиста Бодони – шрифт и человек //Publish. – 2000. - № 5.

1Герчук Ю. История графики и искусства книги. – М.: Аспект пресс, 2000, с. 257.

studfiles.net

История шрифта

Анатомия шрифтовой формы

Анатомия шрифтовой формы начинается с основы знака, называемой графемой.

Графема – типовая графическая форма (строение) буквы, благодаря которой буква остается узнаваемой, независимо от художественных особенностей ее исполнения. Большинство графем основано на простейших геометрических формах – треугольник, круг, квадрат.

Графемы латинского алфавита

Придают форме шрифта индивидуальность особенности следующих

элементов шрифтовой формы:

• Основной штрих (1)

• Дополнительный штрих (2)

•Соединительный штрих (3)

•Засечка (4) может быть вертикальной, горизонтальной, двусторонней, односторонней

• Внутрибуквенный просвет (5)

• Верхний и нижний выносные элементы (6)

• Овал (7)

•Полуовал (8)

•Диакритический элемент (9)

Анатомия шрифтовой формы

Шрифт, как правило, включает в себя прописные знаки илимаюскулы (заглавные буквы) истрочные знаки илиминускулы (маленькие буквы).

Буквы стоят на базовой линии шрифта. Сверху сроку ограничиваетлиния роста прописных знаков (для прописных букв) илиния роста строчных знаков (для строчных букв). У округлых и треугольных букв форма немного выходит за базовую линию и за линию роста знаков, образуясвисание, необходимое для оптической компенсации высоты этих знаков.

Буквы наборного шрифта расположены на кегельной площадке. В металлическом наборе так называлась торцевая часть литеры, на которой размещалось выпуклое изображение буквы. Расстояние по сторонам буквы называетсяполуапрошами (два соседних полуапроша образуютапрош).

Литера

Рассматривая различные шрифты и сравнивая их между собой, обращают внимание на следующие параметры шрифтовой формы:

1.Пропорции знаков (соотношение высоты и ширины знаков).

2.Контрастность шрифта (соотношение толщины основного и дополнительного штриха)

3.Моноили разноширинность шрифта (разница в ширине узких и широких знаков)

4.Наклон осей округлых знаков

5.Апертура (степень открытости округлых знаков с незамкнутой графемой)

Основные этапы развития письменности

Письмо – система условных знаков, обычно визуальных, предназначенных для фиксации речи с целью ее последующего восприятия.

Люди пытались фиксировать мысли с древнейших времен. В развитии письменности принято различать следующие этапы.

1 этап. Пиктографическое письмо.

Вид письменности, знаки которой обозначают изображенный ими объект, т.е. содержание сообщения передается в виде рисунка или последовательности рисунков.

Древнейшие образцы пиктографического письма относятся к палеолиту, на заре письменности оно использовалось рядом культур: месопотамской, египетской, китайской, ацтекской. Пиктографическое письмо сохранилось у единственного народа – наси, живущего в предгорьях Тибета.

Можно предположить, что такой способ передачи мыслей может быть понятным даже людям, говорящим на разных языках. Однако ограниченность и неоднозначность трактовки знаков приводит к тому, что этот вид письменности нуждается скорее в расшифровке, чем в чтении. Кроме того, знаки пиктографического письма приспособлены в первую очередь для обозначения объектов.

Пиктографическое письмо индейцев

2 этап. Идеографическое письмо.

Эти причины объясняют движение пиктографических систем всторону идеографических письменностей. Это движение сопровождается расширением смысла знаков, а также упрощением и канонизацией каждого знака.

В идеографическом письме знаки (идеограммы)обозначают идею, понятие (в отличие от пиктограмм, которые обозначают объект).

3 этап. Иероглифическое письмо.

Иероглиф может обозначать как слово, понятие, так и определенный звук или слог.

Примером подобного письма может служить система египетских иероглифов. В ней сочетается идеографическое и фонетическое письмо. Для обозначения понятий использовались идеограммы, постепенно канонизировавшиеся в своем рисунке, а для иноязычных слов и имен слово делили на части по звучанию , записывали иероглифы один за другим и помещали в картуш.

Египетские иероглифы. Картуш

4 этап. Силлабографическое (слоговое)письмо.

Таким образом был сделан шаг к силлабографическому (слоговому) письму, в котором знаки обозначали слоги. Наиболее известными слоговыми письменностями являются клинописные: шумерское письмо и произошедшие от него древнеперсидская и аккадская письменности, а также западносемитские письменности.

Силлабографическая шумерская письменность

5 этап. Фонемографическое письмо.

Важную роль в истории человечества сыграло финикийское письмо. Воспользовавшись открытием египтян в области перехода к фонетическому письму, финикийцы начали записывать звук значком того слова, которое с этого звука начиналось (акрофонический принцип).

Таким образом произошел переход к новому этапу развития письменности

– фонемографическому письму, в котором каждый знак обозначает звук, и созданию алфавита.

Финикийское письмо является первой алфавитной письменностью, и практически все алфавитные письменности мира имеют корни именно в финикийском письме.

Финикийская письменность использовала консонантный принцип, т.е. для записи слов использовались только согласные звуки, а значение гласных оставлялось на понимание читателя.

Текст записывался справа налево.

Финикийская письменность

Исторические почерки Античности

В XI веке до н.э. финикийский алфавит распространился в районы, заселенные греками. Переняв финикийский алфавит, греки преобразовали его соответственно надобностям своего языка. Знаки греческого алфавита отличались большей ясностью и простотой форм. Древнегреческий алфавит содержал 24 буквы (плюс 3 архаичные) и отошел от акрофонического принципа финикийского алфавита.

Древнейшие памятники греческих капитальных букв (капитальное письмо

– монументальное письмо, состоящее из прописных букв) восходят к VIII-VIIвв. до н.э.

С IV в. до н.э. греческое капитальное письмо становится общепринятым для античного мира. Греческое письмо сначала было левосторонним, как у предвосхищавших его языков, в первую очередь финикийского, затем направление изменилось на правостороннее (слева направо). Переходной формой был т.н. бустрофедонический способ письма (бустрофедон – ход быка).

На монументах эпохи расцвета греческой культуры письмена предвосхищают форму шрифтов латинского письма. По форме геометрически простые, основанные на простейших формах (треугольник, круг, квадрат), буквы выражают математические знания и глубину эстетических представлений греков.

Древнегреческая письменность

В I-IIв. н.э. достигает совершенстваримское капитальное письмо. Совершенство формы и удобочитаемость обусловили его колоссальное влияние на все последующее развитие европейской шрифтовой культуры. Структура римского капитального шрифта находится в тесной связи с древнеримской архитектурой. В чередовании прямых и округлых линий прослеживается один и тот же принцип. Вертикали пилястров, между ними полукруглый свод, над ним горизонтальный карниз – эти же элементы в преображенном виде мы замечаем в буквах.

Общепризнанным шедевром и образцом для шрифтовиков последующих эпох признан шрифт с колонны Траяна.

Перед тем, как высекать буквы на камне, мастер писал их плоской ширококонечной кистью. Этим обусловлена сложность построения букв и такие их особенности, как наклон осей округлых штрихов, плавный переход толщины штриха, сложная внутренняя ритмика шрифта.

Шрифт колонны Траяна

Наряду с эпиграфическим письмом (т.е. высеченным на камне), стремившемся к монументальности, в Древнем Риме существовало и письмо от руки, тяготевшее к простоте, округлости форм и лучшей связи между буквами, чтобы можно было писать быстро. Оно получило названиеримского курсива и писалось на вощеной дощечке при помощи заостренной палочки, которая называласьстилус.

Римский курсив принято разделять на ранний и поздний.

Ранний илимаюскульный курсив (маюскула – прописная буква) употреблялся вI-VIвеках, использовал только прописные буквы, связей между буквами еще мало.

К IV в. развивается минускульный курсив (минускула – строчная буква). Он резко отличается от маюскульного. Появляется наклон, связи между буквами, их форма становится более округлой и динамичной.

Римский курсив

Кроме надписей на камне, капитальное письмо употреблялось для записей ширококонечным пером на пергамене. Это письмо получило название квадратных капиталов (capitalis quadrata). Не очень беглые и достаточно широкие, они использовались до X в., главным образом в декоративном письме и заголовках.

Квадратные капиталы

Еще одна форма письма ширококонечным пером – рустика (capitalis rus ca, т.е. простое крестьянское письмо) – более беглая и размашистая манера письма. Она сохранялась до XI в., в VI веке рустикой писались целые книги, и большинство дошедших до нас античных манускриптов написаны именно рустикой, например, тексты Вергилия.

Характерные черты рустики – тонкие вертикальные штрихи и широкие горизонтальные, а также узкие пропорции букв. И рустика, и квадратные капиталы являются маюскульным письмом.

Рустика

В конце I века под влиянием Востока в римскую архитектуру проникает стиль округлых сводов. Тот же принцип округления проникает и в письмо. Вырабатывается новый стиль – унциальное письмо (scriptura uncialis), который полностью развивается к IV в. и становится господствующим книжным письмом, т.к. им легче и быстрее писать, чем квадратными капиталами, при этом он более четок, чем рустика. Характерно малое значение горизонтальных штрихов. Унциал был в употреблении до VIII в., однако и позднее его формы сохранялись в заглавиях и инициалах. В унциале слова впервые начинают отделяться друг от друга.

Унциал

В V в. нарушается принцип размещения букв в пределах двух линий, объединявший унциал с капитальным письмом. В результате этих изменений возникает полуунциальное письмо (scriptura semiuncialis). Его отличительным признаком становится появление верхних и нижних выносных элементов, в результате чего он становится более читаемым, в этом минускульном письме можно увмдеть прообраз современных строчных знаков.

Полуунциал

Исторические почерки Средневековья

После падения Римской империи и переселения народов в Европе возник целый ряд новых государств. Эти государства освободились от культурного и политического влияния Рима, и каждое государство стало развивать в своем уникальном ключе римскую традицию письма. На ее основе возникают новые виды письма:

• Ирландско-англосаксонскоеписьмо(Британские острова), много заимствовавшее от рун, для него характерна угловатая и надломленная форма букв. Это письмо полностью основано на полуунциале, курсива на Британских островах не знали.

Английское письмо IX века

• Меровингское письмо (Галлия, территория современной Франции, названо по имени династии Меровингов,V-VIIIвв.). В основе меровингского письма лежит ранний римский курсив, письмо сжатое, высокое, узловатое. Буквы переплетены между собой. Меровингское письмо декоративно, но трудночитаемо.

Меровингское письмо VIII века

• Вестготское письмо (территория современной Испании, где на месте бывшей римской провинции в V в. основано государство вестготов), ясное и удобочитаемое. Основная насыщенность приходится на горизонтальные штрихи, что обусловлено влиянием арабской письменности (а не рустики).

Вестготское письмо IX века

• Староиталийское (илибеневентское) письмо (Италия) – округление букв на основе традиций раннего римского курсива.

Беневентское письмо XII века

В VIII в. альтернативно национальным школам письма возникает в государстве франков и быстро распространяется по всей Европе новый вид общепринятого, унифицированного письма. Это каролингский минускул (названный так по имени династии Каролингов). Он содержит почти все, что в настоящее время нам известно под именем строчных букв. Удобочитаем. Буквы не соединяются друг с другом. В нем завершилось создание строчных букв и делались попытки создать прописные. Вместо них, как правило, употребляются увеличенные строчные и лишь к XI в. появляются самостоятельные формы прописных, т. н.ломбардские версалы (также называемые готскими маюскулами).

Каролингский минускул

Ломбардские версалы

В конце XI в. характер минускулов начинает изменяться. Причина – развитие нового стиля, готика. В архитектуре, с которой по прежнему связано развитие шрифта, круглая арка отступает, ее место занимает стрельчатая. В течение XII в. происходит становление нового стиля: в письмо проникают надломленные линии, закругления и эллипсы приобретают миндалевидную форму. В начале XIII в. готика становится господствующим стилем во всей Европе.

Раннее готическое письмо называется текстурой. Для нее характерна сжатость букв, надломленность их концов, экономичность за счет узких пропорций. При письме страница часто делится на два столбца, это подчеркивает принцип вертикальности, характерный для готики. Шрифт как бы объединяется в плотную ткань (textura – тканьё). Равномерные расстояния между штрихами, внутрибуквенный просвет по ширине равен вертикальному штриху. Появляется точка над «i». Со временем готическое письмо выработало свои формы прописных, однако на ранних этапах развития в качестве прописных и инициалов продолжают использоваться ломбардские версалы.

Текстура

Вразных странах готическое письмо приобретало свои особенные черты.

ВИталии развивается особый вид раннего готического письма

– круглоготическое письмо или ротунда (ит. rotondo – круглый). В буквах ротунды сохраняются закругления, надломлены только верхние концы стоек. Ротунда шире и просторнее других видов готического письма и может рассматриваться как переходная форма между готикой и антиквой. Достигает расцвета к XV веку и завершает развитие готического письма в Южной Европе, теряя свое значение при переходе к Ренессансу.

Ротунда

В Северной Европе развитие готического письма продолжается еще в течение целого периода, названного поздней готикой. Многие виды позднеготического письма разработаны в Германии, распространились главным образом здесь и продержались очень долго.

Из позднеготических видов письма старшим было швабское письмо (илишвабах), появившееся в XV в. Оно просторно, как и круглоготическое, и более удобочитаемо, чем текстура.

Швабах

Следующий вид позднеготического письма – фрактура (fractura – надлом). Происходит она из придворных канцелярий. Для фрактуры характерныизысканно-изящныелинии, округлый росчерк пера. Фрактура долго была господствующим видом письма в Северной Европе.

Фрактура

Письмо канцлей по виду очень близко фрактуре, но гораздо активнее декорировано. Оно применялось в канцелярских учреждениях, прежде всего придворных.

Канцлей

Еще один вид готического письма – бастарда (le era bastarde–смешанноеписьмо). Бастарда возникла в Италии из текстуры с сильным влиянием курсива.

Искусство письма в Средние века неразрывно связано с книгой. Средневековая книга имеет формукодекса, т.е. стопы скрепленных между собой тетрадей, помещенных в переплет. Листы кодексов изготавливались изпергамена – специально выделанной кожи. Заполнение листа текстом облегчалось нанесением линий строк и полей при помощи костяного ножа или свинцовой палочки. Затем к работе приступалскриптор (переписчик), он работал тростниковым или птичьим ширококонечным пером, оставляя свободными места для инициалов и миниатюр, которые заполнялиминиатор ииллюминатор при помощи красок и золота или серебра.Рубрикатор (ruber

– красный) писал красной краской заглавия и начала глав (отсюда – понятие «красная строка»).

Переплеты книг изготавливались из дерева и покрывались кожей, часто богато декорировались металлом, в т.ч. драгоценным, а также драгоценными камнями и т.п.

Исторические почерки эпохи Возрождения

Одним из первых шрифтов, знаменовавших переход от Средневековья к Возрождению, стал появившийся в XIVв. в Италии подвид готического письма

– готическая антиква ранних гуманистов. Этот шрифт получил такое название за близость к антиквенной форме, также его называют «письмом Петрарки» по имени великого гуманиста, который был и талантливым художником письма. Буквы этого письма маленькие, светлые, едва заметные надломы преображаются в закругления. Важный признак – двухарочная «а» с верхней открытой аркой, как в антикве.

Готическая антиква XIV в.,написанная Петраркой

В период Ренессанса – возрождения античности – итальянские художникигуманисты, а вслед за ними и художники других стран Западной Европы, пытались вернуться к античному искусству, которое ассоциировалось с естественной жизнью и природой, отвергая в то же время авторитет церкви, а вместе с ним и готический шрифт во всех его модификациях. В поисках старинных образцов каллиграфы обращаются к каролингскому минускулу, ошибочно предполагая его античное происхождение. Формы маюскульных букв были найдены в древнеримском капитальном письме.

На основе этих форм возникает новое письмо – антиква (le era an que, от лат. an quus – древний), также называемое в XV в.гуманистическим минускулом.

Антиква переняла все новшества и положительные качества, достоинства, которые письмо приобрело в процессе становления. Соответственно маюскулам капитального письма свободные концы стоек минускулов были также снабжены засечками, окончательно установилось начертание букв «g», «v», «w», «x» и «y». Общая картина антиквы достаточно светлая. Гуманистическая антиква стала родоначальницей огромного множества антиквенных шрифтов, создаваемых по сей день.

Гуманистический минускул

Вэпоху Возрождения многие знаменитые художники серьезно занимаются шрифтом. Среди них Леонардо да Винчи, считавший, что антиквенные буквы необходимо строить на основе пропорций античной архитектуры, тесно связанных с пропорциями человеческого тела. Теорию Леонардо развил его ученик Лука Паччиоли в своей книге «О божественной пропорции». Конструированием латинского шрифта занимался и Альбрехт Дюрер. Среди мастеров шрифта эпохи Возрождения необходимо назвать также Джованни Баттисту Палатино, самого популярного, талантливого и разностороннего художника шрифта того времени, автора книги образцов шрифта «Книга, которая обучает письму».

Вэтот же период в папских канцеляриях зарождается еще один вид рукописного почерка эпохи Возрождения. Это гуманистический курсив, имевший наклон букв на 5° вправо. Очко буквы «О» в нем превратилось в овал, остальные знаки претерпели соответствующие изменения. Появляются акцентированные выносные элементы, закрытые буквы «а», «g». Это придает курсиву динамику письма и восприятия. В гуманистическом курсиве впервые разработаны маюскулы этого письма комплексно, вместе с минускулами.

Гуманистический курсив

В XV в. начинает развиваться книгопечатание, решительно вытесняющее рукописное создание книг, как отжившее явление. Типографское искусство быстро перенимает лучшие шрифты своей эпохи. В связи с этим на основе гуманистического минускула возникает новый вид шрифта – типографский шрифт.

Самая ранняя форма антиквы называется старинной антиквой или антиквой старого стиля. Ее главные признаки – наклонные наплывы в округлых формах и покатое начало букв. Этот шрифт несет в основе своего рисунка признаки написания ширококонечным пером. Контраст между основным и дополнительным штрихом небольшой, их соотношение составляет от 1:2 до 1:4. Старинной антикве свойственны мягкие, округлые засечки, напоминающие засечки шрифта Траяновой колонны.

Первый типографский шрифт на основе старинной антиквы изготовил Адольф Руш в 1464 году, но наиболее чистые и красивые рисунки принадлежат венецианцу Николаусу Иенсону (1420-1480),итальянцу Франческо да Болонья, известному под прозвищем Гриффо, и парижанину Клоду Гарамону (14801561).

Возникают и типографские шрифты на основе антиквенного курсива. Первую книгу курсивным шрифтом отпечатал в 1501 году знаменитый венецианский издатель и типограф Альд Мануций. Этот шрифт создал для него Франческо Гриффо. Красивый курсив, впервые вполне согласованный с антиквой, создал Клод Гарамон.

studfiles.net

ЭТО ГОРДОЕ ИМЯ Антиква. Журнал Publish.

«Антиква (анти-ква) — цапля» Приписывается журналу «Крокодил»

Классификация шрифтов — дело неблагодарное. Сомнений нет — она необходима, хотя бы затем, чтобы разработчик и потребитель понимали друг друга. Но, как всякий продукт творчества, шрифты так и норовят ускользнуть даже из самой продуманной схемы. Классификационные группы расплываются, пересекаются и ветвятся; постоянно создаётся что-то, не попадающее в заданные рамки; термины допускают толкования, а со временем меняют смысл. Если сегодня спросить, что же такое антиква, то допустимым ответом будет — самый обыкновенный шрифт. Почему нет? Он почти верен. Хотя, узнав историю шрифта несколько лучше, мы уже не поставим рядом с «антиквой» слово «обыкновенная», даже в шутку.

Чаще всего антиквой именуется любой латинский или кириллический шрифт с засечками (Serif) — в противоположность гротеску, или рубленому шрифту (Sans Serif или Sans). Но до начала XIX века рубленые шрифты в издательском деле вообще не применялись. Тогда классификация была иной — антиквенные шрифты, они же латинские (Roman), против готических (Blackletter). Затем «староанглийские» формы знаков постепенно ушли в прошлое: медленно и неуклонно сокращая ареал, прослужив дольше всего в Германии, они были окончательно отвергнуты после второй мировой войны. Несправедливо… Но как их вернуть — тема отдельного разговора.

Кроме этого, антиквой зовётся прямое (Roman) начертание шрифта в противовес курсивному (Italic). Римский шрифт? Это действительно так. Дальним прототипом любой современной антиквы являются горделивые надписи на камнях Древнего Рима. Но это относится к прямым начертаниям, курсив же строится по законам рукописного почерка. Такие разные по своей природе прямые начертания и курсивы привычно объединяются сегодня в одном шрифте — и носят общее название Таймс или Гарамон, Баскервиль, Кэзлон, Миньон, Георгиа. Ни читатели, ни даже верстальщики чаще всего не задумываются, что в основе любой такой гарнитуры, где-то далеко у её истоков прекрасно сработались «конь и трепетная лань» — резец для работы по камню и летучее перо каллиграфа.

В слове «антиква» слышится «антик», античность, древность. Это имя — наследие Возрождения, когда мастера зарождающейся типографики, по всей вероятности, были уверены, что возвращают к жизни почерки современников Плутарха и Виргилия. На самом деле история была, как обычно, более запутанной. Книжные образцы, что сохранились и благоговейно копировались в эпоху кватроченто, скорее представляли плод обширной просветительской деятельности Карла Великого и переписаны были не в древности, а лет на 500-600 позже. Сейчас известно, что указ императора о восстановлении церковных библиотек последовал в 789 г., что примерно к этому времени выработался и во всей западной Европе установился почерк, считающийся прообразом строчных знаков современной антиквы — так называемый каролингский минускул (Carolingian — от имени Carolus Magnus). Образцы его и поныне восхищают знатоков шрифта ясностью и благородством линий. В каролингском письме было разделение на строчные и прописные, но именно строчные так блестяще вошли в историю печатного слова; для прописных же в Риме и Венеции имелись другие модели.

С известной долей условности считается, что первая антиква была вырезана Николаем Йенсоном в Венеции в 1470 г. — хотя грех не вспомнить и «протоантикву» Свенхейма и Паннарца, которая появилась в Риме пятью годами раньше. Не так-то просто расставить приоритеты для времени, когда идеи носились в воздухе и книгопечатание (согласно любимому выражению преподавателя ВАШГД В. Ефимова) распространялось по Европе, как чума. С тех пор отсчитывается история книжного антиквенного шрифта, этапы которой можно проследить, развернув шрифтовое меню практически на любом компьютере. В качестве примера старейшей, венецианской антиквы возьмём, за неимением другого, гарнитуру Лазурского; за ней исторически последует французская антиква (в нашей жизни — Гарамон), голландская (Киш), английская (Кэзлон); затем в XVIII в. антиква обретает т. н. переходные формы (Баскервиль), и, наконец, в эпоху классицизма рождаются шрифты нового стиля (Бодони, Дидо и другие). В начале XIX в. приходит идея лишить буквы засечек — так в типографике появляются гротески, они же рубленые шрифты. Все это время рисунок шрифта то удаляется от исходных образцов, то снова приближается — поскольку едва ли что-то на свете бывает по-настоящему ново.

Каждый, кто хоть раз листал учебники, затрагивающие историю шрифта и письменности, видел фотографию каменной плиты с вырезанной на ней латинской надписью. В надписи всего шесть строк; верхняя чуть короче и выровнена по центру, остальные — по ширине. Вся надпись выполнена только прописными и не имеет промежутков между словами. Внизу на плите — треугольный дефект, след какой-то варварской позднейшей пристройки, уничтоживший середину самой нижней строки. Содержание, тем не менее, известно и в общепринятом переводе звучит так: «Сенат и народ римский императору Цезарю Нерве Траяну Августу, сыну божественного Нервы, Германскому, Дакийскому, великому понтифику, наделённому властью народного трибуна в семнадцатый раз, императору в шестой раз, консулу в шестой раз, отцу отечества, [воздвигли эту колонну] для того, чтобы было видно, какой высоты холм был срыт, чтобы освободить место для возведения этих столь значительных сооружений».

Это послание потомкам на знаменитой колонне императора Траяна. С XVI столетия до наших дней эти буквы считаются вершиной каллиграфического мастерства античности и эталоном латинского шрифта на все времена.

Колонна Траяна очень внушительна, как многие памятники Древнего Рима. Даже несмотря на то, что уровень современной мостовой значительно выше и вид на раскопки императорского форума открывается сверху вниз, вершина её гордо возносится над Via dej Fori Imperiali, над головами прохожих и толпами мотороллеров, несущихся по широкой улице. Туристические справочники возвещают, что высота колонны 40 м. Рельефы, повествующие о войнах императора Траяна с даками, широкой лентой обматывают ее сверху донизу. Плита, укреплённая на цоколе колонны, кажется совсем небольшой, к тому же близко рассмотреть ее мешают леса. Но именно эта скромная надпись упоминается всюду как живой родник латинской письменности — причём, воочию увидав «святое место» шрифтовых дизайнеров, сложно понять, почему. Плита на постаменте колонны Траяна — мягко говоря, не единственный образец того, что называется scriptura monumentalis, т. е. монументальным, а также лапидарным или, реже, квадратным письмом.

Колонна воздвигнута в 113 г. н. э. — а лапидарное письмо сложилось уже в I веке до н. э. и применялось очень широко. В кратком путеводителе специально для тех, кто интересуется монументальными надписями Рима, перечисляется около 80 мест и объектов, на которые стоит взглянуть. Едва ли найдётся другой город, в архитектурном облике которого буквы занимали бы столь значительное место. Нумерация трибун Колизея, список побед Септимия Севера с сыновьями, надписи на арке Константина Великого, фасады базилик, обломки эпитафий, многое другое, что и сейчас ещё извлекается археологами в самом центре Рима, — более всего впечатляет тем, как современно выглядит. Бронзовые литеры, некогда укреплённые в каменных гнездах на триумфальных арках, не пережили времен упадка — их растащили древние похитители цветного металла. Остались отверстия от штырей, которыми буквы крепились. В остальном же триумфальные строки, выбитые, скажем, на той же арке Константина, выглядят поразительно знакомыми спустя почти две тысячи лет. Возможно ли? Мозг отказывается верить. Кажется, нечто подобное могло быть высечено вовсе не в древности, а почти сейчас, при наших дедах, над колоннами Дома культуры какого-нибудь сормовского завода.

Специалисты выделяют несколько стадий развития и, соответственно, несколько типов монументального письма. Архаичные образцы и близкие к ним надписи времён Республики — относительно широкие, существующие в различных вариантах пропорций знаки с недлинными засечками. Памятники имперского Рима, от Августа до Константина — отработанные, выверенные, нанесённые уверенной рукой, унифицированные (если говорить о древности современным языком) и достигающие совершенства. Именно к этому периоду принадлежат колонна Траяна и еще несколько десятков тысяч памятников и экспонатов. В имперском Риме начали использоваться более долговечные материалы, в частности, мрамор, вследствие чего надписи той эпохи в большем количестве дошли до наших дней. Они удивляют своей однотипностью, и это не случайное впечатление. В Древнем Риме не было принято изощряться в украшении букв. Е. В. Федорова отмечает, что иногда надписи, сделанные с промежутком в 300 лет, могут быть датированы учёными только по содержанию, но не по различиям в рисунке шрифта — их практически нет. При всей огромной власти императоров им не приходило в голову заниматься шрифтовыми реформами. Шрифт был вещью исключительно практической, необходимой и повседневной. Сейчас известно, что уровень грамотности античного общества был очень высоким — читать и писать в большинстве своем умели даже рабы — и что «печатное» слово занимало в жизни того общества значительное место. Но шрифтового дизайна в нашем, современном понимании там существовать не могло; разнообразие считалось ненужным, а некто, любующийся красотой букв, по всей вероятности, вызвал бы у римлян насмешку. Окружающие решили бы, что человек просто неграмотен — что перед ними наивный дикарь, увидевший буквы в первый раз…

Красота монументального письма — не плод художественных изысков, а совершенство форм, отшлифованных многократным употреблением. Невооружённым глазом видно, что в основе рисунка знаков последовательно использованы простейшие геометрические фигуры. Например, в этих шрифтах буквы «O», «C», «G» примерно вдвое шире, чем «S» или «B» — что и понятно, ведь «O» построена на основе одной окружности, а «S» — на основе двух, вдвое меньшего диаметра. К подобным формам дизайнеры шрифта приходят и по сей день всякий раз, когда устремляются к простоте. В античном шрифте бросается в глаза отсутствие букв «U» и «J». На месте современной «U» в древних надписях стоит «V», поскольку в тогдашней речи, как и в некоторых языках сейчас, звуки «у» и «в» смыкались. Привыкнув к этому и имея небольшое знакомство с латынью, читать недлинные надписи на памятниках, в принципе, несложно и сегодня.

С упадком великой империи монументальное письмо на полтысячи лет предаётся забвению, после чего возвращается уже навсегда. В Риме письмом, очень похожим на квадратное, выполнены теперь все уличные названия. Может быть, этот шрифт читается и хуже, чем современные гротески, разработанные для указателей в гигантских аэропортах и рассчитанные на восприятие с расстояния нескольких десятков метров. Но в атмосфере старого города, где улицы не настолько широки и площади не так огромны, лучше этих каменных табличек на стенах ничего быть не может.

Целые исследования посвящены процессу изготовления надписей на камне. Сейчас ученые сходятся во мнении, что на первоначальной стадии работы буквы не вычерчивали с помощью циркуля и линейки, а наносили на поверхность камня от руки мелом или кистью. Когда основным носителем текстов стала бумага, кисть и перо на какое-то время оказались главным инструментом книжного дела — но забавно, что с изобретением книгопечатания литеры снова начали вырезать, т. е. они в некотором смысле вернули себе монументальность. Теперь шрифты сделались цифровыми, значит, никакими с точки зрения материала. В цифре воплощается всё что угодно, и памятники древности по-прежнему служат источником вдохновения всё новым отрядам дизайнеров.

Чтобы работать с музейными образцами, их требуется перенести на бумагу. Сфотографировать? Есть лучший способ. Для «фотографирования» древних литер служит технология, именуемая rubbing, или frottage. Кому доводилось в детстве накрывать тетрадным листом монетку, штриховать бумагу и видеть, как проявляется на ней восхитительное теневое изображение орла или решки, — тот может легко представить принцип «перетирания» надписей. Только здесь он доведён до совершенства смекалистыми дизайнерами шрифта. Камень аккуратно накрывают тонкой, но прочной бумагой, вроде той, что служит для выкройки итальянским модельерам. Затем её фиксируют скотчем, сверху (красящей поверхностью вниз) кладётся большой лист копирки — и осторожно растирается тряпкой из мешковины. Результатом будет рисунок, который, по мнению многих исследователей, лучше и точнее любой фотографии. Единственным недостатком метода является постоянная конфронтация дизайнеров и бабушек-смотрительниц. Бдительные музейные стражи не всегда внимают доводам о том, что frottage не причинит камню зла. Иные rubbing — сущие охотничьи трофеи, хранящие память о ночных погонях и не всегда приятных объяснениях с местным карабинером.

Приспособленное к тому, чтобы гордо вышагивать по каменным строкам, лапидарное письмо даёт также отличные заголовочные шрифты. Самый известный и широко используемый из цифровых шрифтов этого типа — Траян, нарисованный Кэрол Твомбли в 1989 г. Как видно из названия, шрифт создан на основе всё той же знаменитой траяновой надписи. Кириллической версии Траяна нет в продаже, поскольку автор никому не дала разрешения на её разработку.

Шрифт императорских указов убедителен и на бумаге. Кто-то заметил, что обложка книги Билла Гейтса «Дорога в будущее» оказалась выполнена именно Траяном — к чему бы это?

Есть и другие интересные шрифтовые проекты на античную тему. Скажу лишь о некоторых.

Шрифт Песаро, названный в честь одного из городов Италии, разработал Иоахим Мюллер-Лансе — дизайнер с широким шрифтовым кругозором и международным опытом. Тот факт, что немец, проживающий ныне в Сан-Франциско, недавно выиграл награду конкурса Морисавы с одним из своих японских шрифтов, немало говорит о смелости и творческих аппетитах этого художника. По словам автора, Песаро был задуман им ещё в студенческие годы. Мюллер-Лансе не отказался от идеи сделать шрифт «ещё более римским, чем у самих римлян», а вернулся к ней и довёл до коммерческого уровня спустя 18 лет. В декабре 2001 г. Песаро стал одним из победителей шрифтового конкурса «буква:раз!». Набор его символов своеобразен: кроме латинского алфавита, шрифт включает добрую сотню лигатур порой весьма оригинальной формы. Будучи продуктом фантазии автора, подвергшего анализу все 676 возможных буквенных сочетаний, эти лигатуры, тем не менее, прекрасно соответствуют духу и практике лапидарного письма. Действительно, на античных камнях лигатуры и сокращения встречаются очень часто. Это одна из впечатляющих особенностей, которая резко отличает древние монументальные надписи от современных. В самом деле, в наши времена никому не пришло бы в голову высекать на памятнике фразу вроде «Сл. гер. ВОВ»! Торжественность случая несовместима с такой будничной вещью, как сокращения. Совсем иное дело античность: в то время к надписям на камне относились проще и, поскольку материал стоил дорого, банальная экономия писчей поверхности была общепринятой нормой. Например, сокращение PP означало «отец отечества» и никому не резало глаз в тексте императорских указов… Все лигатуры и буквы в Песаро — только прописные, опять же в соответствии с исторической правдой.

К началу нового тысячелетия в Риме работал специальный комитет, не без оснований ожидавший небывалого наплыва туристов и тщательно планировавший богатую программу праздников. В числе прочего, был заказан шрифт — типично римский по своему облику, но и современный, который придал бы единый стиль веб-страницам, многочисленным буклетам, уличным указателям для пешеходов и транспорта, мог бы (притом без потерь) передаваться по факсу и даже, возможно, быть увековечен в камне. В 1997 г. конкурс на выполнение этой работы выиграл голландский профессор Герард Унгер. (Почерк Унгера известен в России по современным заголовкам «Коммерсанта» — шрифту Свифт, — а также по изумительному шрифту Флора, локализованному компанией «ПараТайп». Есть и нелегальные русские версии Флоры, например, Фиеста.) Антиквенный шрифт под названием Капитолий был разработан в предельно сжатые для столь масштабного проекта сроки — за 5 месяцев. Для Капитолия потребовался полный современный набор знаков, строчных и прописных, поэтому его прямым прообразом стала не древняя надпись на колонне Траяна, а творчество известного итальянского каллиграфа эпохи Возрождения — Джованни Франческо Креши. Капитолий имеет три варианта насыщенности, курсив, специальное начертание для уличных обозначений (Amended) и набор пиктограмм. Обратите внимание, как выглядят в антиквенном шрифте стрелки. Именно эта тщательность проработки даже «мелочей», значение которых в типографике огромно, и отличает признанного мастера от людей неопытных и случайных в шрифтовом деле.

Но интересно другое. Одновременно с работой над Капитолием Унгер изучал возможность создания рубленого шрифта в традициях античного Рима. Хотя заказчик и отклонил эту идею как слишком смелую, сам автор вовсе не спешил от неё отказаться. В конце концов, в наши дни международной практикой стало использование на улицах именно гротесков. Так нельзя ли объединить античную традицию с современной? Результатом поисков Унгера явился рубленый шрифт Веста, законченный в 2001 г. и также отмеченный наградой шрифтового конурса «буква:раз!». На первый взгляд Веста не производит никакого впечатления «древности»; это замечательный рабочий шрифт, позволяющий набирать слитный текст даже очень мелким кеглем. И все же её ближайшие прототипы — образцы римского республиканского письма, особенно храм Весты в Тиволи, которому шрифт и обязан своим названием.

Вот мой рассказ и пришёл к абсурду. Антиква в самом прямом, изначальном смысле этого слова — переработанный оцифрованный «антик», — и вместе с тем никакая уже не антиква, а гротеск. Ну и как же после этого придерживаться строгой шрифтовой классификации?

Так продолжается возрождение всего лучшего, что было в прошлом шрифтового дизайна. Начавшись вместе с самим книгопечатанием, этот процесс едва ли будет когда-нибудь завершен.

Об авторе: Анна Шмелева ([email protected]), независимый автор, пишущий для журнала Publish статьи на тему шрифтов и типографики.

Литература

1. Федорова Е. В. Введение в латинскую эпиграфику. Издательство МГУ, 1982.
2. Gerard Unger. A type design for Rome and the year 2000. Typography papers 3 1998/61-73.
3. Silvano Fassina. Roman capitals. Five itineraries in Rome. Legacy of Letters, 1997.
4. Warren Chappel, Robert Bringhurst. A short history of the printed word. Hartley&Marks Publishers, 1999.

www.publish.ru

ДРЕВНИЕ РУКОПИСИ. Шрифт древнего Рима в 21 веке. : subudaybator

РИС.1

РИС.2Клавиатура обычно настроена на один из вариантов римского шрифта - не правда ли странное дело?Романский шрифт очень красив, он прекрасно сбалансирован, он гармоничен! Он легко пишется практически любыми инструментами! Даже майкрософтом! Этот хорошо рассчитанный шрифт есть продукт высокой технологии и большого опыта предыдущих поколений каллиграфов, как и всякая развитая технология она должна иметь свой путь развития, ну примерно как самолеты - сначала были фанерные этажерки, потом первый цельнометаллический самолет, а уж потом "сухой суперджет"! Я так думаю!Когда вышла моя статейка про древние рукописи 19 века - http://vaduhan-08.livejournal.com/32990.html в коментариях задали простой вопрос, а как выглядят по вашему действительно древние рукописи? Я думаю что вот так -

РИС.3

РИС.4

РИС.5

Как говорится - материал соответствует инструментам и технологиям нанесения... все логично, деревянная плашка и ножичек, ну и шрифт соответствующий!......вот черт....даже пошел покурил... мысль то какая - вот она логика оценки достоверности! Материал, инструмент и технология использования должны соответствовать друг другу! Не много пофилосовствую.... вот если взять пластиковую панель и на ней гвоздем криво нацарапать - вася, где здесь алогичность, не правильность - материал! Но если на березке тем же гвоздем красивым шрифтом романским нацарапать, нет даже так - написать - ВАСЯ! То опять будет нарушение логики! И если на березке криво выжечь лазером - того же васю, будет опять нарушение логики! По этому корга я вижу надпись на камне романским шрифтом я вижу нарушение логики! Постараюсь сейчас это доказать....

Вот древняя руническая надпись - все логично, кривенько

РИС.6

Вот древняя этрусская надпись, то же самое сикось накось и сбоку поперек!

РИС.7

Но как же так - этруски создали Рим, а писать как люди так и не научились - дикие, что с них возьмешь!Что такое шрифт - это устоявшаяся форма написания, общепринятая, распространенная, стандартная как по ГОСТу! Что мы и видим в Риме все надписи выдержаны в одном стиле одним шрифтом!Для формирования шрифта нужно время и куча бумаги, что бы писать, писать, писать, даже один человек за долгое время реального писарства вырабатывает как бы свой шрифт - мы это называем почерк, вспомните как раньше в школе нам пытались поставить почерк - чистописанием и что, какой он у Вас теперь?Для формирования шрифта очень важен материал на котором пишешь и инструмент которым пишешь.Вот берестяная грамота, материал очень сложный для письма так как имеет резко выраженную фактуру, по этому и определяет инструмент - специальный ножик и письмо - резы, причем обратите внимание - написано поперек волокон, а иначе ножик будет прорезать бересту и сложно будет четко закончить линию... вроде бы все логично, но есть в этом примере одно но - наклон букв (!!!) писал человек которого учили чистописанию на линованной в наклон тетрадке, привык он так! Я честно говоря не знаю, что это за береста и как она датируется но....РИС.8

Вот эта береста уже больше похожа на реальность - буковки пляшут.

РИС.9

Вот еще один древний текст. Папирус, написано палочкой, посмотрите как по мере написания палочка высыхает и буквы не прописаны, но почерк хороший, нам бы такой каждому - значит школа письма есть. Но в общем то все логично - материал, ему соответствует инструмент - палочка и шрифт - обычная пропись. Вот если в 20 веке так написать логично очень сложно датировать будет! Значит либо очень хорошая подделка либо настоящая древняя надпись!

РИС.10.

Вот например классика письма пером гусиным - от силы нажима меняется ширина черты, от узкого до очень широкого - перо мягкое и позволяет, а вот например металлическое не позволяет, ширина черты определяется шириной пера - шире не получится!

РИС.11

А вот готика но написанная металическим пером - ширина и черта торцом одинаковые везде!

РИС.12

Надо немного рассказать о перьях для письма, современных, плакатных!Так будет понятнее что я имею ввиду!Вот простые перья для письмаРИС.13

А это перья для каллиграфии, они широкие, что позволяет делать букву разной по толщине на разных участках - вертикальные черты и горизонтальные

РИС.14

Вот эта надпись либо пером гусиным но широко отрезанным, плоско или металическим но еще очень низкого качества, то есть эта надпись древняя.РИС.15

Калиграфия, работа широким пером, очень хорошо видно это на символах в арабесках в виде кубиков!РИС.16

РИС.17

Вот так калиграф пишет пером сверху вниз - широко в бок узко!

РИС.18

А теперь посмотрите на этот шедевр калиграфии - этот шрифт мог появиться только с появлением печати, руками так писать можно но очень сложно, а в рукописи важно время написания, не только качество, а вот если шрифты уже сделаны из металла то нет проблем!

subudaybator.livejournal.com

ShRIFT_TARANOV - Стр 2

Три основные народности — латиняне, сабиняне и этрусски — составляли римский народ. Существует несколько теорий о происхождении латинской азбуки. Согласно одной из них следует, что развивалась она параллельно с этрусской. Другие ученые считают, что латинская азбука происходит от этрусской. Некоторые говорят об этрусско-фалийском посредничестве.

Культура, созданная этруссками, стала колыбелью римской цивилизации. Историческая ее заслуга состоит в том, что она послужила своеобразным мостом между греческой и римской цивилизациями. В I столетии до н. э., когда Рим покорил Грецию, на культуру Римской империи большое влияние оказала культура греческого народа. Римляне зачитывались греческой литературой, много греческих слов перешло в римский язык. Город Рим был основан в 750 г. до н. э. и был вначале небольшим военным селением. В имперское время Рим стал мощным рабовладельческим государством, владения которого простирались от Испании до Месопотамии и от Британских островов до Египта.

Расширение Римского государства, его могущества и власти требовало четкого и разборчивого шрифта для распространения законов,постановлений и других документов.

Лагинская архаическая азбука имела 21 знак. Буквы ее напоминали буквы фи-никийско-греческой азбуки. Римляне писали справа-налево. Писание слева-направо возникло в конце III в. до н. э. Становление графики букв продолжалось несколько веков. В первых дошедших до нас памятниках латинского письма, относящихся к VI—IV вв. до н. э., написанию букв не придавалось большого внимания: они различной высоты, многие написаны косо. Только с IV в. до н. э. наблюдается сознательное отно-

Основные виды шрифтов

13

шение к написанию текста: буквы пишутся между двух параллельных прямых, соблюдается равное расстояние между ними, они компонуются согласно месту надписи.

Во II в. до н. э. происходит стабилизация латинского языка: установилось написание текста слева-направо, архаические формы многих знаков заменились более совершенными; буквы стали иметь одинаковую высоту. Сложилась основная форма римского монументального письма. С III по I в. до н. э. в нем появляются новые переходные формы, характерная черта которых — появление засечек. Различают переходную форму с ярко выраженными засечками (II—I вв. до н. э.), где заметно различное начертание букв A, N, M, Z. В од-

Рис. 5

14

Н. Н. Таранов

Художественно-образная выразительность шрифтов

них случаях они заканчиваются острыми или тупыми углами, в других — засечками (рис. 4). В I в. до н. э. шрифтовик, подготавливая рисунок букв на каменной плите, использовал ширококонечный инструмент, который оставлял тонкие или толстые штрихи, в зависимости от угла наклона. Под влиянием письма ширококонечным инструментом возникла классическая форма римского монументального письма. Ширококонечная кисть давала буквы с ярко выраженными тонкими горизонтальными и толстыми вертикальными штрихами, оканчивающимися засечками. После написания текста каменотес тщательно выдалбливал каждый штрих (рис. 5). Кроме передачи мысли, писарь стремился к эстетическому оформлению букв и надписи в целом. Красивое письмо становится искусством. Появляется новая профессия — мастер шрифта. В Римском государстве строились общественные библиотеки, о чем свидетельствуют многие историки и писатели. Во II в. их было около 25. В этих помещениях не только хранились книги, но и устраивались публичные чтения еще не переписанных книг Наряду с общественными, росло число частных библиотек. Римские шрифтовики развили искусство шрифта. Переписывалось очень много произведений греческих авторов. Богатые римские граждане, любители литературы, открывали предприятия по переписке и размножению рукописных книг и занимались их распространением и продажей. Книжные магазины открывали обычно на самых оживленных торговых улицах. В мастерских по переписке книг работали писари или копиисты — обычно грамотные и специально обученные каллиграфии рабы, которые переписывали рукопись поодиночно или работали под диктовку чтеца группой в несколько

человек. Книжные листы для письма пропитывались кедровым маслом для запаха, а также для предотвращения порчи насекомыми и от сырости.

Со II по IV в. новая форма книги (кодекс) сменила свиток,заодно был заменен и материал для письма — вместо папируса стали писать на пергаменте. Развитие шрифта привело к возникновению новых оригинальных стилевых форм. Рустика с узкими и высокими буквами вытесняла капи гальное квадратное письмо Унциал bIVb глубоко вошел в письменную практику и утверждался как новый стиль шрифта Широко употреблялась в оформлении книги миниатюра.

Самым распространенным шрифтом латинских книг был капитальный квадратный, который вскоре был заменен капитальным рустическим, более тесным и узким. Для написания такого шрифта применялся наклон пера от 75 до 90°. В неизменном виде латинский шрифт просуществовал всю античную эпоху и лишь в средневековье пополнился вариантами некоторых букв. В дальнейшей истории латинскою алфавита не было особенных изменений, менялся лишь ei о внешний вид, в зависимости от видов письма. Римский алфавит заимствовали многие народы мира — немцы, англичане, французы, испанцы, итальянцы, порту1 альцы, шведы, поляки, чехи, эстонцы и др.

Капитальный квадратный шрифт

В общественной жизни Древнего Рима шрифт выполнял разнообразные задачи им делались надписи на общественных зданиях, триумфальных арках, колоннах,столбах; таблицы законов; указы; надгробные плиты; надпи-

си на предметах обихода. Однако этим не исчерпывались все стороны применения шрифта. В общественной жизни он употреблялся для написания объявлений о купле и продаже, вывесок, объявлений о гладиаторских боях, деловых бумаг и документов. Скорость письма соответствовала его назначению. От небрежности письма страдали форма и детали букв. На основе эпиграфического шрифта развивался и рукописный книжный шрифт. Средства и материалы для письма не претерпели сильных изменений: стилус и таблички, тростниковые палочки и папирус, птичье перо и пергамент — основные средства для закрепления и передачи мысли. В Риме широко распространяется форма книги в виде кодекса, состоявшего из сшитых в тетради листов. Эта форма была удобнее свитка. Стали создаваться государственные писарские предприятия. В скрипториях шрифтовики для написания хорошо оформленных, со II до V в. особо ценных книгах, написанных на пергаменте или папирусе, использовали капитальный квадратный шрифт.

Римскими книжными шрифтами считаются капитальный квадратный шрифт, рустика, позже — унциал. Вершиной развития латинского шрифта стал период с I по III в. н. э., когда в процессе формирования Римской империи наблюдался этап относительной демократизации: в Рим приглашались хреческие художники, учителя, философы. Классическая форма римского капитального шрифта — основа современных прописных букв латинского алфавита — была вызвана расцветом культурной жизни государства.

Капитальный квадратный шрифт писали прямо или косо подрезанным пером. Этот шрифт обладает плавным, медленным ритмом. Каждая буква неторопливо выводится пером, дающим

Основные виды шрифтов

широкий штрих при движении вниз и вправо и тонкую линию при движении влево и по горизонтали (рис. 6).

Как всякий капитальный шрифт, он располагался между двумя параллельными прямыми, без расстояний между предложениями и словами. Текст производил торжественное и спокойное впечатление. Равномерно чередующиеся жирные и тонкие штрихи давали ритм и акцент. Буквы по ширине и пропорциям напоминали капитальный монументальный шрифт. Засечки оформлялись не так изящно, как в капитальном монументальном, остроконечные буквы (Л, М, N, Z) заканчивались тупым верхом. Средний штрих в буквах В и Р не

16 Н. Н. Таранов

Художественно-образная выразительность шрифтов

доходил до перпендикулярного штриха. Капитальное монументальное письмо употреблялось во всех областях Римской империи с I в. до н. э. до 400 г. Капитальный квадратный шрифт как текстовой со временем был вытеснен унци-алом и полуунциалом и оставался в употреблении для выделения заглавий и инициалов.

Лучшим образцом римского капитального квадратного письма является надпись на колонне Трояна в Риме (114г.). Написан он на каменной плите длиной 275 см и шириной 115, установленной на высоте 2,5 м от земли. Пространство плиты наполнено надписью, расположенной в 6 рядов. При компановке этой надписи учитывались законы перспективы, поэтому высота букв в каждой строчке надписи различная. Первые две строчки имеют высоту букв, равную 11,5 см, а последняя — 9,75 см. Расстояние между строчками также различное — от 0,5 до 5 см. Формы букв надписи на колонне Трояна состоят из простых элементов — линия, круг, полукруг и их сочетания. Чередование толстых и тонких штрихов четко выражено. Соотношение между основными и дополнительными штрихами — 1:3. Буквы написаны между двух параллельных линий и имеют различную ширину, в зависимости от их графики. Самая узкая буква I состоит из одного перпендикулярного штриха. Круглые буквы являются окружностью. Легкие засечки придают законченность буквам и подчеркивают горизонтальные границы строки. Ось округлых букв имеет наклон влево на 18°, что указывает на то, что при письме ширококонечный инструмент имел наклон по отношению к линии строки на 18°. Буквы расположены равномерно, расстояние между ними оптически равно.

На прекрасные пропорции букв надписи на Трояновой колонне ориентируются мастера шрифта. Благородные их формы находят продолжение и в современных наборных шрифтах. Этот шрифт был последним всплеском античной культуры, зрелым плодом постоянного его развития. Наряду с римским капитальным, эпиграфическим письмом, в повседневной жизни употребляли римский курсив. Трудно установить точную дату его возникновения. Самые старые надписи, выполненные курсивом, найдены в Помпее. Но следует учесть, что его появлению предшествовало время зарождения и совершенствования. Палеография различает два вида римского курсива — ранний и старый,ставя границы между ними в конце IV столетия. Основным признаком старого курсива является одинаковая высота всех букв. Развитие курсива влекло за собой изменения в характере отдельных букв шрифта.

Преобразование формы букв происходило в зависимости от скорости письма. Отдельные буквы писались слитно, прямые линии слегка округлялись, изменялся угол письма, появилось больше округлых форм. Концевые штрихи многих букв указывали на тенденцию направления к следующим буквам. По сравнению с римским капитальным, курсив оказался беглым и плавным.

От быстроты писания зарождаются элементы и некоторые знаки минускульного шрифта. Элементы курсива появляются позжевкаролингском минускуле, но с некоторыми изменениями, отшлифованными столетиями. Римский курсив писался двумя различными инструментами — каламусом и стилусом. Стилусом из кости, дерева или металла писали на вощеной доске, каламусом — краской или тушью на папирусе, пергаменте или полотне.

Рустика

Новый вид книжного письма —рустика — происходит от подражания скоростному шрифту, применявшемуся для написания объявлений и вывесок. Структура и форма букв капитального квадратного шрифта изменились под влиянием быстроты письма и от применения ширококонечного пера, установленного под углом от 45 до 90°. Такое перо давало тонкие вертикальные и широкие горизонтальные штрихи. С изменением угла пера изменилось положение оси буквы О и всех округлых, они приняли формы узкие, угловатые. Сейчас еще не установлена причина появления узкого шрифта. Возможно, оно было вызвано недостатком писчего материала или перпендикулярной волокнистой структурой папируса, что тоже могло способствовать образованию вертикального письма (рис. 7).

Расстояний между словами и предложениями не было. Общее впечатление от написанного текста было неспокойное, грубое, что подтверждает название этого шрифта — крестьянский, упрощенный. Рустика— очень экономичный шрифт. Узкие буквы давали возможность поместить больше текста на маленькой площади, экономить материал для письма. Буква А не имеет горизонтального соединительного штриха. Уюл пера в рустике постепенно увеличивается и к V в. достиг почти 90°, от чего горизонтальные штрихи стали равны ширине пера. В капитальном русти-чсском письме V в. ощущается влияние унциала и полуунциала Рустика использовалась до X в. в заглавиях, цитатах как выделительный шрифт, имеющий сильное декоративное воздействие. Со временем формы рустическо-го письма нашли свое отражение в итальянском шрифте. Характерная черта ка-

Основные виды шрифтов

17

питального рустического письма — наличие тонких вертикальных и широких горизонтальных штрихов, что объясняется большим углом наклона пера. Междустрочное расстояние равняется половине корпуса буквы.

Унциальное письмо

Изменение экономических условий, социальные противоречия и недовольства ослабляли некогда могучую Римскую империю. Со II в. начинается ее упадок. Христианская религия, бывшая вначале религией бедных и рабов, была принята как средство укрепления государства и стала государственной. ВIV в. в период распада Римского государства и укрепления христианства появляется новый вид шрифта — римский унциал (рис. 8). Он производит впечатление величественного спокойного письма. Бук-

Рис. 7

18 Н Н Таранов

Художественно образная выразительность шрифтов

Рис 8 вы написаны плавными движениями

пера Более богатый и сложный ритм этому письму придают (хотя и не очень активные) выносные элементы некоторых знаков

В унциале сохраняются улучшенные формы старого римского курсива, чему способствовало то, что папирус был заменен пергаментом, а каламус — птичьим пером В это время настойчиво проявляется влияние Византии на все сферы искусства Принцип круга соответствует практической потребности при написании букв уже в старом римском курсиве была заметна округлость при написании их углов Это стремление к

округлению в шрифте совпало с византийским стилем в архитектуре под влиянием Востока византийские строители возводят гигантские купола и сводные конструкции в которых широкое распространение получают округлые формы

Римский унциал — письмо, состоящее из заглавных букв, написанных между двумя параллельными прямыми Слова и предложения писались слитно Некоторые формы римского унциала заимствованы из греческого унциала и римского курсива, но более художественно оформлены Особенность унциала по сравнению с капитальным квадратным и особенно рустическим письмами — отказ от засечек Это был торжественный, крепкий и декоративный шрифт В некоторых буквах унциала появляются верхние и нижние выносные элементы, которые еще незначительно выходят за пределы нормальной высоты букв

Техника письма совершенствовалась с изменением способов заточки тростника и птичьего пера Для выделений употребляли буквы красивой округлой формы, нарисованные несколькими штрихами Наряду с обычной краской для письма, изготовляемой из сажи, употреблялись золотая и серебряная Наиболее удобными для написания книги оставались все же тростниковое и птичье перо, пергамент Птичье перо,благодаря своей эластичности, давало при написании мягкие линии, округлость букв и сочность штрихов и со временем вытеснило тростниковое Христианство нуждалось в книгах — любимом предмете для подарка у епископов, монастырей и князей Различные документы и церковная литература требовали шрифт, который рисовался бы быстрее капитального квадратного и имел читабельность и общую картину светлее рустики Такой шрифт был найден в образе округлого унциала

Развитие римского унциала шло постепенно. Некоторые его элементы появляются в письме II в., и только к концу IV в. он сложился полностью как вид письма Унциал употреблялся для написания ценных книг. Лучшие его формы относятся к V в., когда церковь становится главным работодателем для художников-оформителей книги. Если в первое время христианская церковь довольствовалась книгой лишь как носителем самого текста — пропагандистского материала и не обращала внимания на украшения, то теперь большое внимание стали уделять различным изображениям как средству дополнительного смыслового воздействия. Характерная особенность римского унциала— округления и видоизменения многих букв.

Унциал, так же как капитальный квадратный и рустический шрифты, использовали для написания ценных церковных и светских книг. Используемый для деловых бумаг и различных записей в повседневной жизни, он приобретает более свободные формы.

В VI—V вв. это письмо становится господствующим видом, почти все дошедшие до нас памятники письма toi о времени написаны унциалом. Писать им было намного легче, чем квадратными капиталами. Он отличается округлостью форм, легко пишется плоским пером, считается первым письмом, специально предназначенным для исполнения ширококонечным пером Буквы унциального письма строго выдержаны в пределах двух условных параллельных линий строки.

В унциале горизонтальные штрихи имели небольшое значение, в письме нет резких отсечек вверху и внизу. Им писали в основном ценные книги, тогда как для грамот и обычных книг существовало наклонное письмо — курсив.

19

Рис. 9

Унциал как вид письма оставался в употреблении до VIII в., но унциальные формы встречаются в заглавиях и инициалах и более позднего времени. Следует различать два вида унциального письма — старый и новый.

Основными признаками старого унциала (IV VI вв ) является наличие угла пера, приблизительно равного 45°, и отсутствие засечек В новом у н ц и а л е (VI—VIII вв.) заметно наличие легких засечек, угол установки пера равен 0°. Иногда встречаются рукописи, написанные одновременно новым и старым унциалом. В унциальном письме VIII в. появляется раздельное написание слов. Пропорции букв унциала близки к квадрату, некоторые из них по ширине больше высоты. Вертикальные и округлые элементы писались жирно. Междустрочное расстояние было равно корпусу буквы. Дукт многих знаков изменился с изменением графики букв.

Долгое время существовали оба вида письма, пока легкость и четкость, прекрасный рисунок нового унциала

20

Н. Н. Таранов

Художественно-образная выразительность шрифтов

полностью не утвердился, вытеснив старый. Из формы знаков капитального минускульного письма пошли основные формы всех последующих шрифтов. Более поздние столетия принесли в письмо устойчивость, стилевые изменения, художественное усовершенствование, национальные и индивидуальные особенности, но скелет букв, их основа остались прежними. В практике широкое применение получили рисованные шрифты унциала с декоративными элементами (рис. 9).

Рис. 10

Полуунциальное письмо

По чу унциальный шрифт имел формы, производные от унциала и курсива, что обеспечивало быстроту и удобство писания. На развитие выносных элементов полуунциала в значительной мере повлиял ранний римский курсив, из которого было заимствовано большое количество знаков. Развившись в самостоятельный шрифт, полуунциал существовал вместе с унциалом до VIII в.

Особо широко употреблялся он при написании книг в VI—VII вв. Писали птичьим пером на пергаменте. Принцип округлости унциального письма сохранился и в полуунциале. Округлость, имеющаяся во всех формах букв, сближала эти два вида письма. Отличало их значительное удлинение верхних и нижних выносных элементов, что придавало полуунциалу новые декоративные особенности (рис. 10).

Полуунциал играет значительную роль в шрифтовом развитии, потому что в нем были полностью образованы и ясно выражены выносные элементы всех строчных букв, что дало шрифту хорошую читабельность. Буквы писались между четырех линеек, имели округлости вместо угла. Характерным было написание буквы е. Полуунциал является переходным письмом от заглавных (маюскульных) к строчным (минускульным), в котором развились и частично оформились строчные буквы.

Шрифты раннего средневековья

В первых столетиях нашей эры начался упадок рабовладельческого Римского государства. Рабство стало тормозом для развития производительных сил. В упадок пришла как экономика, так и военное могущество империи. Начинается массовое передвижение варварских племен, которое называют великим переселением народов (IV— VI вв.). Варвары вторгаются в пределы ранее недоступной Римской империи. В союзе с угнетенными слоями населения Рима они уничтожили эту огромную рабовладельческую машину, на руинах которой создавалось новое общество.

К концу V в. в Европе произошли существенные изменения. Упадок Рим-

ской империи привел к тому, что бывшие ее союзники отвоевали у нее земли, расширяя свои границы. Процесс утверждения феодализма был для своег о времени прогрессивным и исторически необходимым. В сравнении с рабовладельческим строем средние века были шагом вперед в поступательном движении общества.

Переход от рабовладельческой формации к феодальному строю сопровождался упадком культуры. Достижения античного мира были в значительной мере уничтожены. Особенно сильно пострадали города — центры древней ци-вилизции. С их разрушением резко падает уровень знаний и образования. Дальнейшее развитие культуры тормозится общей разрухой, слабостью экономических и культурных связей. Письменность и образование гибнут. Писать и читать могли лишь ученые и официальные писари.

Падение культуры влекло за собой и падение эпиграфики шрифта. Большая часть средневековой письменности была за стенами монастырей. Шрифтовое искусство этого времени находилось в тесном контакте с развитием церкви. Письмо имеет тенденцию к декоративности и утонченности,большое распространение в книге получает орнамент и миниатюра. Широкое распространение получает кодекс — тетрадь из сфальцованных листов пергамента, на которых писали с двух сторон. Пергамент разли-неивали остро заточенным грифелем, что позволяло выполнять письмо более тщательно и аккуратно.

Для создания средневековой рукописи уходили нередко годы и десятилетия. Зачастую строительство лучших церквей того времени не продолжалось так долго, как изготовление книги.

На окраинах Римской империи образовывались новые государства, в ко-

Основные виды шрифтов

торых развивались областные или «национальные» формы шрифтов: в Средней и Северной Франции — меровинг-ский, в Испании — западноготский, в Южной Италии — лонгобардский, в Ирландии и Англии — островной шрифт.

Меровингский шрифт — очень заплетенный, с сильно вытянутыми верхними и нижними выносными элементами, трудночитаемый. Употреблялся в королевской канцелярии для написания грамот и других документов (рис. 11).

Меровингское искусство шрифта и книги развивалось в монастырских скрипториях. В документах применяли особый шрифт — трудночитаемый, с сильно вытянутыми верхними и нижними выносными элементами. На странице он выглядел динамичным. Часто его писали сепией. Для заглавных букв применяли красную, светло-зеленую и другие краски.

Рис. 11

школа использовала народные традиции и формы, характерные для искусства Ирландии. Вторая школа — англоитальянская — развивалась под влиянием культуры, занесенной из Италии.

Образ англосаксонской книги в VI— VIII вв развивался на фоне двух противоположных взглядов на книгу — реалистического, шедшего из Италии, и народного искусства. Англосаксонские художники выработали свой стиль: противопоставили угловатости ирландского орнамента утонченные формы и выработали новые

Островной шрифт включает два вида шрифта — ирландский и англосаксонский полуунциал (рис. 13). Для ирландского полуунциала характерны треугольные окончания стоек букв, угловатость, богатая орнаментальность. Образцом для создания ирландского полуунциала послужил римский полуунциал из книг, привезенных в Ирландию французскими и итальянскими миссионерами в VI в. Римский и ирландский полуунциалы влияли на развитие письма в Англии. Ирландский полуунциал изменился.

В англосаксонском полуунциале окончания стоек букв оформлены в виде треугольника, имеющего один острый угол Верхняя часть всех букв написана более жирно благодаря нажиму пера. Для написания начальных страниц использовали капитальный квадратный шрифт, сходный по пропорциям с рустикой Для написания основного текста использовали унциал.

Во всех «национальных» шрифтах появилось много сокращений, лигатур, что затрудняло чтение В искусстве шрифта наблюдался упадок.

Рассмотренные виды шрифта являются лишь частью шрифтов, выработанных в раннем средневековье Для современного использования они мало пригодны из-за трудночитаемости, по-

Основные виды шрифтов

23

этому их следует рассматривать как шрифт определенного этапа развития шрифтового искусства.

Каролингский минускул

Сокрушив общественный строй военной демократии, Карл Великий основал в Европе первое феодальное государство. Во времена его правления пробуждается интерес к ушедшей в прошлое римской культуре. Обращение к римским рукописям способствовало возвращению к жизни римского капитального шрифта.

Каролингская империя граничила на юго-западе со славянскими землями, с запада омывалась Атлантическим океаном, на севере граница простиралась до Германского моря. Карл Великий установил дипломатические и культурные отношения со многими странами. В Европе пробуждались новые интеллектуальные силы. На руинах Римской империи зарождался новый стиль, новая эпоха — каролингский ренессанс. В столице Каролингской империи Карл Великий организовал литературную и художественную школы, в которых работали ученые, поэты, художники-шрифтовики, группы художников-миниатюристов и оформителей книг, мозаичников, резчиков по кости, позо-лотников и другие мастера В дворцовой школе был создан новый стиль шрифта — каролингский минускул, отличающийся четкостью знаков и удобством писания. Он был создан благодаря многовековому опыту написания шрифта и эволюции форм заглавных и строчных букв

Выработка нового рисунка латинского шрифта, так называемого каро-тнгского минускуча, приписывается ученому англосаксу Алкуину. Этот шрифт имел четко выраженные верхние

22

Н. Н. Таранов

Художественно-образная выразительность шрифтов

Вытянутый, трудночитаемый шрифт был любимым у дипломатов и получил широкое распространение в дипломатической переписке. В меровингском письме развивается четкая, стройная и изящная каллиграфическая форма заглавных букв, выполненных пером. Чаще всего это были контурные буквы, внутренность которых заполнялась другой краской.

studfiles.net

• 
  Древний рим наложницы
• 
  Древние портреты женщин
• 
  Древние племена англии
• 
  Древние города скандинавии
• 
  Древнее зеркало книга
• 
  Прически древних людей
• 
  Скульптура древней персии
• 
  Скороговорки древней руси
• 
  Графические рисунки древние
• 
  Преднаука древнего мира
• 
  Видеоролик древняя русь