Основные этапы развития первобытного искусства (стр. 4 из 8). Этапы развития первобытного искусства таблица
Основные этапы развития первобытного искусства
Но уже в предшествующее время, как об этом свидетельствуют рельефы из Лосселя, первобытные люди пытались изобразительными средствами передать некоторые, имевшие особо важное значение, сцены своей жизни. Эти зачатки более сложных решений получают дальнейшее развитие в мадленское время. На кусках кости и рога, на камнях появляются изображения не только отдельных животных, но иногда и целого стада. Так, например, на костяной пластинке из грота Мэрии в Тэйжа (Франция; илл.2 6) вырезан рисунок стада оленей, где выделены только передние фигуры животных, за которыми следует схематическое изображение всего остального стада в виде условных рогов и прямых палочек ног, но замыкающие фигуры опять переданы полностью. Другой характер носит изображение группы оленей на камне из Лимейля (Франция; илл.36), где художник передал особенности и повадки каждого оленя. О том, ставил ли здесь художник своей целью изображение стада, или это просто изображения отдельных не связанных друг с другом фигур, мнения ученых расходятся.
Люди в мадленских росписях не изображаются, за исключением редчайших случаев (рисунок на куске рога из Верхней Ложери или на стене пещеры Трех братьев), где показаны не только животные, но и люди, замаскированные под животных для обрядового танца или охоты.
Наряду с развитием росписей и рисунков на кости и камне в мадленское время идет дальнейшее развитие скульптуры из камня, кости и глины, а также, возможно, и из дерева. И в скульптуре, изображая животных, первобытные люди достигли большого мастерства.
Одним из замечательных образцов скульптуры мадленского времени является найденная в пещере Мае д'Азиль (Франция) выполненная из кости голова лошади (илл. За). С большой правдивостью построены пропорции короткой лошадиной головы, ясно ощущается порывистое движение, прекрасно использованы насечки для передачи шерсти.
Чрезвычайно интересны также открытые в глубине пещер северных Пиренеев (пещеры Тюк д'Одубер и Монтеспан) вылепленные из глины изображения бизонов, медведей, львов и лошадей. Эти скульптуры, выполненные с большим сходством, иногда даже, по-видимому, покрывались шкурами и имели не скульптурные, а приставленные настоящие головы (фигура медвежонка из пещеры Монтеспан).
Наряду с круглой скульптурой в это время исполнялись и изображения зверей в рельефе. Примером может служить скульптурный фриз из отдельных камней на площадке убежища Лё Рок (Франция). Высеченные на камнях фигуры лошадей бизонов, козлов, человека с маской на голове, по-видимому, так же как и подобные живописные и графические изображения, создавались ради успеха охоты на диких зверей. На магический смысл некоторых памятников первобытного искусства, возможно, указывают и изображения воткнутых в фигуры животных копий и дротиков, летящих камней, ран на теле и т.п. (например, изображение бизона в пещере Нио, медведя в пещере Трех братьев и т.п.). С помощью подобных приемов первобытный человек надеялся легче овладеть зверем, подвести его под удары своего оружия.
Новый этап развития первобытного искусства, отражающий глубокие изменения в представлениях человека об окружающей действительности, связан с периодами мезолита, неолита и энеолита (медный век). От присвоения готовых продуктов природы первобытное общество в это время переходит к более сложным формам труда.
Наряду с охотой и рыболовством, продолжавшими сохранять свое значение, особенно для лесных и сравнительно холодных по климату стран, все большее и большее значение стали приобретать земледелие и скотоводство. Совершенно естественно, что теперь, когда человек начал переделывать природу в своих целях, он вступил и в значительно более сложные отношения с окружающей его жизнью.
С этим временем связано изобретение лука и стрел, затем - глиняной посуды, а также появление новых типов и усовершенствование техники изготовления каменных орудий. Позднее наряду с господствующими каменными орудиями появляются отдельные предметы из металла (преимущественно из меди).
В это время человек овладевал все более разнообразными строительными материалами, учился, применяясь к различным условиям, возводить новые типы жилищ. Совершенствование строительного дела подготовляло сложение архитектуры как искусства.
Неолит и бронзовый век в Западной Европе
Палеолит, неолит и бронзовый век на территории СССР
В северной и средней лесной полосе Европы наряду с продолжавшими существовать поселками из землянок стали возникать селения, построенные на настиле из жердей на берегах озер. Как правило, поселения этой эпохи в лесной полосе (селища) не имели защитных укреплений. На озерах и болотах центральной Европы, а также и на Урале существовали так называемые свайные поселения, представлявшие группы хижин рыболовецких племен, сооруженные на бревенчатом помосте, покоившемся на сваях, вбитых в дно озера или болота (например, свайный поселок близ Робенгаузена в Швейцарии или Горбуновский торфяник на Урале). Стены прямоугольных хижин обычно были также бревенчатые или плетенные из веток с глиняной обмазкой. С берегом свайные поселения были связаны мостками или при помощи лодок и плотов.
По среднему и нижнему течению Днепра, по Днестру и в западной Украине в 3 - 2 тысячелетиях до н.э. была распространена характерная для периода Энеолита так называемая Трипольская культура. Основными занятиями населения были здесь земледелие и скотоводство. Особенностью планировки трипольских поселений (родовых поселков) было расположение домов по концентрическим кругам или овалам. Входы были обращены к центру поселения, где находилось открытое пространство, служившее загоном для скота (поселение у с. Халепье, близ Киева и др.). Прямоугольные дома с полом из глиняных плиток имели прямоугольные двери и круглые окна, как видно по сохранившимся глиняным моделям трипольских жилищ; стены делались из плетня, обмазанного глиной, и внутри украшались росписью; в середине иногда находился крестообразный жертвенник из глины, украшенный орнаментом.
С очень раннего времени у земледельческих и скотоводческих племен в Передней и Средней Азии, Закавказье, Иране стали строиться сооружения из высушенного на солнце кирпича (сырца). До нас дошли холмы, образовавшиеся из остатков глиняных построек (холм Анау в Средней Азии, Шреш-блур в Армении и др.), прямоугольных или круглых по своему плану.
Очень большие изменения в этот период произошли и в изобразительном искусстве. Постепенно усложнявшиеся представления человека об окружавшей его природе заставили искать объяснений связи явлений. Непосредственная яркость восприятия времени палеолита была утрачена, но в то же время первобытный человек этой новой эпохи научился более глубоко воспринимать действительность в ее взаимосвязях и многообразии. В искусстве нарастает схематизация изображений и одновременно повествовательная сложность, приводящая к попыткам передать действие, событие. Образцами нового искусства могут служить полные стремительного движения в подавляющем большинстве одноцветные (черные или белые) наскальные росписи в Вальторте в Испании, в северной и южной Африке, недавно открытые схематические сцены охоты в Узбекистане (в ущелье Зараут-сай), а также встречающиеся во многих местах рисунки, вырезанные на скалах, известные под именем петроглифов (каменные письмена). Наряду с изображением животных в искусстве этого времени все более значительную роль начинает играть изображение людей в сценах охоты или военных столкновений. Деятельность людей, коллектива древних охотников становится теперь центральной темой искусства. Новые задачи потребовали и новых форм художественного решения - более развитой композиции, сюжетного соподчинения отдельных фигур, некоторых пока еще довольно примитивных приемов передачи пространства.
На скалах в Карелии, по берегам Белого моря и Онежского озера найдено много так называемых петроглифов. В очень условной форме они повествуют об охоте древних обитателей Севера на разнообразных животных и птиц. Карельские петроглифы относятся к различным эпохам; самые древние из них, невидимому, относятся ко 2 тысячелетию до н.э. Хотя техника резьбы по твердому камню наложила свой отпечаток на характер этих рисунков, обычно дающих только очень схематичные силуэты людей, животных и предметов, но, видимо, и целью художников этого времени была лишь крайне упрощенная передача некоторых наиболее общих признаков. Отдельные фигуры в большинстве случаев объединены в сложные композиции, и эта композиционная сложность отличает петроглифы от художественных созданий палеолита.
Очень важным новым явлением в искусстве рассматриваемого периода было широкое развитие орнамента. В геометрических узорах, покрывающих глиняные сосуды и другие предметы, рождались и складывались навыки построения ритмической упорядоченной орнаментальной композиции и вместе с тем возникала особая область художественной деятельности - прикладное искусство. Отдельные археологические находки, а также данные этнографии позволяют утверждать, что в происхождении орнамента решающую роль - играла трудовая деятельность. Не лишены основания предположения о том, что некоторые типы и виды орнамента в своей основе были связаны с условной схематической передачей явлений действительности. Вместе с тем орнамент на некоторых типах глиняных сосудов появился первоначально как следы от плетенья, обмазанного глиной. В дальнейшем этот естественный орнамент сменился искусственно наносимым, причем ему приписывалось определенное действие (например, считалось, что он придает крепость изготовленному сосуду).
mirznanii.com
Основные этапы развития первобытного искусства
Стоунхендж. Реконструкция
Деревянными перегородками могила была разделена на три части: в самой большой, южной части находилось погребение вождя племени, а в других, невидимому, погребение его жен (а, возможно, уже и рабов). Сверху могила была перекрыта деревянным настилом и засыпана землей. Этот тип погребальных сооружений появился во 2 тысячелетии до н.э. и в Грузии (Триалети) и в Армении.
Менее значительными в этот период были успехи скульптуры. Собственно, менгиры - вертикально стоящие одиночные камни - были не столько архитектурными сооружениями, сколько далекими предшественниками позднейших памятников монументальной скульптуры. Встречающиеся во многих местах земного шара, подобные памятники, по всей вероятности, были связаны с культом мертвых или с культом предков. Грубо высеченные каменные менгирообразные статуи, крайне схематично изображающие человека, большей частью женщину, распространены во Франции и некоторых других странах Западной Европы, в Крыму и т.д.
К такому же типу монументальной каменной скульптуры относятся и распространенные в Минусинской котловине (южная Сибирь) каменные изваяния, представляющие собой стелы, в нижней части или посередине которых невысоким рельефом или графической резьбой изображено повернутое в фас человеческое лицо. Человеческие черты сочетаются в этих изображениях с чертами животных и с символическими орнаментальными мотивами. Вероятно, эти стелы представляют олицетворения родовых предков. Некоторые из этих стел завершаются головой животного (верблюда, барана), соединяя в одном изображении звериный и человеческий облик.
Дальнейшее развитие получили в этот период художественные ремесла.
Среди предметов, найденных в погребении в Майкопском кургане, выделяются сделанные из золота украшения погребального или парадного балдахина: фигурки быков с нижних концов стоек (илл.10 б, в), бляхи в виде львов и быков, которые, видимо, были расположены на полотнище в четыре ряда и образовывали фризообразную композицию; их одинаковый вид и одинаковое направление движения создавали монотонность композиционного строя, столь распространенную в искусстве государств Древнего Востока и в данном случае, видимо, оказавшую влияние на майкопских мастеров. К этим золотым бляхам близки изображения зверей на серебряных майкопских сосудах, на одном из которых животные представлены на фоне горного пейзажа (илл.10 а). Органическое включение в композицию элементов пейзажа - гор, деревьев, рек и озера - является свидетельством появления и развития в искусстве новых черт, незнакомых предшествующему периоду.
К замечательным примерам художественного ремесла этого периода относятся бронзовые ножи со скульптурными фигурами животных на рукоятке, найденные в Горьковской области, на Урале, в южной Сибири, в Китае. Фигурки, а иногда только головки животных на этих ножах при всей упрощенности представляются выразительными и живыми. Как и минусинские стелы, эти вещи, связанные в своем происхождении и с искусством Древнего Китая и с местными традициями культуры древнейшего населения Сибири, сыграли значительную роль в формировании "звериного стиля" (то есть орнаментальных мотивов с фигурами зверей) в искусстве древней Сибири и Алтая.
В некоторых предметах художественного ремесла, украшенных скульптурой, нашел свое отражение культ неба и солнца, - например, в бронзовой "солнечной колеснице" из Трундхольма: лошадь (довольно схематично изображенная) везет на повозке большой золоченый диск, вероятно, обозначающий солнце. Все внимание художника было, видимо, поглощено богатой линейно-геометрической орнаментацией диска.
В Западной Европе долго задержались поздние формы первобытного искусства. Таковы, например, памятники так называемого гальштадтского периода (10 - 5 вв. до н. э): глиняные сосуды, покрытые геометрической орнаментальной росписью, с маленькими схематическими скульптурными фигурами людей, лошадей, птиц; бронзовые сосуды в виде ведер (ситулы), покрытые несколькими поясами очень условно переданных бытовых и военных сцен, как, например, ситула из Вача, Искусство первобытного общества в поздний период своего развития близко подошло к разработке сюжетной композиции, отражающей мифологические представления и реальную жизнь людей.
Но настоящее развитие и углубление этой важнейшей задачи искусства стало возможным лишь в классовом, рабовладельческом обществе. В разное время процесс распада первобытно-общинных отношений у значительной части племен и народов южной Европы, Азии, северной Африки привел к образованию ряда государств, и хотя на значительных территориях в более северных областях Европы и Азии сохранялся еще в течение многих столетий первобытно-общинный строй, но и общественные отношения и культура таких племен (скифов, сарматов, галлов, германцев, славян) испытывали на себе сильное воздействие культуры рабовладельческих обществ.
Открытие палеолитического искусства, представленного главным образом наскальными рисунками в Западной Европе, в своё время явилось настоящей сенсацией. Тогда в середине XIX века, не знали искусства старше древнеегипетского или кельтского, поэтому предполагалось, что любые предшествующие формы, которые ещё могут быть открыты, будут неизбежно гораздо более примитивными. Нелегко было поверить в то, что в глубине веков - от десяти до тридцати тысяч лет назад - в Европе существовало искусство, достойное восхищения. Рисунки, гравюры, разнообразные статуэтки свидетельствуют о том, первобытные охотники были не такими примитивными, какими они представлялись ранее. Эти современники мамонтов и шерстистых носорогов поднялись на такой художественный уровень, который оставался недостижимым для последующих поколений людей в течение многих тысячелетий.
Первые рисунки были открыты свыше 120 лет тому назад, но только в начале нашего века они были осмыслены как относящиеся к палеолитической эпохе.
Больше всего древнейшей живописи найдено в Европе (от Испании до Урала). По понятным причинам она хорошо сохранилась на стенах заброшенных пещер, входы в которые оказались наглухо заваленными тысячелетия назад. В течение тысячелетий самой природой в них поддерживалась одна и та же температура и влажность. Поэтому хорошо сохранилась не только настенная живопись, но и многие другие свидетельства деятельности человека, включая четкие следы босых ног взрослых и, что особенно впечатляет, - детей на сыром полу некоторых пещер.
По степени насыщенности пещерной живописью особенно выделяются провинции Дордонь, Арьеж и Верхние Пиренеи во Франции, а также прилегающие к Пиренеям с юго-запада испанские провинции Кантабрия и Астурия. В литературе принято обобщенное название этих областей "Франко-Кантабрия". Менее "густо" памятники палеолитического искусства расположены на французской и итальянской Ривьере и на острове Сицилия. Две пещеры с живописью открыты на острове Сицилия, две пещеры с живописью открыты на Южном Урале. Большинство из этих пещер и гротов были открыты для науки и стали объектами специального изучения. Долго считалось, что искусство эпохи палеолита - явление исключительно европейское или евразийское и что на других континентах таких памятников не было. А. Брейль даже пытался обосновать эту исключительность протоевропейской культуры. Позднее, в 60-70-е гг. стало ясно, что это не так. В Австралии, на полуострове Арнемленд и в других местах были найдены изображения кенгуру и отпечатки ладоней, возраст которых оказался старше 12 тыс. лет. В Южной Африке особенно интересны находки в гроте Апполо. Здесь в 1969 г. в слое между мустье и верхним палеолитом были найдены две расписные каменные плитки величиной в ладонь. Одна из них была расколота на два фрагмента. На одной из плиток черной краской было нанесено изображение носорога, на другой - какого-то копытного животного. Возраст их датирован между 28 и 26 тыс. лет тому назад. Здесь же, в Южной Африке, в Львиной Пещере было найдено древнейшее из известных сейчас на земле место добычи охры, возрастом около 43. 200 лет тому назад. Предположительно к верхнему палеолиту относят отдельные древние росписи Сибири, южной Анатолии и северного Китая, однако более точных датировок этих изображений пока нет.
Нынешние данные о распространении пещерной живописи отражают не более чем степень ее сохранности и изученности. Редкость таких находок на пространстве между Франко-Кантабрией и Уралом скорее объясняется природными условиями и неоднородной изученностью территорий, где есть пещеры, чем какими-либо иными причинами. В изучении первобытного искусства процесс "первоначального накопления" данных еще далек не только от завершения, но и от достаточной полноты. Тем более, что и определить объем этой "достаточности" далеко не просто. Даже на юге Франции, где в сравнительно небольших регионах уже более ста лет идут регулярные и масштабные поиски, случаются неожиданные открытия. В самой насыщенной памятниками пещерной живописи области, казалось бы исхоженной вдоль и поперек еще во времена аббата А. Брейля и его первых учеников, за время с 1984 по 1994 гг. была открыта 21 неизвестная ранее пещера с живописью. Среди них - такие, как Коске и Шове, которые по древности, богатству и разнообразию не уступают всемирно известным росписям Альтамиры, Ляско и др., а Шове, пожалуй, и вовсе занимает теперь первое место среди них. И никто не может исключить, что завтра не будет открыта пещера с еще более разнообразной, совершенной и более древней живописью.
mirznanii.com
Основные этапы развития первобытного искусства
Основные этапы развития первобытного искусства
Содержание
- В в е д е н и е - . 3
Петроглифы Карелии. 15
Памятники первобытного искусства. 24
Особенности первобытного
искусства. 26
Заключение. 32
- В в е д е н и е -
Первобытное
искусство, то есть искусство эпохи первобытно-общинного строя, развивалось в
течение очень длительного времени, и в некоторых частях света - в Австралии и
Океании, во многих областях Африки и Америки - оно существовало вплоть до
нового времени
. В Европе и Азии его возникновение восходит к ледниковому
периоду, когда большая часть Европы была покрыта льдом и там, где теперь находятся
южная Франция и Испания, расстилалась тундра
. В 4 - 1 тысячелетиях до н. э. первобытно-общинный
строй сначала в северной Африке и Передней Азии, а затем и в южной и восточной
Азии и в южной Европе постепенно сменился рабовладельческим.
Древнейшие
этапы развития первобытной культуры, когда впервые появляется и искусство,
относятся к палеолиту, причем искусство, как уже говорилось, появилось лишь в
позднем (или верхнем) палеолите, в ориньяко-солютрейское время, то есть за 40 -
20 тысячелетий до н. э. Оно достигло большого расцвета в мадленское время (20 - 12
тысячелетия до н. э). Более поздние этапы развития первобытной культуры
относятся уже к мезолиту (среднекаменному веку), неолиту (новому каменному веку)
и ко времени распростᴘẚʜᴇния первых металлических орудий (медно-бронзовому веку).
Примерами
первых произведений первобытного искусства являются схематические контурные
рисунки звериных голов на известняковых плитах, найденные в пещерах Ла-Ферраси
(Франция).
Эти
древнейшие изображения чрезвычайно примитивны и условны. Но в них, без
сомнения, можно видеть зачатки тех представлений в сознании первобытных людей,
которые были связаны с охотой и охотничьей магией.
С появлением
оседлости, продолжая использовать для обитания навесы скал, гроты и пещеры,
люди начали устраивать и долговременные поселения - стоянки, состоявшие из
нескольких жилищ. Так называемый "большой дом" родовой общины из
поселения Костенки I, около Воронежа, был значительных размеров (35x16 м) и
имел, по-видимому, кровлю из жердей.
Именно в
такого рода жилищах, в ряде поселений охотников на мамонта и дикую лошадь,
относящихся к ориньяко-солютрейскому времени, найдены вырезанные из кости,
рога или мягкого камня небольшие по размерам (5 - 10 см) скульптурные фигурки,
изображающие женщин. Большинство найденных статуэток изображает обнаженную
стоящую женскую фигуру; в них ясно видно стремление первобытного художника
передать черты женщины-матери (подчеркнуты грудь, огромный живот, широкие бедра).
Сравнительно
верно передавая общие пропорции фигуры, первобытные скульпторы обычно
изображали руки этих статуэток тонкими, маленькими, чаще всего ᴄᴫᴏженными на
груди или животе, черты лица не изображали вовсе, хотя довольно тщательно
передавали детали прически, татуировки и т.п.
Палеолит в
Западной Европе
Хорошие
образцы подобных статуэток найдены и в Западной Европе (статуэтки из
Виллендорфа в Австрии, из Ментоны и Леспюга в южной Франции и др.), и в
Советском Союзе - в палеолитических стоянках V деревень Костенки и Гагарино на
Дону, Авдеево под Курском и др. Более схематически выполнены относящиеся к
переходному солютрейско-мадленскому времени статуэтки восточной Сибири из
стоянок Мальта и Буреть.
Окрестности
Лез Эйзи
Для
понимания роли и места человеческих изображений в жизни первобытной родовой
общины особенно интересны высеченные на плитах известняка рельефы из стоянки
Лоссель во Франции (илл.16). На одной из этих плит изображен охотник, бросающий
копье, на трех других плитах - женщины, своим обликом напоминающие статуэтки из
Виллендорфа, Костенок или Гагарина, и, наконец, на пятой плите - зверь, на
которого охотятся. Охотник дан в живом и естественном движении, женские фигуры
и, в частности, их руки изображены анатомически более правильно, чем в
статуэтках. На одной из плит, лучше сохранившейся, женщина держит в руке,
согнутой в локте и поднятой вверх, бычий (турий) рог. С. Замятнин выдвинул
правдоподобную гипотезу, что в данном случае изображена сцена колдовства,
связанного с пригоᴛᴏʙлением к охоте, в котором женщина играла важную роль.
Судя по
тому, что статуэтки такого рода были найдены внутри жилища, они имели большое
значение в жизни первобытных людей. Они свидетельствуют и о той большой
общественной роли, которая принадлежала женщине в период матриархата.
Гораздо чаще
первобытные художники обращались к изображению животных. Наиболее древние из
этих изображений еще очень схематичны. Таковы, к примеру , вырезанные из мягкого
камня или из слоновой кости небольшие и очень упрощенные статуэтки зверей - мамонта,
пещерного медведя, пещерного льва (из стоянки Костенки I), а кроме того и
выполненные одноцветной контурной линией рисунки животных на стенах ряда пещер
Франции и Испании (Ниндаль, Ла Мут, Кастильо). Стоит отменить, что традиционно эти контурные изображения
нанесены на камень резьбой или прочерчены по сырой глине. Как в скульптуре, так
и в живописи в ϶ᴛόᴛпериод передаются только самые главные особенности животных:
общая форма тела и головы, наиболее заметные внешние приметы.
На базе
таких первоначальных, примитивных опыᴛᴏʙ постепенно вытрудился ось мастерство,
ярко проявившееся в искусстве мадленского времени.
Первобытные
художники овладели техникой обработки кости и рога, изобрели более совершенные
средства передачи форм окружающей действительности (преимущественно животного
мира)
. В мадленском искусстве выразилось более глубокое понимание и восприятие
жизни. Замечательные стенные росписи этого времени были найдены с 80 - 90-х гг.
19 века в пещерах южной Франции (Фон де Гом, Ласко, Монтиньяк, Комбарелль,
пещера Трех братьев, Нио и др.) и северной Испании (пещера Альтамира). Возможно,
что к палеолиту относятся контурные рисунки животных, правда, более примитивные
по характеру исполнения, обнаруженные в Сибири на берегах Лены около д. Шишкино.
Наряду с живописью, исполненной обычно красной, желтой и черной красками, среди
произведений мадленского искусства встречаются рисунки, вырезанные на камне,
кости и роге, барельефные изображения, а иногда и круглая скульптура. Охота
играла чрезвычайно важную роль в жизни первобытно-родовой общины, и поэтому
изображения зверей занимали столь значительное место в искусстве. Среди них
можно видеть разнообразных европейских животных того времени: бизона, северного
и благородного оленей, шерстистого носорога, мамонта, пещерного льва, медведя,
дикую свинью и т.п.; реже встречаются различные птицы, рыбы и змеи. Чрезвычайно
редко изображались растения.
Мамонт.
Пещера Фон де Гом
Образ зверя
в творчестве первобытных людей мадленского времени по сравнению с
предшествующим периодом приобрел гораздо более конкретные и жизненно правдивые
черты. Первобытное искусство теперь пришло к ясному пониманию строения и формы
тела, к умению правильно передать не только пропорции, но и движение животных,
быстрый бег, сильные повороты и раккурсы.
Замечательная
живость и большая убедительность в передаче движения отличают, к примеру ,
рисунок, процарапанный на кости, найденный в гроте Лортэ (Франция), где
изображены олени, переправляющиеся через реку {илл.2 а). Художник с большой
наблюдательностью передал движение, сумел выразить чувство настороженности в
повернутой назад голове оленя. Река обозначена им условно, только изображением
лососей, плавающих между ног оленей.
Прекрасно
передают характер животных, своеобразие их повадок, выразительность движений и
такие первоклассные памятники, как гравированные на камне рисунки бизона и
оленя из Верхней Ложери (Франция), мамонта и медведя из пещеры Комбарелль и
многие другие.
Наибольшим
художественным совершенством среди памятников искусства мадленского времени
отличаются прославленные пещерные росписи Франции и Испании.
Наиболее
древними и здесь являются контурные рисунки, изображающие красной или черной
краской профиль животного. Вслед за контурным рисунком появилась штриховка
поверхности тела отдельными линиями, передающими шерсть
. В дальнейшем фигуры
стали сплошь закрашиваться одной краской с попытками объемной моделировки. Вершиной
палеолитической живописи являются изображения животных, выполненные двумя или
тремя красками с различной степенью тональной насыщенности
. В этих больших
(около 1,5 м) - фигурах нередко использованы-выступы и неровности скал.
Повседневные
наблюдения за зверем, изучение ᴇᴦᴏ повадок помогли первобытным художникам
создать изумительно яркие художественные произведения. Меткость наблюдения и
мастерская передача характерных движений и поз, четкая ясность рисунка, умение
передать своеобразие облика и состояния животного - всем этим отмечены лучшие
из памятников мадленской живописи. Таковы неподражаемые по силе жизненной
правды" изображения ᴘẚʜᴇных бизонов в Альтамирской пещере (илл.5),
ревущего бизона в той же пещере (илл.6), пасущегося северного оленя, медлительного
и спокойного, в пещере Фон де Гом (илл.7), бегущего кабана (в Альтамире).
Носорог.
Пещера фон де Гом
. Пещера Пиндадь">
Слон. Пещера
Пиндадь
. Пещера Кастильо">
Слон. Пещера
Кастильо
В росписях
пещер мадленского времени встречаются преимущественно единичные изображения
животных. Они очень правдивы, но чаще всего никак не связаны одно с другим. Порой ,
не считаясь с уже сделанным ᴘẚʜᴇе изображением, прямо по нему исполняли другое;
точка зрения зрителя тоже не принималась в расчет, и отдельные изображения по
отношению к горизонтальному уровню находились в самых неожиданных положениях.
Но уже в
предшествующее время, как об этом свидетельствуют рельефы из Лосселя,
первобытные люди пытались изобразительными средствами передать некоторые,
имевшие особо важное значение, сцены своей жизни. Эти зачатки более ᴄᴫᴏжных
решений получают дальнейшее развитие в мадленское время. На кусках кости и
рога, на камнях появляются изображения не только отдельных животных, но иногда
и целого стада. Так, к примеру , на костяной пластинке из грота Мэрии в Тэйжа
(Франция; илл.2 6) вырезан рисунок стада оленей, где выделены только передние
фигуры животных, за которыми следует схематическое изображение всего остального
стада в виде условных рогов и прямых палочек ног, но замыкающие фигуры опять
переданы полностью. Другой характер носит изображение группы оленей на камне из
Лимейля (Франция; илл.36), где художник передал особенности и повадки каждого
оленя. О том, ставил ли здесь художник своей целью изображение стада, или это
просто изображения отдельных не связанных друг с другом фигур, мнения ученых
расходятся.
Люди в
мадленских росписях не изображаются, за исключением редчайших случаев (рисунок
на куске рога из Верхней Ложери и
