Реставрация огнестрельного оружия. Реставрация древнего оружия

Реставрация старинного оружия

Народ,

Такая тема вот есть. Кто может занимался реставрацией антикварного оружия. Поделитесь технологиями заделки крупных и многочисленных раковин с внешней стороны., что бы не портился вид и так сказать не запаяно все было оловом.Как очищаются раковины, как наплавляется сталь ...Ну обработка дальнейшая... Может кто знает мастеров реставраторов в Москве ???

Подобное решается сваркой-полуавтоматом.Потом шлифованием.Раковины я очищаю на металлическом круге-щетке.

А есть какие то подробности, подводные камни, что б вещь неиспортить.

Все зависит от вещи,состояния,повреждений,глубины раковин и многого другого.Можешь выложить фото?

Да .....заделка раковин это еще та песня.... -интересно было бы послушать как кто борется с этим

Так наверное речь идёт о копанном ЭмЭмГе...

УГлекислоткой раковины заделать а потом шлифовать поверхности под ноль, что тут ещё сделаешь... зато потом можно будет заворонить по нормальному.

Да,видимо так. Все остальное держаться не будет.

Так наверное речь идёт о копанном ЭмЭмГе...

УГлекислоткой раковины заделать а потом шлифовать поверхности под ноль, что тут ещё сделаешь... зато потом можно будет заворонить по нормальному.

Речь идет о плохого хранения антикварном револьвере Смит-Вессон русская модель 3... Предлагают такой, но я вот и хочу узнать по способы реставрации, что бы решить вопрос...Брать или не брать...

Можно ли подробнее как это заделать раковины углекислоткой? Что такое углекислотка? Где ее взять и как ей пользоваться?

Я тему завел именно для того что бы получить подробности данного процесса!

А наплавить металл в раковины не реально?

Дорый день!

Мое мнение-главное не навредить.Видал кучу вещей "зареставрированных" до смерти сварками, кислотами и шлиф кругами.Подобные действия можно рассматривать как умышленное причинение вреда историческим ценностям

От реставратора требуется насколько это возможно, улучшить внешний вид предмета,максимально сохраняя при этом родную форму и "время" (следы бытования)и законсервироватьот дальнейшего разрушения.Мой метод по Дедовски прост и меня устраивает, потому как смотреть не особо противно.(археологических древностей не касается!)Ржавая деталь отмачивается в керосине чтоб размягчить рыхлую ржавчину.Затем бормашинкой (не спеша) при помощи крацевальных щеточек выбирается весь рыжий окисел,раковины проходятся с особой тщательностью. Если после крацовки на металле остается черная патина,то ее можно оставить, она придает вещи "старый" вид.Далее поверхность можно аккуратно подровнять (не всегда обязательно)мельчайшим номером наждачной бумаги и слегка полирнуть на войлочном круге для придания лоска.потом железка обезжиривается ацетоном, воронится холодным раствором типа Klewer, чтобы скрыть всезалысины и пропитывается нейтральным оружейным маслом.Вот в принципе и все.Конечно если необходимо восстановить функциональную исправность копаного "люгера",то только этими операциями не обойдешся...

by IvanT:

Речь идет о плохого хранения антикварном револьвере Смит-Вессон русская модель 3... Предлагают такой, но я вот и хочу узнать по способы реставрации, что бы решить вопрос...Брать или не брать...

+++++ фоты надо изучить. Иногда небольшие раковинки и сыпь могут только дать шарм а убирать их просто не имеет смысла из-за общего состояния

Можно ли подробнее как это заделать раковины углекислоткой? Что такое углекислотка? Где ее взять и как ей пользоваться?

+++++ сварочный аппарат где расходный электрод - обмедннная стальная проволока, подающаяся из бобины + сварка идет в струе углекислого газа. У владельцев ВАЗ-ГАЗ известны как аппарат "Кэмпи", по названию фирмы изготовителя. Хотя сущетсвует десятки наших и зарубежных производителей, с электронной регулировой и прочими наворотами.

Я тему завел именно для того что бы получить подробности данного процесса!

+++++ не умеешь варить - лучше самому не пробовать. Надо металл револьвера раздеть до гола в кислоте от воронения, ржавчины и прочего + предварительная обезжирка вываркой в растворе желочи (ищи тему эрреро в нарезном о воронении ржавым лаком). И разу по свежаку заваривать.

А наплавить металл в раковины не реально?

+++++ вот как раз такие, если не использовать аргоновую сварку, что в разы дороже и требует опыта, и использовать дял наплавления металла углекислотный аппарат, как более дешевую альтернативу.

Я не уверен на 100%, но сдается мне что смит вессон сделан не из стали а из железа с поверхностной цементацией и закалкой, но только по части деталей спускового механизма. Посему сварка возможную закалку не отпустит.И вреда не нанесет.

Потом предстоит адова работа наждачками и напильниками по выведению наплавленных точек в нулевую поверхность. А это сложно, много криволинейных поверхностей, их надо драть с шаблонами по профилю...

будут недовары - значит на месте ямки после сошлифовки, останется кольцеобразная тонкая ямочка.

Использовать водостойкую фирменную шкурку разной зернистости, держа железки над тазиком с водой и постоянно смывая отходы и прополаскивая шкурку...

А кто так отменно реставрировал?

2Mower_man :

Я видел аппарат, его уже "умельцы" пытались восстанавливать при помощи наждачки

По раковинмам, мелкое зерно не в счет ,его не так много. Речь идет о раковинах более 0,5 мм и более.

Я как понял углекислотку можно найти во всяких автосервисах? или это бытовые варианты?

Варить не умею, буду искать мастера кто аккуратно наплавит металл, конечно же буду вести речь об избыточном наплавлении металла что бы осадки металла и ямок не было. В ноль выводить не привыкать, с напильниками и наждачкой дружен очень хорошо. А вот шаблоны по профилю это сложно Где б взять их

[QUOTE]Originally posted by Mower_man:[B]пример реставрации модели Schofield

А каким макаром в данном случае поступили с внутренней поверхностью ствола, с раковинами ?

Mower_man браво на первую категорию тянет!

это не моя работа... а работа профи в США...

Абалдеть, как его "реставраторы" напильниками отделали! Что с гранями стало?!

Интересно, что каморы барабана довольно чистые.

Интересно, что каморы барабана довольно чистые.

Это как раз то что тревожит меня более чем раковины. Как с этим бороться? тоже обваривать и выводить напильниками грани ??

Это как раз то что тревожит меня более чем раковины. Как с этим бороться? тоже обваривать и выводить напильниками грани ??

Ну слишком он убитый... разве что УСМ на донора пустить.

Его реставрация в плане трудозатрат и нормочаса, ИМО эквивалентна покупке СВ в хорошем состоянии.

Твой час сколько стоит? Сколько ты сможешь заработать в чистую, работая по основному своему профилю? И сколько ты убьешь времени, делая незнакомую работу. ЧТо бы на выходе была конфетка а не недоразумение.

Ну слишком он убитый... разве что УСМ на донора пустить.

Его реставрация в плане трудозатрат и нормочаса, ИМО эквивалентна покупке СВ в хорошем состоянии.

Твой час сколько стоит? Сколько ты сможешь заработать в чистую, работая по основному своему профилю? И сколько ты убьешь времени, делая незнакомую работу. ЧТо бы на выходе была конфетка а не недоразумение.

Убитый, да... только хотят за него немного... даже очень...по сравнению с тем сколько стоит СВ в нормальном состоянии. Эвон на кирасире этих СВ 3 штуки и каждый по 10000 зелени... Даже если 3000-3500... это больше чем в 10 раз больше чем за это просят.

Ну ориентироваться по ценам Кирасира не стоит, даже ориентировочно.300$-350$ за этот экземпляр... интересно. Хотя там Мувер прав вложений в реставрацию больше, чем цена самого ствола в очень хорошем состоянии.Но все равно интересно. В общем, если брать не захотите, то я бы взял. (В Р.М. стукните если будет такая возможность)

ну я свой отдавал - это МАШИНА по сохрану! износа - НУЛь. Я думаю, он стоил своих денег.

Реставрация этого образца эквивалентна ИМО - изготовлению с нуля. Тут после обварки надо по уму на фрезере поработать по черновому... а потом уж руками

а как правило чердачные да и не только железки, внутри при минимальной смазке до закладки, сохранаются на диво хорошо.

Понимаю, о чём ты.Я ещё в малолетстве получил яркое впечатление на эту тему. На какой-то выставке у поисковиков наткнулся на копанный немецкий МП. Сохран... казалось, что лёгким ударом через коленку можно переломить пополам. А потом заглянул внутрь (крышка была то ли утеряна, то ли сгнила).Внутри на некоторых частях были видны следы заводской станочной обработки! Тоненький слой смазки высох и стал почти полностью прозрачной коркой, защищавшей железо. Вот такой контраст, однако.

Полагаете реставрация будет так дорого стоить? 2500-3000 уев???Мда...

ну я свой отдавал - это МАШИНА по сохрану! износа - НУЛь. Я думаю, он стоил своих денег.

Реставрация этого образца эквивалентна ИМО - изготовлению с нуля. Тут после обварки надо по уму на фрезере поработать по черновому... а потом уж руками

Ищи и обращещь, в нашем отечестве бывают подобные СВ в лучшем сохране и за приемлемые деньги, подтверждаю.Раскинь сеть, что ищещь СВ и глядишь, проклюнется. Ждать придется, да. Хотя фарт - это дело такое...

Твой был несколько не то, что я хотел Да и денег таких ... не было, да и сейчас нет. Так что б сразу отдать 3000...

Я вот думаю взять этот, да и поискать что другое, может получше

Тысячу раз давал себе зарок не связываться некондиционными вещами...На первый взгляд смотришь-делов на копейку, начать и кончить а когда берешь в руки напильник, перед тобой открывается океан проблем...Примитивную токарно-фрейзеровачно-сварную работу просто бывает иной раз некому заказать, многие мастеровые шарахаются как от огня, услышав слово ОРУ-ЖИЕ-Е-Е...многое приходится самому и вещь из трехгрошовой на глазах превращается в золотую...(актуально для России)-----------------------------------------Иван! Мое мнение-если железка до 200 USD, то можно попробовать купить и почувствовать себя в роли Папы Карло

отдают за 300

ну как пресс-папье за 200 - нормально будет. Просто я в живую поглядел, что такое труд профессионала по ремонту и реставрации, это реально адовая, ручная работа, и иметь надо оборудование свое нехилое и руки набитые по теме... На колене - ИМО пустая затея делать.

на запчасти неплохой вариант. незабудь минкульт сделать даже на эту ржу...

Минкульт это таки да... А вот вопрос... дадут ли заключение на такой образец в минкульте?

а почему бы и нет?

На антиквариат Дадут!

Возможно смогу помочь...

На антиквариат Дадут!

Возможно смогу помочь...

Помогите!!!!

Посмотри в П.М.

Присоединюсь к остальным.

Если за сто долларов, то можно как пресс-папье.

На запчасти? Тоже сразу об этом подумал. Но опять-таки: что там на запчасти? Всё пилено перепилено... УСМ если только, и то надо смотреть, после этих "умельцев".Несколько месяцев назад в этом разделе форума была тема: товарищ просил помочь в опознании/атрибуции Смит-Вессона. Жуткая копанина. Там даже спусковая скоба со шпорой сгнила полностью, небольшой пупочек от неё остался на раме и всё... Слышал, что внутрях С-В в более менее приличном сохране и хозяин этих останков ищет эту скобу. Ну посудите сами, почём надо распродавать отдельные части и почём, чтоб отбить триста долларов?!

Выводить до состояния нового, адский труд. Я хоть и тоже дружу с инструментом, и вообще, люблю мастерить, но такой объём работы потянуть... Покупать специализированный инструмент - недёшево, набивать руку - долго. По всему выходит: либо пресс-папье, либо готовь большие деньги. Сам ли будешь делать или на стороне заказывать - всё равно большие.У самодельной работы я вижу только один плюс: на заказ мастеру надо деньги сразу, а если сам - то чинишь, когда они появляются. Хоть год, хоть три.

Но у этого С-В так всё попилено...

да уж.. жутковатый СВ.. пожалуй солидарен с товарищами.. стоит ли шкурка выделки?

А почему бы и нет?Если для себя,для души?И времени для реставрации не жалко и никто не торопит?

Ну, такой критерий, как "для души" всё меняет. Я его и не рассматривал. Знаешь, я не всё сломанное в доме в мастерскую тащу - кайф при некоторых работах тоже получаю. И опять же, люблю, что бы работа была сделана классно - а с этим, увы, тяжело.

Вариант под восстановление я никогда не отвергаю, в том числе и под себя.Я уже прикидывал - а не перекупить ли его ... подумал, подумал...За сто долларов - что б было, взял, а за триста под восстановление - нет: при всей своей "рукастости" и любви к оружию - нет, не куплю. Знаешь, он потребует на мой взгляд слишком много часов работы. И агромадно много времени под поиск нужных материалов, инструментов и профильной литературы.

Т.е. мне лучше потратить это "агромадно много времени" на зарабатывание денег под лучший ствол, да и эти триста, думаю, смогу лучше потратить.

Ух как Смит жизнью потёрло. Мушку то нахрена почти в ноль сточили интересно.А так ствол типового российского сохрана, что бы посоветовал взять и оставить как есть, ну деревяху на рукояте переделать. А вот железо...., если кто недорого обещает сделать, то скорей всего испоганит, а если дорого, то лучше поискать и взять нормальный, так как скорей всего получится дешевле.

VVL!Видишь ли,разница между нами в том,что у меня своя мастерская. И я могу заниматься реставрацией в свое удовольствие.

У нас у любителей оружия самое большое богатство-это Люди.Если есть хороший знакомый станочник, хороший знакомый слесарь, хороший знакомый сварщик, то все проблемы решаемы и процесс реставрации превращается в удовольствие.Душевный разговор o железках за распитием магарычевой водки...

Поэтому надо больше общатся и искать знакомств с хорошими людьми.

-----------------------------------------------------------------Если все в жизни решать деньгами, то их понадобится очень много,а как известно денег много не бывает. (с) 3 War

Я сам себе станочник,слесарь,сварщик,фрезеровщик и т.д. и т.п.

Тебе легче, я не настолько самодостаточен...

Издевается. Не может успокоится... Ладно, сочтёмся.

Ой,не пугайте,дяденька....Кстати,у меня тожеесть СКАЙП...

Вещь очень хорошая. А почему не прописал в профайле?

Коллеги - один совет - сто раз подумайте прежде чем заваривать.Если интересно могу пояснить. Все ниже написанное основано не на чужих словах, а на личном опыте + образование инж-металлург + 24 года на металлообработке + моя фирма как раз занимается изготовлением и восстановлением з/частй (не к оружию, конечно) и очень часто приходится заваривать дефекты трещины и т.д. И так по сути вопроса.Не варите углекислотой. Недостатки: непостоянная дуга, контакт с поверхностью при начале процесса, в итоге получите в 95% случаев посторонние включения в виде окисных пленок, меди, грязи от плохой зачистки и т.д. Кроме того заваривая раковину, при остывании металла Вы получаете ужимины (усадку) вокруг сварки - придется после зачистки варить еще, на больших раковинах может и не один раз. Напомню также, что при сварке (т.е. нагреве с одной стороны и холодной другой) металл, особенно тонкие стенки 1-3 мм сильно "ведет".Совет: лучше использовать аргон - качество - в разы. Самое лучшее запаять медью, но для поверхностей под воронение не пойдет, кстати и после заварки можете в итоге получить пятна после воронения из-за неоднородности химии металла. С уваж.

Так я и варю в аргоне.Медь точно не годится,только в случае дальнейшей гальваники.И кстати при воронении у меня никогда не было пятен.

by Lacky:

Не варите углекислотой. Недостатки: непостоянная дуга, контакт с поверхностью при начале процесса, в итоге получите в 95% случаев посторонние включения в виде окисных пленок, меди, грязи от плохой зачистки и т.д.

+++++ а если взять мультисварочник фирмы Эсаб, то... А вот дешевые "кэмпиобразные", это да, головняк

Кроме того заваривая раковину, при остывании металла Вы получаете ужимины (усадку) вокруг сварки - придется после зачистки варить еще, на больших раковинах может и не один раз.

+++++ так надо наваривать с горкой, больше раковины раза в два

Напомню также, что при сварке (т.е. нагреве с одной стороны и холодной другой) металл, особенно тонкие стенки 1-3 мм сильно "ведет".

+++++ берем свинец и заливаем им все полости. и кладем на свинец.... что бы расплавить его, надо немерянно дугу держать...

Совет: лучше использовать аргон - качество - в разы. Самое лучшее запаять медью, но для поверхностей под воронение не пойдет, кстати и после заварки можете в итоге получить пятна после воронения из-за неоднородности химии металла. С уваж.

+++++ с ржавым лаком думаю пятна не будет видно. А аргон на стороне - это дорого и вряд ли кто возьмется... А так делов то, обмерить целенький, сделать для ЧПУ центра модель и тютю... строгай себе... Чем собственно и занимаются итальянцы, делая реплики.

Для Mower_man:...так надо наваривать с горкой, больше раковины раза в два

+++++ В том то и дело, чем больше варите а следовательно греете - тем больше усадка на стыке холодного с горячим.

...берем свинец и заливаем им все полости. и кладем на свинец.... что бы расплавить его, надо немерянно дугу держать...

+++++ Как вариант возможно но геморойно, тем более завариваемый металл все равно греть до t плавления а с ним и свинец.

...с ржавым лаком думаю пятна не будет видно.

+++++ Не знаю с "ржавым" лаком все ни как не соберусь попробовать. Просто я имел ввиду разность по хим.составу пятнами и при оксидировании как правило - другой оттенок. Кроме того Ст.50 и ствольная (не помню по-моему А50) не самые лучшие стали для сварки.

С уваж.

Про лак не знаю,не пробовал.Про свинец не знаю,не пробовал.Про сварку полуавтоматом в аргоне скажу - пользуюсь уже лет 7-8.Проблем нет!

А сколько реально стоит сейчас в России такой Смит-Вессон в нормальном сохране?

Хмм..Если как сувенир на полочку - взять можно. Если под восстановление - то гимоооооор....Без умения,причем высокопрофессионального - толком не восстановить.

В шапке раздела "История оружия" висят две рекламы: "Кирасира" и Салона Mower'a.У обоих есть или были. Посмотри.

В Россию поставлялась не одна и не две модели Смитов, причём разных производителей, плюс Тульское производство. Так что цена по редкости/сохрану может сильно колебаться. Но речь может идти исключительно о тысячах долларов.

У Кирасира классический С-В Третий Русский стоил (по памяти) около 4,500$. Немецкой выработки - Берлинская фабрика Лёве.Что интересно, большинство встреченных мною "живых" С-В N3 коллекционного сохрана в России от Лёве! Удивительно.Тульского же не видел ни разу! Я так думаю, что цена приличного "Туляка" будет значительно выше. Даже выше Смита родной американской выделки.

Разумеется, экземпляры в состоянии "только с завода" резко отличаются ценой в силу свое эксклюзивности. И по каждому стволу она уникальна.

Спасибо,посмотрел.Впечатляет сохран,да и цены вполне соответствующие.

Разумеется, экземпляры в состоянии "только с завода" резко отличаются ценой в силу свое эксклюзивности. И по каждому стволу она уникальна.

Вот в Кирасире 3я модель от Тульского завода. Цена 11000 уев...

Оба-на! А давно не смотрел, чего там у них... Сейчас, IvanT , с твоей подачи глянул.Очень недурственый сохран у "Туляка". И цена... как и подозревал - ну очень сильно превосходит импортные аналоги.

По твоей ссылке - очень странно! Не может стоить Смит-Вессон "третий русский" 2000 долларов. Даже в Штатах.

В таком сохране... и всего 2000?! Поверь на слово - что-то с ним не так.

Они, я имею ввиду салоны антикварного оружия и занимаются тем , что ввозят это сюда, т.е. берут на себя весь геморрой по оформлению и боданиям с таможней и прочими нашими внутренними...органами. Почитайте бодания мувера поймете. Только если одни довольно лояльны в ценообразовании(+1000), то люди типа Кирасира дерут цену в 4-5 раз выше...

В таком сохране... и всего 2000?! Поверь на слово - что-то с ним не так.

Ну больше 3500 я не видел предложений по Смиту русскому на штатовских сайтах. А этот...этот похоже именно из реставрации Щеки не родные - новые. Возможно имеет ряд новодельных деталеЙ

Акромя воронения, триггер гвард мне кажется новым и не соответствующим модели + спица курка. Очень похожи на запчасти от итальянских реплик, которые на самом деле не точные копии 3 варианта 3 модели, а помесь с Шофилдом или 2 вариантом 3 модели.

На клейма и их остроту бы на гребне взглянуть. да.

by Lacky:

В том то и дело, чем больше варите а следовательно греете - тем больше усадка на стыке холодного с горячим.

+++++ так навариваем загодя больше, чем убыло по раковине, с запасом на обточку

Как вариант возможно но геморойно, тем более завариваемый металл все равно греть до t плавления а с ним и свинец.

+++++ с парой кг свинца расплавить его под тонкими стенками ИМО не реально, теплоотдача высокая. Варим то точками, а не сплошным швом.

С аргоном конечно песня, но экономи тут не видать, или самому учиться (говорят, не все дано это искусство) и покупать дорогое оборудование на один раз (тогда уж профессию надо менять ) или платить на стороне, что в РФ будет крайне сложно объяснять сварному, что он варит не нелегал а культур мультур.Во Владивостоке не так давно аргонщики, если я не ошибаюсь, брали 100 рублей за 1 см шва... или доллар за 1 см... давно не обращался за такими услугами, не помню прайса точно. Выходило конски дорого, это да. При этом аргонщик без работы не сидит.

Не знаю с "ржавым" лаком все ни как не соберусь попробовать.

+++++ я попробовал, каторга с непривычки.

Просто я имел ввиду разность по хим.составу пятнами и при оксидировании как правило - другой оттенок. Кроме того Ст.50 и ствольная (не помню по-моему А50) не самые лучшие стали для сварки.

+++++ я не знаю точно насчет Смит-Вессона, могу судит по инфе по другим револьверам того же времени из Европы, например Французский М1873 и КурцрейхсРевольвер. Они не стальные, а максимум пудлинговое железо без шлаков.

Да-а-а!Мы тут тащимся от Ваших проблем...Если я варю не сам,а иду к сварщику,во-первых ему нас..ать,что он будет варить,во-вторых я плачу ему 2-3 лата/это около 5 баксов/за ВСЮ сварку,а не по см.А вся сварка - это иногда около 1 часа работы.А будет капризничать-пойду к другому!И,наконец,объясните мне,пожалуйста,при чем тут свинец и зачем он?Ведь по свинцу не ложится воронение?

мне кажется что Смит за 2000 - это третья модель, но не по русскому заказу, т.е. клейма смитовские, но на английском языке, а не на русском. Я уже сталкивался с тем, как третью модель под 44 русский калибр называют третьей русской моделью.а для этого револьвера с клеймами на латинице - вполне реальная цена, даже не у нижней планки

Ржавый лак пятна от сварки не скрывает, к сожалению.

Черномор!А что такое ржавый лак?

Как бы проще сказать-то... Короче, состав для воронения. Обесжириваешь, мажешь,сушишь, варишь, крацуешь, мажешь, сушишь,варишь,крацуешь... Много-много раз. Потом маслом под феном протер и делов-то. Да, состав лучше заиметь готовый. Мне Олег Эрреро прислал. Сам бы я делать убоялся бы...

Честно?Впервые слышу.Я вороню двумя способами.1.Горячее воронение.2.Холодное воронение.1.Нагрев до определенной температуры и в масло/отработка/2.Специальный состав/я не химик/,который мне делает товарищ.

Это все ерунда. Обычное оксидирование не защищает от ржи, а вот ржавым лаком - да. Уже месяц жду, когда резинострел мой нечищенный поржавеет. Не хочет. А раньше - через пару часов налетом покрывался.

А у меня ствол лежит дома уже 2 года.И ничего...

Смотря какой ствол

Старый,Черномор,старый...

Чем покрыт?

Просто горячее воронение.

Присоединюсь к сомнениям mirage-2 - что-то быстро твой Резинострел ржавеет.

ЧЕРЕЗ ПАРУ ЧАСОВ ПОКРЫВАЕТСЯ НАЛЁТОМ?! Помятуя соседнюю тему о "сортирном" оружии... на него никто... ни того...ну, не писал? Старик, ты чего-то загнул. Хочется услышать хотя бы ещё одного владельца Нагана с такими аномальными характеристиками.

Ты, похоже, просто в восторге от "ржавого лака" и невольно умаляешь другие способы.

А я бы с удовольствием бы узнал, как получать разные цвета покрытия: от жёлто-золотистого до ядрёного чёрного цвета - сизый чтоб был в синеву!На импортных револьверах/пистолетах такое часто встречалось. Для некоторых моделей - очень удачное сочетание.Это для Нагана ничего другого, как - весь чёрный, от и до - представить уже нельзя (да это жу обсуждалось вроде, Черномор, в какой-то твоей Нагановской теме).

Попадалась какая-то литература: да, вот на память свою понадеялся - думал, что запомню источник... увы, забыл.

errrero, вроде говорил о игре температур, но как-то в общих чертах.А вот хорошо бы подробно, как по технологии "ржавого лака"...

Владик, после стрельбы из наганыча моего, во влажном климате Причерноморья, через несколько часов места, контактирующие с газами, покрывалиль ржавчиной.Да это пустяки! Однажды я теплой осенью около часа-полутора сидел около речки в горах, размышлял о противоречиях в высказывании Ж.Фуко , обрез ТОЗ-106 стоял рядом, облокотившись стволом о мох на большом камне. Через час-полтора ствол, ствольная коробка, затвор и магазин были покрыты СПЛОШНЫМ налетом ржавчины. Ржавеет и в отдалении от воды, просто за ночь ночевки в сухое и теплое время года. Намасливание предварительное не помогает. Придется ржавым лаком воронить тоже.

По цветам: цвета от серого-желтого до красного и синего - это цвета отпуска. То есть полированная и обесжиренная деталь помещается в муфельную печь или в духовку и греется там при заданной температуре. Не помню шкалу температур и соответствие ее цветам металла, но начиная от примерно 200 град по цельсию - желтый и т.д. Ничего сложного.

В одном из номеров *Мастер-Ружье*за этот год была таблица температур.В понедельник буду в мастерской,посмотрю,вывешу.

Да могу и я вывесить

По СВ3 - я бы торговался до посинения. максимум - 150 долларов. Ну это я по своему сужу.

Tu miraz-2..Нагрел..и в масло- это называется"химическое оксидирование промасливанием-Хим.Окс.Прм.-так на чертежах пишут." Под горячим воронением подрезумевают тех процесс по покрытию в среде расплавленных составов на основе натриевой селитры.его компаненты и определяют цвет покрытия. Хим.окс.прм.-не считается стойким покрытием..

Так у меня кроме селитры....Ноу хай

Ну -если ХАЙ_ХАЙ...

guns.allzip.org

Реставрация огнестрельного оружия. Ремонт и реставрация мебели и предметов антиквариата

Реставрация огнестрельного оружия

Еще придет день, когда все, чем мы восхищаемся, все великолепие и красота войны потеряют свой блеск и уступят место такому вот оружию, что пробивает стальные доспехи, словно кожаную куртку.

А. Конан Дойл. Сэр Найджел

Как бы вы ни относились к пороховому зелью и орудиям для стрельбы, реставрации всех этих мушкетов и пистолей никак не миновать, будь то работа для музеев, частника или возня с собственной коллекцией. Поэтому здесь мы рассмотрим некоторые моменты этого увлекательного занятия.

Еще до второй половины XIX века огнестрельное оружие не отличалось конструктивным разнообразием, а индивидуальные особенности ограничивались типом замка – фитильного, кремневого (колесцового или ударного) либо капсюльного, пристроенного к тому или иному стволу. Именно на замке начиналась и заканчивалась вся механика, потому что заряжание призводилось вручную.

С точки зрения надежности в переменчивом внешнем мире старинное оружие безоговорочно превосходит любой современный образец, поскольку оно самодостаточно. Когда у вас в руках автомат с запасом патронов, вы обладаете огромной силой, но лишь до тех пор, пока эти патроны не кончились. Сколь ни безотказна и точна супервинтовка, она всегда является маленькой вершиной огромной технологической пирамиды, где на производство убийственного выстрела работают множество металлургических, химических и прочих заводов. Прервись цепочка – и вы безоружны, как полинезийский дикарь.

Напротив, человек с кремневым ружьем все может добыть самостоятельно: древесный уголь лежит в кострище, сера бывает самородной, а селитру веками выщелачивали из отходов животноводства в буртах, именуемых «селитрянницами»[27]. Стоит ли удивляться, отчего огнестрельное оружие считалось «нечистым»! В качестве пули для гладкого ствола большого калибра годится любой кусок металла (не только свинца) или даже круглый камешек. Таким образом, человек с фитильным мультуком не зависит от капризов судьбы, чего не скажешь о его собратьях с более совершенными орудиями убийства.

Тромблон

Галицкий, я слыхала о дуэли.

Другой бы так, наверное, не смог —

С трех метров не попасть по крупной цели

И прострелить свой кирзовый сапог!

Песня

Из оружия, о котором пойдет речь, можно одинаково легко попасть и по крупной, и по мелкой цели, будь она даже на расстоянии, превышающем три метра, потому что тромблон как раз и создавался для гарантированного поражения противника на малых и средних дистанциях в условиях, как принято говорить сегодня, скоротечного огневого контакта и стрессовой ситуации.

Как нетрудно заметить по фото (рис. 150), перед нами короткоствольное ружье большого калибра, рассчитанное на стрельбу дробью и картечью. Чтобы заряд не летел компактно, а на выходе из ствола тотчас рассеивался облаком, обеспечивая стопроцентное попадание, ствол примерно от середины расширяется раструбом. Контингент, для которого предназначалось необычное оружие, – кавалеристы и путешественники. Первые умело совмещали отчаянную рубку саблями и палашами со стрельбой в упор, а вторые лихо оборонялись от бандитов. Для пущего психологического эффекта и усиления поражающих факторов тромблоны почти всегда дополнялись откидным штыком. При этом последний зачастую играл гораздо более зловещую роль в судьбе жертвы: от попадания нескольких дробин в корпус редко кто умирал (если не пробиты сердце, печень и пр.), а вот укол граненым стальным прутом обычно детален.

Рис. 150

С конструктивной точки зрения тромблон прошел короткий эволюционный путь от моделей с бронзовым стволом и ударно-кремневым замком к тому, что стало предметом нашего разговора: стальной дамасковый ствол при капсюльном замке. На этом и развитие, и производство тромблонов завершилось где-то во второй половине XIX века, просуществовав около ста лет. Смертный приговор всему огнестрельному кремневому и капсюльному однозарядному оружию подписали унитарный патрон и стремительный рост числа многозарядных конструкций на его основе, в первую очередь – револьверов.

Экземпляр, попавший на реставрацию, был не просто в хорошем, а в идеальном состоянии, если не считать чуть-чуть оржавленного канала ствола и утраты зацепа защелки для фиксации штыка в откинутом (боевом) положении.

Выброс штыка происходил автоматически под действием пружины, фиксация – посредством защелки, зуб которой заходил в прорезь пенька, посаженного в «ласточкин хвост» на срезе ствола (см. далее). Кстати, злосчастный пенек был утерян не просто так, потому что констукция явно неудачна: при работе штыком нагрузка на мелкую деталь слишком велика, а закреплена она достаточно слабо.

Чтобы откинуть штык, следовало сдвинуть назад ползун фиксатора, расположенный у казенника, рядом с курком – он удерживал клинок за его острие, а возврат производился вручную после нажатия кнопки переднего фиксатора, являющегося частью штыка (рис. 151–154).

Рис. 151

Перед нами классический капсюльный замок, в котором поджог заряда происходил от удара курка по насаженному на «пенек» медному капсюлю с гремучертутным составом внутри. Форс пламени проникал через продольное отверстие в пеньке прямо к заряду. В отличие от сравнительно капризных, а главное – зависимых от погодных условий кремневых замков, капсюльные гарантированно обеспечивали выстрел даже в проливной дождь и туман.

Рис. 152

Рис. 153

Чтобы осколки капсюля не летели в глаза стрелку, курок имел вогнутую ударную поверхность с прорезью вверху для отвода прорвавшихся газов, а также дополнительный отбойник – что-то вроде небольшого козырька (рис. 155, 156).

Рис. 154

Рис. 155

Для насадки капсюля курок оттягивался наполовину, становясь на так называемый предохранительный взвод (полувзвод). Затем, нажав спуск, его возвращали обратно. Конструкция была такова, что курок не давил на капсюль, угрожая случайным выстрелом, а зависал над ним, едва касаясь. «Клюнуть» до конца он мог только при нажатом спусковом крючке. Для выстрела курок взводился максимально назад на боевой взвод.

Рис. 156

Ствол и ложа соединялись в двух местах: шурупом через «хвост» казенника и подствольной чекой – классическая, испытанная конструкция. Как и следовало ожидать, после неполной разборки обнаружилось, что ствол дамасковый, в первозданном, буквально заводском состоянии, с клеймами, атрибутировать которые я предлагаю тем, кому это интересно (рис. 157).

Рис. 157

Собственно, реставрация заключалась в легчайшей косметической расчистке и смазке, а главное – в изготовлении, подгонке и закреплении на месте зацепа защелки, чтобы штык оставался в боевом положении.

Рис. 158

Ход работы был прост: сначала сделана габаритная болванка и подогнана так, чтобы легко садилась (точнее, вдвигалась) в паз «ласточкин хвост», как крепится большинство подобных деталей на оружии по сей день. Затем сопрягаемые поверхности были залужены оловянным припоем, заготовка вбита на место, прогрета и, таким образом, припаяна (рис. 158).

И только теперь, то и дело опуская на нее штык, неторопливо и тщательно надфилями была получена форма, которую вы видите. При этом приходилось отслеживать два основных момента: чтобы фиксация происходила легко, но без «болтанки», и чтобы штык зависал не слишком низко и не слишком высоко, а гармонично продолжал линию ствола[28].

Это удалось – при сдвиге фиксатора ужасный клинок описывал дугу и с приятным щелчком становился, куда положено. Колите разбойника прямо в черное сердце!

Не могу не обратить внимания на один нюанс, характеризующий скрупулезность тогдашнего подхода к проблеме качества: чтобы процесс открывания штыка происходил легче, а также во избежание износа от трения, конец откидной пружины оснащен маленьким роликом, который скользит не прямо по стволу, а по специальному криволинейному наплыву в виде трамплинчика продуманной формы, призванной оптимизировать усилия при взаимодействии деталей. И ролик, и наплыв закалены (рис. 159).

Рис. 159

Конечно, маленький современный пистолетик калибра 5,6 мм с полной обоймой золотистых патрончиков куда эффективнее в самообороне, чем такой вот тромблон. Но согласитесь: когда вам в лицо (если вы бандит) смотрит черная дыра, в которую войдет куриное яйцо, а поверх ствола ясно виден трехгранный клинок штыка, как-то не хочется прикидывать шансы на победу, напротив – возникают мысли о стоимости игры и свечей, бренности бытия, превосходстве добра над злом и тому подобные благочестивые ассоциации.

Следующая глава >

diy.wikireading.ru

Вкратце про реставрацию / Сибирский охотник

Реставрация именно огнестрельного оружия стоит несколько в стороне от других видов реставрационных работ. Причиной тому особенная специфика реставрируемого предмета. Человек, берущийся за подобные работы, должен владеть, как минимум, полутора десятками специальностей. У оружейного реставратора нет права на ошибку. Каждая операция просто обязана быть выполнена твердой, профессиональной рукой.

Условно реставрацию или восстановление огнестрельного оружия можно разделить на три вида: «музейная», функциональная и коммерческая. Первые два напрямую связаны с принципом «НЕ НАВРЕДИ». Третий, самый распространенный вид – «ДЛЯ ГЛАЗЕТУ». Здесь принципов много и главный это получение максимального дохода.

«Музейная» реставрация чаще всего вызвана необходимостью продлить срок существования оружия как предмета имеющего историческую и культурную ценность. Это существование не подразумевает практического использования ружья по назначению.

Здесь уместно вспомнить Три Великие Идеи реставрации: 1 – Восстановление в первоначальном виде. 2 – Сохранение в неприкосновенности. 3 – Выявление исторической и художественной ценности.

Слово «музейная» я не зря взял в кавычки. Такой вид реставрации тоже условно можно разделить на три категории, обусловленные владельцем оружия. Если это именно музей (я имею в виду наши государственные музеи), то из трех принципов приоритетным будет второй – сохранение в неприкосновенности. Причем в неприкосновенности даже от глаз тех, кому сохраняемые сокровища и принадлежат – это я про народ. Если в Европе, например, все предметы музеи стараются выложить для обозрения на стендах, витринах, разместить на подиумах, развесить на стенах для привлечения посетителей и их количеством измерить чувство гордости за хранимые раритеты. То наши музеи привыкли гордиться сами для себя, втихаря, не для посетителей. Раритет надо положить в ящик, ящик на стеллаж, а стеллаж в самое дальнее помещение и чтоб без пропуска-допуска-разрешения ни-ни! Если и покажут, то без фотографирования. Нет. Конечно, можно заплатив через кассу, запечатлеть на память то или иное редкое ружье. Но! Платить придется за фотографирование не экспонированного предмета. 90%, если не больше того, что хранится в запасниках, ни когда не экспонировалось. И не будет. Чтобы вытащить предмет из хранилища для экспозиции надо оформит кучу бумаг. Кому это надо? Хранителям? Нет, не надо. Людям? Дак они не видели этого и не увидят, и ни чего не изменится. О каких людях можно говорить, если в оружейном городе оружейный музей оружейного же завода работает по заводскому же расписанию. Не подумайте что беспрерывно. После 16 часов, а то и раньше, работники начинают сдавать стенды на сигнализацию, а в выходные и праздничные дни вообще музей не работает. И как в него могут попасть люди?

Расценки на фотографирование в таких случаях совсем иные, нежели в залах, в экспозиции. При мне в закромах одного музея девушка для дипломной работы фотографировала глиняные свистульки по пять тысяч рублей за штуку. В ответ на мой вопрос: - «А сколько же будет стоить сфотографировать ружьё?» глаза и указательный палец музейного начальства мечтательно уткнулись в сводчатый потолок. «Это же Лебедаааа! Вы понимаете?». Да, я понимаю. Понимаю, что у меня столько с собой ни когда и не бывало.

Вероятно, догадываясь о существовании Третьей Великой Идеи, музейные работники занимаются выявлением исторической и художественной ценности – атрибуцией, но как-то сугубо в рамках денежного пособия в виде мизерной заработной платы. Как получают, так и «атрибутят». Предметы ведь лежат неприкосновенно. Торопится некуда. С воплощением Первой Идеи дела обстоят так, что иной раз думаешь – лучше бы вы, работники, про нее и не знали. Опытных реставраторов (по части оружия) в музеях практически не осталось. Но есть считающие себя таковыми. И появляются на витринах шедевры великих мастеров, принадлежавшие некогда царским особам, измазанные нитролаком. Есть хорошие мастера, которые с удовольствием бы помогли музеям, но в хранилище работать нельзя, а выносить предметы хранения из стен тем более. Замкнутый круг.

Вторая категория – это владельцы крупных, систематизированных частных коллекций. Здесь со всеми тремя Великими Идеями реставрации все в порядке.

В третью категорию я бы включил «несистемных» коллекционеров и коллекционеров «по неволе». Что я имею в виду: «не системные» это чаще всего начинающие, не имеющие необходимых средств для приобретения и сохранения достойных экспонатов, увлеченные люди. У них хватает времени и энтузиазма для досконального изучения каждой своей «железячки». Но часто не хватает средств для должного восстановления в первозданном виде. Наряду с коммерческой реставрацией такие коллекционеры наносят самый большой урон антикварному оружию пытаясь своими силами произвести реставрацию.

Коллекционеры «по неволе» это те, кому нежданно-негаданно что-то досталось. Бывает и по наследству. И лишится жалко – память как ни как, и самому вроде как без особой надобности: «Пусть лежит до лучших времен». Здесь все три Великие Идеи просто на перебой, да на перегонки. Но каждая в усеченном виде: 1 – сделай, как было. 2 – спрячу, никто и не увидит. 3 – сколько это будет стоить, после того как ты сделаешь «как было»?

Пункт первый подразумевает чаще всего под собой: полностью отчистить от грязи и ржавчины и полностью, потом, законсервировать. Пункт второй обусловлен не совсем законным хранением. Пункт третий – это «бриллиантовый дым». Приятно ощутить себя мгновенно разбогатевшим (как владельцам это представляется) человеком. Вот не было не гроша, да вдруг алтын! «Дым» заслоняет все разумные доводы и ссылки на существующие цены. Если вздумается хозяину продать своё сокровище, то стоить оно будет ровно столько, сколько не хватает на покупку квартиры или, на крайний случай, гаража.

Вот наглядный пример такого подхода.

«Русский «коллат» - интересный медвежий штуцер третьей четверти 19ого века. Обретен, иначе и не назовешь, он был во время разборки кирпичной кладки стены старинного особняка. Судя по месту обнаружения «клада» смело можно предположить, что замуровали его сразу после белогвардейского мятежа 1918 года. Тогда, захватившие город большевики, всех просто, без особых церемоний, расстреливали. Тех, у кого находили что либо стреляющее. На улицу не вынести, а значит, не избавится, и как быть? Только прятать внутри дома. Да так чтоб не нашли.

Разумеется хранение в кирпичной кладке в продолжении девяноста лет не самый идеальный вариант ни для дерева, ни для железа. Но зато никто не смог ничего испортить.

Почему «русский коллат»? Потому как это штуцер с системой запирания ствола аналогичной системе Коллата (Коллата-Тешнера).

Мы привыкли читать и думать, а тем, кому удалось держать в руках, то и видеть, что запорный рычаг в системе Коллата двигается против часовой стрелки (а у Лефоше по часовой), но у штуцера рычаг поворачивается как раз в правую сторону, то есть по часовой стрелке. Прихоть мастера? Отнюдь. Был у меня опыт «общения» с ружьем системы Коллата. Оказалось, не очень-то и удобно, удерживая ствол правой рукой, левой отводить рычаг. Тяжелые стволы обреченно падали вниз дергая все ружьё. И производить перезарядку, когда правая рука занята тоже, как говорится – не с руки.

Для перезарядки же этого штуцера можно было смело браться левой рукой за ствол и правой отводить рычаг и перезаряжать. После изучения такой конструкции у меня закралось мысль: - А не был ли сам Вильгельм Коллат левшой? Раз сконструировал механизм «рычагом влево».

Почему «русский»? Это, конечно, мое предположение. Дело в следующем - на всем ружье не нашлось ни одной буковки, клейма, цифирьки, которые смогли бы прояснить его происхождение. Снаружи – ничего! Настоящее браконьерское ружье!

Но внутри механизма на тщательно выделанной детали предохранительного механизма я обнаружил клеймо – двуглавый орел Златоустовской оружейной фабрики. С соответствующими буквами. Случайно или нет «залетел» этот орел на столь важную деталь внутри колодки? Мне больше нравится думать, что нет, не случайно.

В двух словах о самом штуцере: ствол дамасской стали длиной 92 сантиметра имел четыре широких нареза, совершающих полный оборот на протяжении длины ствола. Диаметр канала ствола 22мм. Диаметр патронника – дюйм. Орех замечательный, приклад разборный на две части, целик утрачен, мушка серебряная, поворотный рычажок предохранителя установлен впереди предохранительной скобы. Формы частей оружейного прибора и стиль торопливо-самоварной гравировки очень похожи на работы венского мастера Карла Пирко.

Очень жаль, что утрачен откидной штык. Я видел подобные конструкции на медвежьих штуцерах той поры. Штык полуметровой длины располагался снизу ствола и был подпружинен. Защелка-кнопка расположена перед цевьем. В случае необходимости промахнувшийся охотник нажимал на защелку и штык-«выкидуха» превращал ружье в рогатину.

Ещё одна интересная особенность штуцера - это разборный приклад. Шейка была врезана острым углом в тело приклада и все это стянуто длинным вертикальным шурупом проходящим через заднюю половину предохранительной скобы. Много возможных вариантов я перебрал в голове, размышляя о причине изготовления составного приклада именно в такой конфигурации. Но все казались мне не достаточно убедительными. Мой старый знакомый, всю жизнь посвятивший охоте, разведению и натаске легавых и объездивший всю страну в качестве судьи повстречал, когда-то давным-давно, нечто подобное и прояснил ситуацию.

Если воткнуть штык-рогатину в землю и упереть заднюю часть шейки в зарубку на пне, а стремящаяся разогнуться пружина штыка будет сама обеспечивать постоянный упор, то очень быстро можно соорудить самострел и насторожить его на звериной тропе. При этом вышеупомянутая задняя половина предохранительной скобы поворачивалась вперед и служила своеобразным заводным кольцом для бечевы, которая натягивалась и слева и с права от линии поражения.

Теперешний владелец этого штуцера, попав в положение коллекционера «по неволе», решил просто его законсервировать. Что и было сделано. Но прежде нужно было полностью очистить ружье. Приличный слой ржавчины был удален со ствола таким же старым способом, как и сам штуцер. При помощи обезвоженного прокаленной поваренной солью керосина, латунной щетки и ветоши. Керосин был смешан с парафином в пропорции 10 к 1. Хотелось бы отметить, что дамасские стволы, да еще и с серебряной всечкой, не рекомендуется подвергать при очистке разными кислотными или щелочными составами.

«Внутристенное» хранение обеспечило отсутствие излишней влаги, защитило от резких перепадов температур, сквозняков. Поэтому ружье особо не пострадало от времени. На железе не было раковин, а древесина не подверглась кислородной эрозии и разрушению грибками и насекомыми. Как это бывает при «чердачном» хранении. Вообще ружье лежавшее долгое время на чердаке сразу легко отличимо, ровно, как и ружье, хранившееся где ни будь за печкой.

Дерево было полностью отмыто в специальном растворе. Применение каких-либо абразивных материалов при реставрации абсолютно не допустимо. Это касается как деревянных, так и металлических частей. Если каждый реставратор будет снимать даже минимальный слой, то через определенное время от предмета останется лишь название. Остается только мыть, мыть и чистить. Потом на поверхности чистого приклада были подняты, на сколько это возможно, замины и царапины. Даже не пришлось высветлять потемневшие от контакта с корродирущим металлом участки древесины. При подготовке к консервации этого просто не требовалось. Осталось защитить древесину синтетическим шеллаком и потом воском. Именно синтетическим. Легко удаляющимся при необходимости этиловым спиртом, но не подверженному биологическому старению.

Чем закончилась реставрация? Да как обычно в таких случаях – обладатель спрятал и даже жена не знает, что оно у него есть. Продолжение следует.

www.hunting.ru

Реставрация охотничьего оружия | «Петербургская охота»

В своей прошлой статье, посвящённой особенностям ремонта охотничьего оружия, я посоветовал владельцам охотничьих ружей высокого разбора обращаться по вопросам ремонта (реставрации) к профессиональным мастерам. В сегодняшнем материале я рассказываю читателям о содержании моих бесед на эту тему с известным российским оружейным мастером Сергеем Басскачи (далее — СБ).

Много лет связывают меня хорошей дружбой с этим душевным человеком, требовательным и дотошным мастером. Всё, что он умеет и знает на сегодняшний день, — результат его СОБСТВЕННОГО труда, долгих поисков, поездок по всему свету, многочисленных проб и ошибок, замечательных побед и блестящих работ.  …Он никогда не выпячивает свои знания и таланты, тем важнее для меня его мнение и точка зрения. Потребность в мастерах такого класса была всегда, на протяжении всего времени существования оружия высокого разбора и просто хорошего оружия, владельцы которого относились к нему с любовью. Количество действующих официальных мастерских в России  и качество их работы за последние годы менялось незначительно. В советский период ещё были живы старики, способные передать свои знания молодёжи, но этого не случилось, по крайней мере, в большинстве случаев. За рубежом работают в основном штатные оружейники в брендовых компаниях, плюс специалисты, унаследовавшие семейные традиции производства, там ситуация всегда была лучше. Теперь и в России начинает возрождаться это ремесло. Творчество Сергея — яркий тому пример. 

НЛ: Сергей, скажи, чем отличается реставрация оружия от работ по восстановлению других утилитарных предметов?

СБ: Реставрация именно огнестрельного оружия стоит несколько в стороне от других видов реставрационных работ. Причиной тому особенная специфика реставрируемого предмета. Человек, берущийся за подобные работы, должен владеть как минимум полутора десятками специальностей. У оружейного реставратора нет права на ошибку. Каждая операция просто обязана быть выполнена твёрдой, профессиональной рукой.

Условно реставрацию или восстановление огнестрельного оружия можно разделить на три вида: «музейная», функциональная и коммерческая. Первые два напрямую связаны с принципом «НЕ НАВРЕДИ». Третий, самый распространённый вид — «ДЛЯ ГЛАЗЕТУ». Здесь принципов много, и главный — это получение максимального дохода.

НЛ: «Музейная» — самая серьёзная работа?

СБ: «Музейная» реставрация чаще всего вызвана необходимостью продлить срок существования оружия как предмета, имеющего историческую и культурную ценность. Это существование не подразумевает практического использования ружья по назначению.

Здесь уместно вспомнить Три Великие Идеи реставрации: 1 — Восстановление в первоначальном виде; 2 — Сохранение в неприкосновенности; 3 — Выявление исторической и художественной ценности.

«Музейный»  вид реставрации тоже условно можно разделить на три категории, обусловленные владельцем оружия. Если это именно музей (я имею в виду наши государственные музеи), то из трёх принципов приоритетным будет второй — сохранение в неприкосновенности. Причём в неприкосновенности даже от глаз тех, кому сохраняемые сокровища и принадлежат (это я про народ). Если в Европе, например, все предметы музеи стараются выложить для обозрения на стендах, витринах, разместить на подиумах, развесить на стенах для привлечения посетителей и их количеством измерить чувство  гордости за хранимые раритеты, то наши музеи привыкли гордиться сами для себя,  втихаря, не для посетителей. Раритет надо положить в ящик, ящик — на стеллаж, а стеллаж — в самое дальнее помещение. И чтобы без пропуска-допуска-разрешения — ни-ни!

НЛ: Да, я хорошо помню мои первые посещения российских музеев и неудачные попытки добиться возможности пофотографировать редкие предметы в хранилищах. Уже много позже, когда я обрел друзей в среде коллег — музейных сотрудников, я получил возможность изредка бывать там и наслаждаться красотой вечных предметов. Я знаю, что и у тебя было много проблем такого плана?

СБ: Конечно, чтобы вытащить предмет из хранилища для экспозиции, надо оформить  кучу бумаг. Кому это надо? Хранителям? Нет, не надо. Людям? Так они не видели этого и не увидят, и ничего не изменится. О каких людях можно говорить, если в оружейном городе оружейный музей оружейного же завода работает по заводскому же расписанию? Не подумайте, что беспрерывно. После 16 часов, а то и раньше, работники начинают сдавать стенды на сигнализацию, а в выходные и праздничные дни вообще музей не работает. И как в него могут попасть работающие  люди? Но я отвлекся…

Вероятно, догадываясь о существовании Третьей Великой Идеи, музейные работники занимаются выявлением исторической и художественной ценности — атрибуцией, но как-то сугубо в рамках денежного пособия в виде мизерной заработной платы. Как получают, так и «атрибутят». Предметы ведь лежат неприкосновенно. Торопиться некуда. С воплощением Первой Идеи дела обстоят так, что иной раз думаешь, что лучше бы вы, работники, про неё и не знали. Опытных реставраторов (по части оружия) в музеях практически не осталось. Но есть сотрудники, считающие себя таковыми. И появляются на витринах шедевры великих мастеров, принадлежавшие некогда царским особам, измазанные нитролаком. Есть хорошие мастера, которые с удовольствием бы помогли музеям, но в хранилище работать нельзя, а выносить предметы хранения из стен — тем более. Замкнутый круг.

Вторая категория — это владельцы крупных систематизированных частных коллекций. Здесь со всеми тремя Великими Идеями реставрации всё в порядке.

В третью категорию я бы включил «несистемных» коллекционеров и коллекционеров «поневоле». Что я имею в виду? «Несистемные» — это чаще всего начинающие, не имеющие необходимых средств для приобретения и сохранения достойных экспонатов, увлеченные люди. У них хватает времени и энтузиазма для досконального изучения каждой своей «железки». Но часто не хватает средств для должного восстановления в первозданном виде. Наряду с коммерческой реставрацией такие коллекционеры наносят самый большой урон антикварному оружию, пытаясь своими силами произвести реставрацию.

Н.Л.  Да, здесь мы затрагиваем одну из самых болезненных тем. За 25 лет, в течение которых я занимаюсь охотничьим оружием, мне повстречалось несколько сотен экземпляров некогда весьма недурного оружия известных мастеров, абсолютно искалеченных «доморощенными» реставраторами. Это всегда вызывает в моей душе негодование и отчаяние. Более всего бесит не сама неграмотность этих людей, а тупая настойчивость в их действиях, нежелание прислушаться к голосу профессионалов. Несколько лет назад меня пригласили в российскую глубинку, чтобы я провёл атрибуцию и оценку большой частной коллекции охотничьего оружия. Хозяин коллекции построил в цокольном этаже своего дома великолепное сейфовое хранилище музейного уровня, в котором разместил около сотни предметов, весьма ценных по его мнению. После моего осмотра и резюме он был очень огорчен. Дело в том, что некий местный умелец, которого данный человек нанял для реставрации предметов, практически уничтожил их. В половине случаев он покрыл металлические части толстым слоем хрома, на многих предметах старая и заслуженная древесина дорогих пород  была заменена на новую, берёзовую и сосновую, воронение было заменено на гаденькое химическое окрашивание. Я выбрал из этой «кучи» блестящего хлама 5-6 экземпляров, не тронутых руками этого умельца, указал на них владельцу и рекомендовал хотя бы их пощадить.

Сергей, тебе, наверное, часто приходится сталкиваться с такими случаями непрофессионального «вторжения». Я помню твой термин «коллекционеры поневоле». О чём это?

С.Б.  Коллекционеры «поневоле» —  это те, кому нежданно-негаданно что-то досталось. Бывает, что и по наследству. И лишиться жалко (память как-никак), и самому вроде как без особой надобности: «Пусть лежит до лучших времен». Зачастую это начинающие, не имеющие необходимых средств  для приобретения и сохранения достойных экспонатов, увлеченные люди. У них даже иногда хватает времени и энтузиазма для досконального изучения каждой своей «железки». Но часто не хватает средств  для должного восстановления в первозданном виде. Наряду с коммерческой реставрацией такие коллекционеры наносят самый большой урон антикварному оружию, пытаясь своими силами произвести реставрацию.

 Здесь все три Великие Идеи просто наперебой да наперегонки. Но каждая в усеченном виде: 1 — сделай, как было; 2 — спрячу, никто и не увидит; 3 — сколько это будет стоить, после того как ты сделаешь «как было»?

Пункт первый подразумевает чаще всего под собой следующее: полностью отчистить от грязи и ржавчины и потом законсервировать. Пункт второй обусловлен индивидуальными юридическими мотивациями. Пункт третий — это «бриллиантовый дым». Приятно ощутить себя мгновенно разбогатевшим (как владельцам это представляется) человеком. Вот не было ни гроша, да вдруг алтын!  «Дым» заслоняет все разумные доводы и ссылки на существующие цены. Если вздумается хозяину продать своё сокровище, то «стоить» оно будет, по версии владельца, ровно столько, сколько не хватает на покупку квартиры или, на крайний случай, гаража. 

Н.Л.  Думаю, что у тебя есть и конкретные примеры? Расскажи о каком-либо интересном прецеденте.

С.Б.  Вот наглядный пример подхода при первом варианте.

«Русский Коллат» — интересный медвежий штуцер третьей четверти 19-го века. Обретен, иначе и не назовёшь, он был во время разборки кирпичной кладки стены старинного особняка. Судя по месту обнаружения «клада»,  смело можно предположить, что замуровали его сразу после белогвардейского мятежа 1918 года. Тогда захватившие город большевики всех просто, без особых церемоний, расстреливали тех, у кого находили что-либо стреляющее. На улицу не вынести, а значит, не избавиться, и как быть? Только прятать внутри дома. Да так,  чтоб не нашли. 

Разумеется, хранение в кирпичной кладке на протяжении девяноста лет не самый идеальный вариант ни для дерева, ни для железа. Но зато никто не смог ничего испортить.

В двух словах о самом штуцере: ствол дамасской стали длиной 92 сантиметра имел четыре широких нареза, совершающих полный оборот на протяжении длины ствола. Диаметр канала ствола — 22 мм. Диаметр патронника — дюйм. Орех замечательный, приклад разборный на две части, целик утрачен, мушка серебряная, поворотный рычажок предохранителя установлен впереди предохранительной скобы. Формы частей оружейного прибора и стиль торопливо-самоварной гравировки очень похожи на работы венского мастера Карла Пирко.

Теперешний владелец этого штуцера, попав в положение коллекционера «поневоле», решил просто его законсервировать. Что и было сделано. Но прежде нужно было полностью очистить  ружьё. Приличный слой ржавчины был удален со ствола таким же старым способом, как и сам штуцер: при помощи обезвоженного  керосина, латунной щетки и ветоши.  «Внутристенное» хранение обеспечило отсутствие излишней влаги, защитило от резких перепадов температур, сквозняков. Поэтому ружьё особо не пострадало от времени. На железе не было раковин, а древесина не подверглась кислородной эрозии и разрушению грибками и насекомыми, как это бывает при «чердачном» хранении.  Вообще,  ружьё, лежавшее долгое время на чердаке, сразу легко отличимо, равно как и ружье, хранившееся где-нибудь за печкой.

Дерево было полностью отмыто в специальном растворе. Применение каких-либо абразивных материалов при реставрации абсолютно не допустимо. Это касается как деревянных, так и металлических частей. Если каждый реставратор будет снимать даже минимальный слой, то через определённое время от предмета останется лишь название. Остаётся только мыть, мыть и чистить. Потом на поверхности чистого приклада были подняты, насколько это возможно, замины и царапины. Даже не пришлось высветлять потемневшие от контакта с корродирующим металлом участки древесины. При подготовке к консервации этого просто не требовалось. Осталось защитить древесину синтетическим шеллаком и потом воском. Именно синтетическим, легко удаляющимся при необходимости этиловым спиртом, но не подверженным биологическому старению.

Н.Л. Наверное, следует здесь упомянуть и проблемы  тех владельцев (как в России, так и за рубежом), которые покупают антикварное (охотничье) оружие не только для самого факта обладания, но и для использования по назначению. Многие из моих друзей и коллег охотятся с именитыми ружьями. Да и сам я, признаться, предпочитаю оружие конца 19 — начала 20 века, оно хранит в себе некую «душевность», несёт тепло рук великих мастеров.

С.Б.  Да,  в таких случаях необходима функциональная реставрация.

При таком виде реставрации страдает только Вторая Великая идея. А именно —  сохранение в неприкосновенности. Вот тут как раз с точностью до наоборот — ружья и восстанавливаются для их дальнейшего использования по прямому назначению. Чаще всего это относительно «молодые», но маститые ружья начала 20-го века, имеющие клейма  испытаний бездымным порохом. Реже попадаются не клейменые, ещё реже — капсюльные и даже кремневые. Само собой, и те и другие предназначены для стрельбы дымным порохом. С появлением в нашей стране Ассоциации стрелков из дульнозарядного оружия (АСИДО) вырастет и интерес к ружьям, «работающим» на дымном порохе. Значит, добавится работы реставраторам.

Н.Л. Мне кажется, в этом разделе работы очень большой диапазон действий? Начиная, скажем, от реставрации (ремонта) ложи и до кардинального восстановления стволов. Когда я впервые увидел результат работы англичан по «тюбингу» стволов, моему приятному удивлению не было границ. Внешне абсолютно оригинальные дамасские стволы обладали на самом деле новой «начинкой» из легированной стали и позволяли своему владельцу употреблять бездымный порох.

С.Б.  Что может войти в комплекс реставрационных работ в таких случаях, зависит от состояния. По максимуму это полная разборка, промывка абсолютно всего, удаление ржавчины, замена севших пружин, изношенных бойков, устранение шатов, люфтов, зазоров, правка, пайка стволов, восстановление воронения, цветной калки. И всё это с соблюдением существовавших тогда технологий. Был «ржавый лак» или сурьмяное масло — изволь, господин реставратор,  испачкаться и нанюхаться. Самая дорогостоящая процедура — тюбинг.  Делают только в Англии. Дамасские или декорированные гравировкой, всечкой, травлением стволы рассверливаются изнутри, и в них впрессовывается  вкладной ствол такого же или меньшего калибра. При этом сохраняется прежний внешний вид и улучшается качество стрельбы. Вполне уместна такая процедура, как восстановление шлицов на винтах и шурупах. В опытных руках не такая уж и сложная работа. На шляпку винта наваривается металл, потом стачивается лишнее, нарубается новый шлиц и выполняется аутентичная гравировка. Дальше — закалка и воронение. То есть делается всё, чтобы продлить срок службы ружья в том виде, в каком оно было произведено.

Н.Л. Я знаю, что работа с древесиной — твой «конек». Не помню в моей практике российского мастера, который так же дотошно, как и ты, относился к канонам этой значительной части работы оружейного мастера. Я вполне разделяю твоё трепетное отношение к ложе, ведь именно эта часть оружия ближе всего рукам владельца… И при реставрации это не менее важный аспект, нежели металл, ведь так?

С.Б.  Дерево тоже подвергается полной реставрации. Удаление заминов, потертостей, царапин. Иногда требуется восполнить утраченные элементы резьбы или просто сколы древесины. Для этого необходимо иметь  реставратору «библиотеку» — собрание старых  прикладов или их частей, разных по времени, по виду ореха, по расположению волокон. Обязательно в отмытом виде. Любая вставка из современного дерева себя выдаст. Поднимается насечка, и восстанавливаются её контуры. Меня часто спрашивают, а можно ли поднять осевшее в районе колодки дерево? Скажу просто: можно. На миллиметр-полтора по периметру вполне даже можно. Почти всегда требуют ремонта сделанные из рога части оружейного прибора. Затыльник, продолжение предохранительной скобы, носик — шнабель на цевье, розетка рукояти. Потом следует отделка приклада шеллаком или «датским» маслом.

Вполне допустимо в случае с функциональной реставрацией такое нарушение Первой Идеи, как изготовление нового приклада при обязательном сохранении стилистики оригинала. Ну и, разумеется,  старый приклад выбрасывать нельзя. Дело в том, что классические стандарты длины приклада, использовавшиеся в19-20 веках, не всегда подходят для современных людей. Приклады коротки, отводы малы, стрельба не комфортна и не результативна. А хочется попадать на охоте. Для того и реставрируется ружье.  Бывает,  просто нет родного приклада  как такового. Сгорел,  например…

Н.Л. Мы рассмотрели два вида реставрации: «музейную» и «функциональную». Третьим видом названа «коммерческая» реставрация. Как я предполагаю, речь пойдёт о работе над предметом с целью последующей продажи?

С.Б. Да, коммерческая реставрация всегда предшествует актам купли-продажи. Исключение составляет лишь реставрация  ружей-украшений («для ковра»), переведенных в состояние ММГ согласно криминалистическим требованиям. Бывает такое: как ружье предмет не нужен, а как память очень дорог. Или просто служит для украшения интерьера.

Следует разделить «коммерческую» реставрацию на два неравнозначных по качеству вида.

Первый — «цивилизованный» вид — существует в качестве предпродажной подготовки перед реализацией через  различные аукционы. Делается такая подготовка грамотными специалистами в условиях хороших мастерских с выдачей соответствующего сертификата на проведенные работы. Но это пока (к сожалению) не характерно для РФ, это зарубежный опыт.

В России доминирует второй вид — «варварский». Выполняется как попало и повсеместно с единственной целью — вложить поменьше, а продать как можно дороже. Что говорить, некоторые мастера, оставшись без стабильного заработка, опираясь на былую славу, из раза в раз по одинаковым схемам и «технологиям» уже который год убивают хорошие ружья в угоду богатым, но не всегда грамотным столичным и уездным «купчикам» — заказчикам. Три Великие Идеи реставрации трактуются в соответствии с достигаемой целью — прибылью. Там, где поют деньги, там музыка смолкает...

Н.Р. В этой связи мне вспоминаются выдержки из многочисленных писем, присланных мне владельцами ружей. Наибольшее количество обращений связано с их желанием разобраться в истории происхождения купленного ими оружия. В девяти случаях из десяти к описанию ружья прилагается некий «провенанс» — псевдоисторическая справка, изготовленная по одному из нескольких шаблонов. Здесь и «наследие императоров», и ружья «из коллекций Геринга», и много ещё идей из разряда «байки из склепа».

С.Б. Именно об этом я и хотел сказать. Чаще всего провенанс зависит от фантазии продавца. От ружья Васи Сталина до штуцера внучатого племянника Александра Третьего... От таблички из нержавейки на прикладе до высокохудожественной компьютерной инсталляции на тему: «Полученного на запрос сертификата от такой-то фирмы, подтверждающего изготовление ту-ту-ту для та-та-та». «Сохранение в неприкосновенности» в случае с коммерческой реставрацией — это уже не Идея. Это лозунг. А лозунг вовсе не правило. Его не обязательно соблюдать — гораздо важнее громко продекларировать. Фразе «Я ничего не делал» следует верить. Ибо тот, кто продаёт, сам ничего и не делает.

Приезжаю я, например,  на «смотрины» к бывшему слуге народа весьма высокого некогда ранга. Три горизонталки производства Германии, Англии и России из очень известных мастерских. Все три — как близнецы! Одинаковые! На стволах новейшая оксидировка. Замасленные приклады из одной ореховой доски. Одинаковая насечка. Одинаковые подщечники, тюльпаны, слезки, розетки. На зеркалах колодок ровно по два лунных кратера с торчащими по центру бойками. А внутри стволов — идеальная полировка! Зашустованы в несуществующий номинал. И хозяин на голубом старческом глазу льет в уши елей: «Да что вы! Да разве я буду обманывать? Да никто! Да никогда к ружьям не прикасался! Всё так и было! Вот сколько себя помню! Вот из этого я с полмиллиона выстрелов сделал — и до сих пор как новое!» Ставлю вопрос ребром: «В этот город давно с ружьями ездили?» «Да я не ездил, сын возил, но там только посмотрели». Полгода смотрели. Итог: хорошие ружья убиты, но блестят как новогодние игрушки, а ещё ценник вырос астрономически из-за умения тех мастеров  «хорошо посмотреть».

И на просторах нашей страны очумельцев предостаточно. Вот в одном крупном сибирском городе парочка таких додумалась вместо цветной калки хромировать колодки и продавать  тамошнему собирателю с деньгами, но без головы. Более талантливые заменяют утраченную цветную калку оксидной плёнкой, наведенной реактивами, и покрывают лаком.

А какие опусы после всего этого  выдают иной раз «росохранкультурные»  эксперты в регионах!

Н.Р. Да, я много писал об этом. То ли вследствие дефицита кадров, то ли по причине скудности бюджета, эксперты Росохранкультуры в областных и уездных центрах, в отличие от их  коллег из Петербурга и Москвы, обладают весьма низкой квалификацией, ставят свои подписи и печати под явно надуманными и фальсифицированными текстами экспертных заключений.

С.Б. Именно поэтому, пытаясь помочь потенциальным покупателям таких изделий, необходимо просто перечислить то, что делается  в рамках коммерческой «варварской» реставрации, чтобы испортить ружьё, «сохранив» его внешний вид. На очень неискушенный взгляд.

Будьте внимательны, здесь, как в известной книжке Остера для детей, «антиправила» — то есть то, как никогда не надо делать. Итак, стволы внутри  шустуются, снаружи оксидируются, по длине подрезаются со стороны дульного среза. Попутно можно затолкать обратно вздутия — горошины и грыжи. Обязательно не распаивая перед этим стволы. На подствольный крюк надо напаять олова, а его конец расплющить, чтобы плотнее входил в колодку. «Свернуть голову» осевому болту главного шарнира.. Зазор между колодкой и казенной частью стволов надо оптимизировать простукиванием. Чтобы не пролезал щуп. Кукольная головка лечится расплющиванием. Подсевшие пружины надо растянуть. Дюймовую резьбу перерезать на  метрическую. На самой колодке или замочных досках следует  силами знакомого гравера наковырять птичек, зайчиков, собачек. Если уже была гравировка, то обязательно надо, предварительно опустив метал нагревом, её углубить. Потом колодку отхромировать, покрыть никелем, «ржавым лаком» или добиться появления цветов побежалости при помощи местного перегрева.

С деревянными частями кураж по полной программе. Оптимальный вариант «реставрации» — сразу менять приклад на новый из другого вида ореха и формы, не соответствующие стране и эпохе. Оставив в таком случае родное цевье. Если это не по силам, то начинаем шкурить старый, снося насечку и царапины. Неплохо отрезать приклад по длине и поменять роговой затыльник на резиновый, в идеале резиновый с белой проставкой — памперсом. Если на ружье не была предусмотрена установка антабок — восполнить пробел, закрутив советские антабки. Выточить стяжку из нержавейки и стянуть ею щечки головки приклада. Вышкуренный приклад варится в  масле или «олифуется» до состояния пластмассы. Применение специальных  политур повышает расходную часть, сокращая доходную. На прикладах  ружей высокого разбора (по мнению купчиков — братьев бюргеров)  всегда не хватает глухарей, кабанов, лосиков, дубовой листвы. Чисто английский или бельгийский, французский приклад в России  выглядит как пряничная доска из села Ревякино.

Справедлив вопрос: а можно ли произвести реставрацию так, что будет сложно определить, подвергалось ружьё обновлениям или нет?  Можно. Надо подвергнуть ружьё  комплексу процедур, стирающих временное несоответствие старого и нового.  Тогда восстановленное из руин ружьё будет на самом деле выглядеть, а главное, служить как великолепно сохранившееся, никогда не подвергавшееся ремонту. Образно — если половине ружья сто лет, а половине неделя, то всё целиком должно выглядеть лет на пятьдесят.

Н.Р. А можно ли после этого «опознать»  такое ружьё?  

С.Б. Конечно, можно, попросите это сделать опытного профессионала.

Н.Р. Подытожим, Сергей. Если человек, имеющий (обретший) ружьё известных фабрик и мастеров, хочет реставрировать его, он обращается к профессиональным оружейникам — реставраторам. Если же он намерен приобрести подержанное ружьё известного производителя и сомневается в его происхождении и состоянии, ему необходимо обратиться к профессиональному оружиеведу или оружейному эксперту.

В любом случае, не стоит принимать скоропалительных решений, в особенности по «рецептам» завсегдатаев интернет-блогов.

Ники Лоранс

Фотографии из архива С. Басскачи и П. Каммермана

www.spb-ohota.ru

Вкратце про реставрацию - Оружие

Реставрация именно огнестрельного оружия стоит несколько в стороне от других видов реставрационных работ. Человек, берущийся за подобные работы, должен владеть как минимум полутора десятками специальностей.

У оружейного реставратора нет права на ошибку. Каждая операция просто обязана быть выполнена твердой профессиональной рукой.

Условно реставрацию, или восстановление, огнестрельного оружия можно разделить на три вида: «музейная», функциональная и коммерческая. Первые два напрямую связаны с принципом «НЕ НАВРЕДИ!». Третий, самый распространенный вид, — «ДЛЯ ГЛАЗЕТУ». Здесь принципов много, и главный — это получение максимального дохода. «Музейная» реставрация чаще всего вызвана необходимостью продлить срок существования оружия как предмета, имеющего историческую и культурную ценность. Это существование не подразумевает практического использования ружья по назначению. Здесь уместно вспомнить Три Великие Идеи реставрации: 1 — Восстановление в первоначальном виде. 2 — Сохранение в неприкосновенности. 3 — Выявление исторической и художественной ценности.

Слово «музейная» я не зря взял в кавычки. Такой вид реставрации тоже условно можно разделить на три категории, обусловленные владельцем оружия. Если это именно музей (я имею в виду наши государственные музеи), то из трех принципов приоритетным будет второй — сохранение в неприкосновенности. Причем в неприкосновенности даже от глаз тех, кому сохраняемые сокровища и принадлежат — это я про народ. Если в Европе, например, все предметы музеи стараются выложить для обозрения на стендах, витринах, разместить на подиумах, развесить на стенах для привлечения посетителей и их количеством измерить чувство гордости за хранимые раритеты, то наши музеи привыкли гордиться сами для себя, втихаря, не для посетителей.

Раритет надо положить в ящик, ящик на стеллаж, а стеллаж — в самое дальнее помещение, и чтоб без пропуска-допуска — разрешения ни-ни! Если и покажут, то без фотографирования. Нет. Конечно, можно заплатив через кассу, запечатлеть на память то или иное редкое ружье. Но! Платить придется за фотографирование неэкспонированного предмета.

90%, если не больше того, что хранится в запасниках, никогда не экспонировалось. И не будет. Чтобы вытащить предмет из хранилища для экспозиции, надо оформить кучу бумаг. Кому это надо? Хранителям? Нет, не надо. Людям? Так они не видели этого и не увидят, и ничего не изменится. О каких людях можно говорить, если в оружейном городе оружейный музей оружейного же завода работает по заводскому же расписанию. Не подумайте, что беспрерывно. После 16 часов, а то и раньше, работники начинают сдавать стенды на сигнализацию, а в выходные и праздничные дни вообще музей не работает. И как в него могут попасть люди?

Расценки на фотографии в таких случаях совсем иные, нежели в залах, в экспозиции. При мне в закромах одного музея девушка для дипломной работы фотографировала глиняные свистульки по пять тысяч рублей за штуку. В ответ на мой вопрос: «А сколько же будет стоить сфотографировать ружье?» глаза и указательный палец музейного начальства мечтательно уткнулись в сводчатый потолок. «Это же Лебед-а-а-а-а! Вы понимаете?» Да, я понимаю. Понимаю, что у меня столько с собой никогда и не бывало.

Вероятно, догадываясь о существовании Третьей Великой Идеи, музейные работники занимаются выявлением исторической и художественной ценности — атрибуцией, но как-то сугубо в рамках денежного пособия в виде мизерной заработной платы. Как получают, так и «атрибутят». Предметы ведь лежат неприкосновенно. Торопиться некуда. С воплощением Первой Идеи дела обстоят так, что иной раз думаешь — лучше бы вы, работники, про нее и не знали. Опытных реставраторов (по части оружия) в музеях практически не осталось. Но есть считающие себя таковыми.

И появляются на витринах шедевры великих мастеров, принадлежавшие некогда царским особам, измазанные нитролаком. Есть хорошие мастера, которые с удовольствием бы помогли музеям, но в хранилище работать нельзя, а выносить предметы хранения из стен тем более. Замкнутый круг...

Вторая категория — это владельцы крупных, систематизированных частных коллекций. Здесь со всеми тремя Великими Идеями реставрации все в порядке.

В третью категорию я бы включил «несистемных» коллекционеров и коллекционеров «поневоле». Что я имею в виду: «несистемные» — это чаще всего начинающие, не имеющие необходимых средств для приобретения и сохранения достойных экспонатов, увлеченные люди. У них хватает времени и энтузиазма для досконального изучения каждой своей «железячки». Но часто не хватает средств для должного восстановления в первозданном виде. Наряду с коммерческой реставрацией такие коллекционеры наносят самый большой урон антикварному оружию, пытаясь своими силами произвести реставрацию.

Коллекционеры «поневоле» — это те, кому нежданно-негаданно что-то досталось. Бывает и по наследству. И лишиться жалко — память как-никак, и самому вроде как без особой надобности — «Пусть лежит до лучших времен». Здесь все три Великие Идеи просто наперебой да на перегонки. Но каждая в усеченном виде: 1 — сделай, как было. 2 — спрячу, никто и не увидит. 3 — сколько это будет стоить после того, как ты сделаешь, «как было»?

Коллекционеры наносят самый большой урон антикварному оружию, пытаясь своими силами произвести реставрацию.

Пункт первый подразумевает чаще всего под собой полностью отчистить от грязи и ржавчины и полностью потом законсервировать. Пункт второй обусловлен не совсем законным хранением. Пункт третий — это «бриллиантовый дым». Приятно ощутить себя мгновенно разбогатевшим (как владельцам это представляется) человеком. Вот не было ни гроша, да вдруг алтын! «Дым» заслоняет все разумные доводы и ссылки на существующие цены. Если вздумается хозяину продать свое сокровище, то стоить оно будет ровно столько, сколько не хватает на покупку квартиры или, на крайний случай, гаража.

Первый этап реставрации — все разобрано и вычищено.

Вот наглядный пример такого подхода. «Русский коллат» — интересный медвежий штуцер третьей четверти XIX века. Обретен, иначе и не назовешь, он был во время разборки кирпичной кладки стены старинного особняка. Судя по месту обнаружения «клада», смело можно предположить, что замуровали его сразу после белогвардейского мятежа 1918 года. Тогда захватившие город большевики всех просто, без особых церемоний, расстреливали. Тех, у кого находили что-либо стреляющее. На улицу не вынести, а значит, не избавится, и как быть? Только прятать внутри дома. Да так, чтоб не нашли.

У каждого мастера свой набор специального инструмента.

Разумеется, хранение в кирпичной кладке в продолжение девяноста лет не самый идеальный вариант ни для дерева, ни для железа. Но зато никто не смог ничего испортить. Почему «русский коллат»? Потому как это штуцер с системой запирания ствола аналогичной системе Коллата (Коллата — Тешнера). Мы привыкли читать и думать, а тем, кому удалось держать в руках, то и видеть, что запорный рычаг в системе Коллата двигается против часовой стрелки (а у Лефоше по часовой), но у штуцера рычаг поворачивается как раз в правую сторону, то есть по часовой стрелке. Прихоть мастера? Отнюдь. Был у меня опыт «общения» с ружьем системы Коллата. Оказалось, не очень-то и удобно, удерживая ствол правой рукой, левой отводить рычаг. Тяжелые стволы обреченно падали вниз, дергая все ружье. И производить перезарядку, когда правая рука занята тоже, как говорится, не с руки.

Без копоти осуществить грамотную врезку механизма невозможно.

Для перезарядки же этого штуцера можно было смело браться левой рукой за ствол и правой отводить рычаг и перезаряжать. После изучения такой конструкции закралась мысль: а не был ли сам Вильгельм Коллат левшой? Раз сконструировал механизм «рычагом влево».

Со временем дерево высыхает — нарушается геометрия врезки металлических частей, а под влиянием оружейного масла древесина становится хрупкой. Это приводит к появлению трещин и сколов.

Почему «русский»? Это, конечно, мое предположение. Дело в следующем — на всем ружье не нашлось ни одной буковки, клейма, цифирьки, которые смогли бы прояснить его происхождение. Снаружи — ничего! Настоящее браконьерское ружье! Но внутри механизма на тщательно выделанной детали предохранительного механизма я обнаружил клеймо — двуглавый орел Златоустовской оружейной фабрики. С соответствующими буквами. Случайно или нет «залетел» этот орел на столь важную деталь внутри колодки? Мне больше нравится думать, что нет, не случайно. В двух словах о самом штуцере: ствол дамасской стали длиной 92 см имел четыре широких нареза, совершающих полный оборот на протяжении длины ствола. Диаметр канала ствола 22 мм. Диаметр патронника — дюйм. Орех замечательный, приклад разборный на две части, целик утрачен, мушка серебряная, поворотный рычажок предохранителя установлен впереди предохранительной скобы. Формы частей оружейного прибора и стиль торопливо-самоварной гравировки очень похожи на работы венского мастера Карла Пирко.

Очень жаль, что утрачен откидной штык. Я видел подобные конструкции на медвежьих штуцерах той поры. Штык полуметровой длины располагался снизу ствола и был подпружинен. Защелка-кнопка расположена перед цевьем. В случае необходимости промахнувшийся охотник нажимал на защелку, и штык-«выкидуха» превращал ружье в рогатину. Теперешний владелец этого штуцера, попав в положение коллекционера «поневоле», решил просто его законсервировать. Что и было сделано. Но прежде нужно было полностью очистить ружье. Приличный слой ржавчины был удален со ствола таким же старым способом, как и сам штуцер. При помощи обезвоженного прокаленной поваренной солью керосина, латунной щетки и ветоши. Керосин был смешан с парафином в пропорции 10:1. Хотелось бы отметить, что дамасские стволы, да еще и с серебряной всечкой, не рекомендуется подвергать при очистке разными кислотными или щелочными составами.

Новое ложе должно смотреться соответственно состоянию остальных частей. В данном случае все же не хватает участия «Zeitmaschine».

«Внутристенное» хранение обеспечило отсутствие излишней влаги, защитило от резких перепадов температур, сквозняков. Поэтому ружье особо не пострадало от времени. На железе не было раковин, а древесина не подверглась кислородной эрозии и разрушению грибками и насекомыми. Как это бывает при «чердачном» хранении. Вообще ружье, лежавшее долгое время на чердаке, сразу легко отличимо, равно как и ружье, хранившееся где-нибудь за печкой. Дерево было полностью отмыто в специальном растворе. Применение каких-либо абразивных материалов при реставрации абсолютно недопустимо. Это касается как деревянных, так и металлических частей. Если каждый реставратор будет снимать даже минимальный слой, то через определенное время от предмета останется лишь название. Остается только мыть, мыть и чистить. Потом на поверхности чистого приклада были подняты, насколько это возможно, замины и царапины. Даже не пришлось высветлять потемневшие от контакта с корродирущим металлом участки древесины. При подготовке к консервации этого просто не требовалось. Осталось защитить древесину синтетическим шеллаком и потом воском. Именно синтетическим. Легко удаляющимся при необходимости этиловым спиртом, но не подверженному биологическому старению.

Штатная процедура при реставрации — восстановление винтов и шурупов.

Чем закончилась реставрация? Да как обычно в таких случаях — обладатель спрятал, и даже жена не знает, что оно у него есть.

Итальянская винтовка системы Веттерли — Витали образца 1887 года, прошедшая реставрацию.

Окончание следует.

Сергей Басскачи 20 апреля 2012 в 13:00

www.ohotniki.ru

Реставрация стволов... на старом оружии

Господа, помогите пожалуйста советом. Есть некое ружье 12 калибра, весьма старое, но для меня оооочень дорогое как память. В стволах присутствует небольшое количество раковин, небольших, но портящих общую радужную картину. Недавно в справочнике Трофимова нашел рецепт с применением преобразователя ржавчины и последующим мовилем. Подскажите, кто либо из вас на практике такое делал????Уж очень не хочется вогнать рабочее ружье в гроб. Шустование и прочие хитрости с напильником неприемлемы

Посмотри http://www.xado-dnepr.dp.ua/product/gelforwar.phpНе обращай внимание на "нарезное", я читал,что восстанавливают и гладкое, только придётся делать пулю с поясками для создания трения. Видел восстановленный ствол со сколами хрома - даже следов не осталось, учитывая, что это рабочий ствол, а не для ковра на стену.Так что есть смысл попробовать.

Не занимайтесь глупостями (хадо и прочее).То что вы прочитали у Трофимова это не способ устранения раковин, а способ защиты от их дальнейшего развития. Именно это Вам и нужно, преобразователь ржавчины поможет удалить ее из раковин где она малодоступна для ершика. Будьте осторожны, преобразователь прекрасно справляется и с воронением.А дальше - тщательная чистка стволов после каждой стрельбы, ну и т.д. (вечных стволов не бывает)

Сам использую ружье 1920 года

Вобщем ... последовал я этому совету в книге... даже не знаю, что сказать....Преобразователь конечно отработал на славу, весьма и весьма, но вот мовиль....эта гадость уже 7 сутки не высыхает.. Блин...

а кто вам сказал что мовиль высыхает !!!!!!!!!!!! всю жисть мазал машину им и кроме лёгкой корочки на поверхности этой субстанции ничего не происходило и даже речез год надавливая пальцем оно деформировалось как разогретый пластелин

Если что - смывается бензином. А сущность его такая и есть - невысыхающая. Цель была создать покрытие, которое не скалывается.

Граждане, поправьте меня, но в книге сказано, что такая обработка влияет (якобы) на обтюрацию. Я так понимаю, давление там большое, и его (мовиль) в эту раковинку вформует, тоесть для обтюрации - эффекта мало. Вобщем с суботу посммотрю, чем все дело кончится....на стрельбах

Тоже есть интерес по реставрации(замораживанию) раковин!Очень интерестны результаты отстрела!

это влияние на обтюрацию (раковин или раковин залитых мовилем) НИЧТОЖНО!!!!Не занимайтесь ловлей блох - Ваша основная задача максимально сократить дальнейшее развитие раковин.А вот на что точно влияют раковины так это на тчательность чистки стволов.В любой классической книге Вы прочитаете что раковины никак не влияют ни на резкость ни на кучность ружья.

Мовиль - это нефтепродукт, при стрельбе сгорит с большим количеством копоти.

Robust: "В любой классической книге Вы прочитаете что раковины никак не влияют ни на резкость ни на кучность ружья. "

А я думаю влияют, любые деформации идельно ровных и гладких стволов, типа подутия, раковинки, изгибы, примятия и.т.д. будут влиять!Просто чем меньше дифекты тем меньше заметно их влияние, но оно есть!

Дмитрий! скажите пожалуйста у вас есть реально "поработавшее" ружье, а не иж 90 годов?Речь помоему идет не о наличии или полном отсутствии влияния, а о степени - конечно влияет ВСЕ, даже температура рук стрелка :-))), но только не надо пытаться замерить все это. НЕ ЛОВИТЕ БЛОХ!!!

ну не совсем согласен. Осыпи они вредят, да и давления в стволе концентрируются именно в них. Недаром же раковинки кончаются обычно раздутием или разрывом ствола, но не в этом суть. Идея была продлить век дорогого сердцу оружия (с которым я в приципе не особо охочусь, горизонталки и прочая классика не мой конек), что в принципе и сделано на сегодняшний день. А так же по возможности закрыть те раковинки (к слову не большие) которые есть сейчас. С этим пока непонятки. В любом случае, если мовиль не отработает так как надо, он будет стерт, стволы как всегда будут залиты на неделю WD-40, после чего опять убраны. в любом случае отстрел все расставит по своим местам.

Ну поверьте Вы мне наслово!!!!У меня ружью скоро 90 лет будет (от деда, от отца) - я с ним каждый сезон охочусь, оно ко мне уже пришло с раковинами.Подутия и разрывы стволов имеют в 99% случаев совсем другие причины (есть тут такой топик).

2 RobustУ меня есть Фроловка 58 г/в года, Иж 54 67г/в,и МР 153 2003г/в. у бати ИЖ 58 80г/в (сыпь и мелкие раковинки есть только в Фроловке) все раковинки даже при регулярных чистках со временем растут, так как почистить очень хорошо их трудно!!!

Дим, ну ктож спорит - ружья живут и умирают.Конечно единственное верное средство это недопустить появления раковин.Настанет момент и я отправлю свой Robust на заслуженный отдых (ну типа на стену на ковер).Ну нету способа остановить их развития на работающем ружье - жалко??? законсервируйте навечно в бочке с маслом.

господа, вы, помоему немного тему меняете. Раковинки раковинками, но идея то была Восстановить ствол (тоесть убрать эти самые раковины). Кстати говоря, преобразователь ржавчины, который мне присоветовали в магазине "За рулем" был еще с присадкой цинка, так что после обработки вся внутренняя поверхность ствола приобрела знакомый цвет, и как сказали, температуру этот цинк держет на "ура". Вы мне вот что скажите. Есть ли алтернатива Мовилю. в плане получить ЖЕСТКОЕ покрытие, заполняющее трешину и в ней засыхающее... Ну что то типа керамики чтоли...такого плана.

Керамику дает присадка ХАДО, но она новая и мало изучена на практике. Я пользовал ХАДО для двигателя, по крайней мере хуже ему не стало.

Мовиль не может дать никакого жёсткого покрытия, т.к. изготовлен на восковой основе (т.е. это консервант - смазал и больше не трогай). Все ревитализанты создают только антифрикционную пленку микронной толщины (уменьшают шероховатость и коэфф. трения). Наращивание поврежденной поверхности даёт только металлокерамика, т.е. ХАДО (до 2-х мм.).

Уважаемый Берримор!Не надо кормить народ вашей овсянкой, ой в смысле Хадо...

В воскресенье отстрелял.. мовиль, точнее его остатки в раковинах ушли в путь после 1го выстрела, нагар и копоть страшная, чистил долго и упорно.Резкости выстрела по личным ощущениям не добавил. После чистки с разогревом стволов кипятком...вымачивании в WD40... долгого елозинья ершами ружье убрано на долгое хранение под слоем смазки...Вобщем не совсем удачный опыт конечно, но он тоже опыт.

guns.allzip.org

Реставрация оружия

Оружие – одно из самых противоречивых изобретений человечества. К средству, лишающему жизни, относятся по-разному, ведь оно и убивает, и защищает. Принципиально важно, в чьих руках оказалась сабля, винтовка, автомат, и какие цели ставит перед собой владелец «холодной» старины и современного «огнестрела».

Как бы там ни было, интерес мужчин к различным видам оружия, включая наследие предков, довольно велик. И это неудивительно, ведь представители сильного пола традиционно считаются защитниками Родины или, по крайней мере, себя и близких. Серьёзно изучают оружие реконструкторы и коллекционеры.

Поскольку со временем изделия теряют былую красоту и величие, над ними работает реставратор. Под реставрацией понимается восстановление прежнего облика предмета. Благодаря реставраторам мы знаем, как на самом деле выглядели турецкая сабля и американский нож, капсюльный европейский пистолет и аланский топор, английская морская сабля и немецкая офицерская шпага.

Технологии реставрации

Мастера восстанавливают изделия полностью, но в большей степени обращают внимание на рукоятки клинков, приклады огнестрельного оружия.

В первую очередь предмет избавляют от ржавчины, которая бывает поверхностной, очаговой и глубинной. Поверхностная ржавчина проникает в металл на 0,1-0,2 миллиметра. Очаговая образуется на месте дефектов и въедается на 1 миллиметр. Глубокую, застарелую ржавчину и коррозию не удаляют, иначе изделие превратится в сито.

Бывает, что эксклюзивный предмет полон грязи и остатков коррозии. Попытки разобрать и собрать его самостоятельно обернутся потерей артефакта. Грамотно разобрать, почистить и собрать антикварное оружие под силу только специалисту.

Старинные предметы, пролежав годы в земле, «теряют» некоторые составные части, восстановление которых также входит в обязанности реставратора. Профессионал чётко представляет, в каком стиле выполнено изделие, какие материалы использовались в историческую эпоху, которой оно принадлежит, и какой технологии придерживались оружейных дел мастера в конкретном регионе.

Реставрация оружия – практически ювелирная работа, и если всё сделано правильно, восстановленный предмет выглядит не хуже, чем когда-то. Чтобы сгладить различия между работой мастера прошедших лет и современного реставратора, оружие старят. Закрепить результаты труда помогает консервация.

Можно ли отреставрировать оружие самому?

В Российской Федерации и ряде других стран самостоятельное изготовление оружия карается законом, а реставрация приравнивается к изготовлению. Так, если Вы нанесёте художественную резьбу на приклад или изобразите на револьвере сцену охоты, Вами заинтересуется полиция. Официально реставрационные работы выполняют организации и частные лица, имеющие соответствующие документы.

Заниматься восстановлением оружия небезопасно. Не всегда возможно определить, когда, почему и в кого выстрелит револьвер XIX века. А если это холодное оружие, то для его очистки применяют соединения, различные кислоты, с которыми даже профессиональные химики обращаются осторожно. Дилетант навредит не только оружию, но и себе.

Коллекционное оружие представляет собой историческую, музейную ценность, поэтому и стоит немало. Подобные изделия реставрируют осторожно, не оставляя на них вмятин, потёртостей и прочих «следов» работы современника, иначе ценная вещь тут же станет новоделом и значительно потеряет в цене.

Реставраторы не только вернут первоначальный вид семейной реликвии, музейному экспонату или находке археологов, но и посоветуют, как правильно хранить изделие и безопасно обращаться с ним.

Бесплатная консультация по телефону: +7 (968) 845-08-81

Примеры работ:

Клинки

Другое оружие

vitrest.ru

Смотрите также

• 
  Древнее государство кхмеров
• 
  Древний город казимир
• 
  Жилище древних хакасов
• 
  Мантра древних жриц
• 
  Древний философ гоген
• 
  Древние камины фото
• 
  Узоры древнего востока
• 
  Трикки тесты древние
• 
  Древний ингушский алфавит
• 
  Древний город ячен
• Эпир древняя греция