Координаты: 45°03?13 с. ш. 1°10?12 в. д. / 45.05361° с. ш. 1.17000° в. д. / 45.05361; 1.17000 (G) (O)
* Название в официальном рус. списке** Название в официальном англ. списке*** Регион по классификации ЮНЕСКО
Пещера Ласко или Ляско (фр. Grotte de Lascaux) во Франции — один из важнейших палеолитических памятников по количеству, качеству и сохранности наскальных изображений. Иногда Ласко называют «Сикстинской капеллой первобытной живописи». Живописные и гравированные рисунки, которые находятся там, не имеют точной датировки: они появились примерно в XVIII—XV тысячелетии до н. э. Долгое время их приписывали древней мадленской культуре, но последние изыскания показали, что они скорее относятся к более ранней солютрейской культуре.
География
Пещера Ласко Пещера Ласко на карте Франции
Пещера находится в историческом регионе Франции Перигоре на территории коммуны Монтиньяк (департамент Дордонь), примерно в 40 км к юго-востоку от города Перигё. Она расположена на левом берегу реки Везер в известняковом холме. В отличие от многих других пещер региона, Ласко — относительно «сухая» пещера. Слой непроницаемого мрамора ограждает её от проникновения воды, препятствуя образованию кальцитовых отложений.
История
Открытие
Пещера была случайно открыта 12 сентября 1940 года четырьмя подростками [1]. Они наткнулись на узкое отверстие, образовавшееся после падения сосны, в которую попала молния. Марсель Равида, Жак Марсаль, Жорж Аньель и Симон Коенка сообщили об этом открытии своему учителю Леону Лавалю.
Специалист по истории первобытного общества Анри Брейль, скрывавшийся в регионе во время немецкой оккупации, стал первым исследователем, посетившим пещеру Ласко 21 сентября 1940 года вместе с Жаном Буиссонни, Андре Шейнье, затем с Дени Пейрони и Анри Бегуэном. А. Брейль первым установил подлинность наскальных рисунков, описал и изучил их[2]. С конца 1940 года он сделал множество измерений и провёл несколько месяцев на этом месте, изучая первобытную живопись, которую он отнёс к перигорской культуре.
Несколько лет А. Брейль провёл в Испании, Португалии и Южной Африке, а затем в 1949 году вернулся во Францию и начал раскопки Ласко вместе с Северином Бланом и Морисом Бургоном. Он рассчитывал найти там захоронение, но вместо этого открыл множество новых наскальных изображений. А. Брейль позже дал такое определение Ласко:
Если Альтамира — столица пещерной живописи, то Ласко её Версаль[3]
С 1952 по 1963 годы по просьбе Брейля Андре Глори произвел новые раскопки на поверхности площадью 120 ми обнаружил 1433 изображения (сегодня в описи числится 1900 наименований).
Затем наскальную живопись Ласко изучали Аннет Ламинг-Амперер, Андре Леруа-Гуран и с 1989 по 1999 годы — Норбер Ожуля[4].
Классификация
Пещера Ласко была классифицирована как исторический памятник Франции практически сразу после её открытия, с 27 декабря 1940 года.
В октябре 1979 года Ласко вошла в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в числе других доисторических стоянок и пещер с наскальной живописью в долине реки Везер.
Туризм и проблемы сохранности
Доисторический инструмент, который обнаружил в Ласко археолог Андре Глори. Мадленская культура, около 15 тыс. лет назад
В 1948 году вход в пещеру был оборудован для туристических посещений, которых становилось с каждым днём всё больше и больше, и со временем они стали угрожать сохранности наскальных изображений. Были проведены серьёзные земляные работы, изменившие уровень и свойства грунтов в пещере. Кроме того, было установлено электрическое освещение и построена специальная лестница, чтобы упростить доступ в «зал быков». Вход в пещеру был закрыт тяжёлой бронзовой дверью.
В 1955 году были замечены первые признаки повреждения изображений. Они возникли из-за избытка углекислого газа, появившегося от дыхания посетителей. Углекислый газ и водяные испарения вступили в реакцию со стеклянистой корочкой кальцитных солей, покрывавшей изображения и защищавшей их как слой лака[5]. В результате образовался хорошо растворимый гидрокарбонат кальция — Ca(HCO3)2, разъедающий и повреждающий наскальные рисунки. В 1957 году в Ласко установили первую систему, которая должна была восстанавливать атмосферу и стабилизировать температуру и влажность. Однако посещения продолжались, и количество туристов увеличилось до 1000 человек в день. В результате в день вырабатывалось около 2500 литров углекислого газа и около 50 кг водяных испарений, в то время как пещера имеет довольно маленький размер — около 1500 м?[6]. А. Глори, который занимался в это время раскопками в Ласко, должен был работать по ночам, чтобы не мешать потоку посетителей.
В 1960 году в Ласко проявилась так называемая «зелёная болезнь»: избыток углекислого газа, слишком высокая температура и искусственное освещение стали причиной распространения колоний водорослей по стенам пещеры. Затем обогащение среды диоксидом углерода стало причиной «белой болезни», кальцитного покрова, который осел на стенах и на некоторых художественных произведениях. В 1963 году микроорганизмы продолжали быстро распространяться, несмотря на то, что была установлена система озоновой фильтрации. В апреле 1963-го Андре Мальро, министр по делам культуры, принял решение запретить доступ в Ласко для широкой публики.
С 1965 по 1967 годы системы, регулирующие тепловые и гигрометрические процессы, смогли, наконец, восстановить прежние условия циркуляции воздушных масс, которые ранее позволяли Ласко сохраняться на протяжении тысячелетий. Принцип этой статичной охлаждающей системы состоял в естественной конвекции для конденсации водяных испарений в определённом месте.
В начале 1970-х годов началось создание репродукции части пещеры. Она была открыта для широкой публики в 1983 и получила название Ласко II.
В 2000 году аппаратуру по управлению климатом в пещере заменили. Весной 2001 Брюно Депла и Сандрин ван Солинь, служащие, уполномоченные следить за пещерой, заметили появление плесени в тамбуре пещеры. Грунт покрылся грибами Fusarium solani. Этот процесс был связан с установкой новой системы гидротермического регулирования. Штаммы Fusarium solani, появившиеся в пещере, были устойчивы к формальдегиду, который использовался десятилетиями для дезинфекции подошв обуви посетителей. Грибы распространились на изображения, которые вскоре были покрыты белым слоем грибницы. Гриб существовал в симбиозе с бактерией Pseudomonas fluorescens, которая сводила на нет используемый до тех пор фунгицид. Поэтому его стали комбинировать с антибиотиком.
В 2002 году министерство культуры создало «Международный исследовательский комитет по пещере Ласко», который должен был решить эту проблему. В 2006 году заражение было почти полностью подавлено, но каждые две недели специальная команда, одетая в защитные комбинезоны, должна вручную очищать стены от грибных волокон, так как они, несмотря ни на что, продолжают появляться вновь[7][8][9].
Пятнадцать лет активных туристических посещений нарушили хрупкий баланс, благодаря которому Ласко сохранялась на протяжении тысячелетий, и подвергли уникальные наскальные изображения опасности исчезновения.
План пещеры Ласко.
Описание пещеры
Пещера Ласко относительно небольшого размера: совокупность галерей имеет длину примерно в 250 м при средней высоте в 30 м. Расписанная часть пещеры находится в основном в верхней части системы.
Современный вход соответствует доисторическому, несмотря на то, что сейчас он снабжён системой тамбуров. Исконный вход должен был быть несколько длиннее, но потолок в древние времена там обрушился и образовал скат, по которому сейчас спускаются посетители пещеры.
Чтобы упростить описание, пещеру по традиции разделили на некоторое количество зон, соответствующих залам и определённой цветовой гамме. Эти образные названия, которые существуют сейчас, предложил А. Брейль.
Первый зал — это «зал быков» или «ротонда» (фр. salle des Taureaux, Rotonde): длина — 17 м, ширина — 6 м и высота — 7 м. «Зал быков» переходит в так называемый «осевой проход» (фр. Diverticule axial), более узкую галерею, идущую в ту же сторону и примерно той же длины. Из «зала быков» справа от «осевого прохода» можно попасть в «пассаж» (фр. Passage), галерею длиной в 1 м. За «проходом» находится «неф» (фр. Nef), более высокий, длиной в 20 м. Сам «неф» переходит в часть, где нет наскальных изображений, а за ним находится «кошачий лаз» (фр. Diverticule des Felins), узкий коридор длиной 20 м. «Апсида» (фр. Abside) — это круглый зал, который находится на востоке в месте соединения «прохода» и «нефа». За «апсидой» находится «шахта» или «колодец» (фр. Puits). Чтобы попасть туда, необходимо спуститься на 4—5 м практически до начала нижней системы.
Археологические открытия
Большая часть археологических открытий была сделана А. Глори во время оборудования тамбуров у входа в пещеру и самих залов, а затем при более методичных раскопках, особенно плодотворных в «шахте». В число сделанных археологических находок входят предметы, сделанные из камня (403 орудия), из кости (28 орудий), растительного происхождения (113 фрагментов), украшения (10 раковин), многочисленные угольки и остатки красителей.
В «нефе» были найдены светильники, красящие вещества и остатки пищи. В «апсиде» также было найдено большое количество важных предметов: острия дротиков, скребки, резцы и светильники. В «шахте» были обнаружены остатки красящих веществ, острия дротиков, просверленные ракушки и светильники.
Было проведено изучение под электронным микроскопом красящих веществ, обнаруженных во время раскопок, и образцов, взятых с некоторых изображений. Черные красители соответствовали окиси марганца, а жёлтые, оранжевые и красные — окиси железа. Все они использовались в чистом виде без какого-либо добавления минеральных примесей и без тепловой обработки[10].
Наскальные изображения
Сцена в «кошачьем лазе»
В «зале быков» находится самая красочная композиция Ласко. Её кальцитные стены плохо подходили для гравировки, поэтому были украшены живописными изображениями внушительных размеров: некоторые из них достигают 5 м в длину.
Два ряда зубров расположены друг напротив друга, два с одной стороны и три с другой. Двум зубрам с северной стены сопутствуют десяток лошадей и большое загадочное животное, на лбу которого изображено нечто вроде рога, за что он и получил название «единорог». На южной стене три больших зубра изображены рядом с тремя маленькими (красного цвета), шестью оленями и одним медведем в пещере, нарисованным на животе одного из зубров и потому плохо различимым. Считается, что шесть точек над головой одного из зубров представляют собой изображения скопления Плеяд в созвездии Тельца.
В «осевом проходе» также изображены быки и лошади, окружённые оленями и каменными баранами. На рисунке видна убегающая лошадь, нарисованная марганцевым мелком на высоте 2,5 м от уровня грунта. Некоторые животные изображены на потолке и будто перебегают с одной стены на другую. К этим изображениям, выполнение которых требовало строительства лесов, следует прибавить многочисленные знаки (палочки, точки и прямоугольники).
В «пассаже» многие изображения были сильно повреждены, в особенности из-за движения воздушных масс.
«Неф» насчитывает четыре группы фигур: отпечатки, чёрная корова, плавающие олени и пересекающиеся бизоны. Эти изображения дополнены многочисленными загадочными геометрическими символами, в том числе цветной плоскостью, разделённой на равные квадраты. А. Брейль назвал их «гербами». Существуют и другие гипотезы: например, что это ловушки для животных или шалаши или одежда из раскрашенных шкур.
«Кошачий лаз» обязан своим именем изображению группы животных семейства кошачьих. Одно из которых, судя по всему, метит территорию. В эту галерею довольно сложно попасть, но там можно увидеть гравировки диких животных, выполненных в довольно примитивном стиле. В том числе там есть лошадь анфас, довольно необычный пример палеолитического искусства, так как обычно животные изображались в профиль или с помощью приёма «кривой перспективы».
В «апсиде» представлено около тысячи гравированных изображений, некоторые из них наложены на живописные рисунки. Здесь есть как животные, так и символы, в том числе единственное изображение северного оленя в Ласко.
Изображение человека и бизона в «шахте»
В «шахте» находится одна из самых загадочных сцен Ласко: падающий человек между бизоном и носорогом. У человека птичья голова, бизон поражён дротиком, а носорог будто удаляется от этой сцены. Рядом с человеком изображён удлинённый предмет, увенчанный фигурой птицы, быть может, это планка, которую привязывали к копью или гарпуну для усиления броска. На противоположной стене изображена лошадь. Кроме того, в данной композиции присутствуют две группы интересных знаков:
Между человеком и носорогами — три пары точек (такие же есть в глубине «кошачьего лаза» и в самой отдалённой части пещеры). Под изображением человека и бизона — сложный зубчатый символ. Практически идентичные знаки можно найти и на других стенах, на остриях дротиков и на светильнике из песчаника, найденных неподалёку от этого места.
Скорее всего, в этой сцене различные предметы тесно взаимосвязаны, и притом не из-за близкого расположения животных и знаков на одной стене, как чаще всего бывает в палеолитическом искусстве. А. Леруа-Гуран считает, что эта сцена является отсылкой к мифу, смысл и значение которого практически невозможно восстановить[11].
В 2000 году немецкий ученый Михаэль Раппенглюк обнаружил летне-осенний треугольник (Вегу, Денеб и Альтаир), который образовывали глаза бизона, человека и птицы.
Художественные приёмы
Среди художественных приёмов, которые использовались первобытными художниками, следует отметить:
Полихромия, Растушёвка, Перспектива, Незакрашенные места в картине, Искажённое изображение.
Интерпретации
В пещере Ласко было найдено не очень много костяных и кремнёвых орудий: судя по всему, в пещере никогда не жили, её в основном посещали ради наскальных изображений.
Гравированный северный олень в «апсиде»
Животные, изображённые на стенах Ласко, — те же самые, что и во многих других пещерах с наскальными изображениями во франко-кантабрийском регионе: в основном это лошади, зубры, бизоны, олени и каменные бараны. Другие изображения животных встречаются реже и часто представляют потенциальную опасность для человека (например, медведи, носороги и крупные животные из семейства кошачьих).
Виды нарисованных животных не соответствуют тем, на которых люди палеолита охотились, и которых они использовали в разнообразных целях (ради мяса, шкур, костей и т. д.). Только гравированный северный олень (хотя такая интерпретация рисунка до сих пор вызывает сомнения), был определён как животное, чьи кости есть в пещере (более 88 % из найденных).
Изображения очень реалистичны, особенно это касается телосложения и поз животных, однако художники Ласко не стремились к исчерпывающему и натуралистическому отображению действительности: на рисунках нет ни флоры, ни ландшафтов в отличие от многих других палеолитических наскальных изображений.
Несомненно, некоторые элементы рисунков несут символическую нагрузку. Такая интерпретация касается трех пар точек, которые нашли в глубине «кошачьего лаза» и в «шахте» на границах изображений. Это же относится и к зазубренным символам, «гербам» и отдельным точкам, расположенным в разных частях пещеры.
А. Леруа-Гуран считает, что пещера Ласко была святилищем, чем-то вроде культового места для людей того времени.
Датировка
Ласко является одной из первых палеолитических пещер, датировка которой определялась с помощью радиоуглеродного анализа, выполненного Уиллардом Либби. Этот метод был применён при анализе древесного угля, найденного в светильниках из «шахты». Первый полученный результат (15,5 тыс. лет до н. э.) свидетельствовал о частом посещении Ласко в эпоху мадленской культуры, но этот результат был поставлен под сомнение А. Брейлем, который считал, что наскальные изображения относятся к граветтской культуре[12].
Позднее было проведены дополнительные анализы, результаты которых говорили всё-таки о принадлежности к мадленской культуре. Анализ был сделан на основе древесного угля, найденного во время раскопок А. Глори в «пассаже» и «шахте». Этот уголь относился к периоду ранней и средней мадленской культуры (около 17—15 тыс. лет до н. э.).
В 1998 году была получена датировка примерно в 18,6 тысячелетий до н. э.: был проведён радиоуглеродный анализ и масс-спектрометрия фрагмента деревянной палки из «шахты», которые показали, что пещера часто посещалась в эпоху солютрейской культуры[13]. Правда, остаётся вопрос, приходили ли люди того времени в пещеру, чтобы создать часть или все изображения или же просто полюбоваться уже созданными?
Непосредственное определение возраста живописных изображений и рисунков при помощи радиоуглеродного анализа было бы возможно в некоторых расписанных частях пещеры, если бы они были выполнены углем. Но в Ласко таких изображений нет, они были выполнены с помощью окиси марганца. Фрагменты красителей, падавшие со стен, были обнаружены при археологических раскопках в различных культурных слоях: они позволили определить, что некоторые изображения были созданы в то же время, что и некоторые найденные предметы (кремневые орудия, заостренные при помощи кости дротики, светильники с жиром). Но такие предметы являются характерными как для мадленской культуры, так и для солютрейской.
Поэтому на сегодняшний день нет точной датировки наскальных изображений пещеры Ласко. Хотя по мнению Н. Ожуля[14] существуют некоторые доказательства, что Ласко скорее относится к солютрейской культуре:
наличие геометрических символов; характерное изображение рогов зубров; изображение человека напротив животного из семейства полорогих (в Рок-де-Сер (фр. Roc-de-Sers), относящегося к солютрейской культуре, есть рисунок человека напротив овцебыка).
Ласко II
После закрытия пещеры для широкой публики по причине увеличения проблем сохранности наскальных изображений в конце 1960-х годов. Национальный географический институт Франции (IGN) провёл стерео-фотограмметрическую съёмку всех расписанных поверхностей пещеры.
После этого сообщество, владеющее Ласко, выдвинуло предложение сделать точную копию части пещеры («осевого прохода» и «зала быков»). Проект частично финансировался за счет продажи Ласко государству в 1972 году. Он был приостановлен в 1980 году, а затем продолжен департаментом Дордонь.
Было построено бетонное сооружение, внутри которого точно воспроизвели наскальные изображения выбранных частей Ласко благодаря ранее проведенной съёмке IGN. Воспроизведение наскальных рисунков было осуществлено группой во главе с М. Пейтраль[15]. Копия Ласко, названная Ласко II, находится в 200 м от настоящей пещеры. Она была открыта для посещения 18 июля 1983 года. Некоторые другие репродукции живописи Ласко (олений фриз, два бизона и чёрная корова из «нефа», сцена из «шахты») были выставлены в парке То (фр. parc du Thot) в нескольких километрах от Монтиньяка.
В документальном сериале «Жизнь после людей» показали, что станет с Ласко II через первые 10 лет без людей — пещера начнет обваливаться. В то же время оригинальная пещера Ласко сохранится и не изменится в течение тысяч и даже миллионов лет.
vv-travel.ru
Пещера Ласко
Древнейшая из найденных карта звездного неба?
В пещере Ласко никогда не жили. Это установленный научный факт. Тогда каково же ее предназначение?
Что общего между изображенными на сводах пещеры животными? И почему они сгруппированы между собой именно так, а не иначе?
В 2000 году немецкий археоастроном Михаэль Раппенглюк обнаружил, что 6 точек над холкой гигантского быка (размер изображения в длину - 5,5 м)
в "Зале быков" не что иное, как схематичное изображение Плеяд.
Плеяды
звездное скопление в созвездии Тельца, одно из ближайших к Земле и одно из наиболее заметных для невооруженного глаза звездных скоплений.
Согласно археологическим находкам в разных частях земного шара Плеяды известны человечеству со II тысячелетия до нашей эры.
В изображении этого громадного быка ученый отыскал и другие звезды: Альдебаран - глаз быка, Гиады - крапинки на морде быка и Млечный путь -
линия перед животным.
Альдебаран
ярчайшая звезда в созвездии Тельца и во всем Зодиаке. Одна из самых ярких звезд на небе. На ночном небе совершает свой путь вслед за Плеядами.
Другое название - Глаз Тельца. Звезда расположена на одной прямой между Землей и Гиадами.
Гиады
звездное скопление в созвездии Тельца, видимое невооруженным глазом. Самое близкое звездное скопление к Земле.
Млечный Путь
спиральная галактика, в которой находится Солнечная система с Землей. В центре Млечного Пути расположена сверхмассивная черная дыра,
вокруг которой, в свою очередь, вращается одна средняя и тысячи небольших черных дыр.
Кроме того, Михаэль Раппенглюк определил, что в самой загадочной картине пещеры глаза бизона, человека и птицы образуют так называемый
летне-осенний треугольник.
Летне-осенний треугольник
проецируемый на небесную сферу треугольник, в вершинах которого находятся три звезды: Вега - альфа созвездия Лиры, Денеб - альфа
созвездия Лебедя и Альтаир - альфа созвездия Орла.
Вега
вторая по яркости звезда ночного неба Северного полушария. Видна в любой точке мира, кроме Антарктиды. Название звезды имеет
арабское происхождение и означает "падающий орел" или "падающий гриф". Есть предположение, что ассоциация Веги и всего созвездия
Лиры с хищной птицей имело в далекой древности свою мифологическую основу. Однако миф был утрачен и замещен более поздним мифом о
коршуне Зевса. В "Уранометрии", первом атласе звездного неба современного типа, изданном в 1603 году немецким юристом и астрономом
Иоганом Байером, созвездие Лиры изображено в виде орла с лирой, в клюве которого - звезда Вега. 15 тысяч лет назад Вега была полярной
звездой.
Денеб
одна из самых крупных и мощных звезд, известных современной науке, хотя расстояние до Земли до сих пор определить не удалось. Самая
яркая звезда в созвездии Лебедя. Имеет много других названий, которые сегодня вышли из употребления, а их происхождение неизвестно.
Альтаир
самая яркая звезда в созвездии Орла. Название имеет арабское происхождение и обозначает "парящий орел". Одна из ближайших к Солнцу звезд.
Все больше ученых склоняется к тому, что пещера Ласко - не просто место, где первобытный человек занимал себя холодными зимними вечерами...
Среди них - французский археолог, доктор Жеге-Валькиви Шанталь.
Извините, ваш браузер не поддерживает элемент video.
Фрагменты документального фильма "Астрономы каменного века". Режиссеры: Стэфан Бегуэн, Педро Лима, Винсент Тардьё. 2010 год, Франция.
Рассмотреть созвездия на стенах пещеры Ласко можно
здесь.
Искусство света и тени
Длина галерей пещеры Ласко составляет 250 м, а средняя высота ее сводов - 30 м.
Картины и гравировка покрывают стены, своды и даже пол пещеры.
Помимо изображений археологами при раскопках были найдены орудия труда, быта и охоты из камня, кости и раковин, светильники, угольки
и остатки красителей. Специалисты определили, что в качестве красок древние художники использовали минеральные красители в чистом виде,
без каких-либо примесей или тепловой обработки. Для черной краски применялась окись марганца, для желтой, оранжевой и красной - окись
железа. Углем в пещере Ласко не рисовали. Поэтому определить точный возраст рисунков невозможно. Однако по найденным уголькам методом
радиоуглеродного анализа удалось установить, что люди освоили пещеру 20 - 17 тысяч лет назад.
Для удобства исследователей и любопытствующих пещеру условно разделили на 7 зон:
"Зал быков", или "Ротонда",
"Осевой проход",
"Пассаж",
"Неф",
"Кошачий лаз",
"Апсида",
"Шахта", или "Колодец".
Зал быков, или Ротонда
La salle des Taureaux, Rotonde
Зал быков представляет собой "помещение" длиной в 17 м, шириной - 6 м и высотой свода 7 м.
Высоко под потолком вкруговую размещено живописное панно длиной 5,5 м, на котором изображены ряды зубров, десяток лошадей,
единорог (или двурог), шесть благородных оленей и один медведь. Предположительно - это древнее символическое представление
зодиакальных созвездий. Именно в Ротонде над гигантским быком обнаружено графическое изображение Плеяд в созвездии Тельца.
Чтобы увидеть Зал быков при свете дня, наведи и задержи курсор в темном окошке, пока свет не погаснет:
Осевой проход
Le Diverticule axial
Осевой проход - это узкая галерея приблизительно 17 м длиной, в которой изображениями покрыты стены и потолок. Коровы,
лошади, бизоны соседствуют с нерасшифрованными символами. А композиция создает иллюзию, будто бешено несущиеся животные перебегают
с одной стены туннеля на другую.
Талантливые художники виртуозно использовали естественный рельеф каменной поверхности и без помощи компьютеров добились 3D-эффекта.
Пассаж
Le Passage
Пассаж - это крохотный, длиной всего 1 м, проход, соединяющий Зал быков и Неф. Этот небольшой кусочек пещеры имеет высокую плотность
живописных и гравированных изображений, перекрывающих друг друга. Часть из них повреждена. В совокупности это делает их индентификацию
чрезвычайно сложной. Среди них различимы лошади, зубры, горные козлы, бизоны, олени и загадочные символы. А еще бородатый конь!
Вообще-то, это говорящий конь Юлий! Ну, просто вылитый!
Неф
La Nef
Неф - это просторный 20-тиметровый "зал" с высоким сводом. На правой стене Нефа находится знаменитый "Олений фриз" с изображением
будто плывущих по реке оленей. Больше всего в Нефе лошадей. Ученые насчитали их 27 штук. Еще здесь нарисованы 9 горных козлов,
десяток бизонов и "Великая черная корова". А также невероятно реалистичные "пересекающиеся зубры", изображенные в перспективе!
У задних ног "Великой черной коровы", нарисованной поверх табуна несущихся в противоположную сторону лошадей, - загадочные плоскости
с разноцветными квадратами. Каких только гипотез не выдвигалось в попытках объяснить их смысл! Есть версия, что это прообразы
родовых гербов.
Кошачий лаз
Le Diverticule des Felins
Кошачий лаз, узкий коридор длиной около 20 м, назван так благодаря выгравированным на стенах изображениям представителей семейства кошачьих.
Вообще-то, ученые сумели распознать 80 фигур животных (лошадей, бизонов, горных козлов и оленей), но в этой части пещеры кошачьих больше,
чем в какой-либо другой.
Кстати, одна большая кошка, предположительно, метит территорию.
Апсида
L'Abside
Апсида - это круглый "зал" площадью около 30 квадратных метров, стены которого украшены тысячей гравированных изображений животных (500 штук) и знаков
и символов (600 штук). Некоторые гравировки наложены прямо на живописные рисунки.
В Апсиде обнаружено единственное в пещере Ласко изображение предположительно северного оленя - промыслового животного для людей каменного века. А еще - изображение
Большого Колдуна, или Волшебника.
Шахта, или Колодец
Le Puits
Шахта, или Колодец является таковой буквально. Ее дно ниже уровня остальной пещеры на 5 м. В Шахте обнаружена самая загадочная и самая обсуждаемая
в научном мире сцена в Ласко: падающий человек с птичьей головой между бизоном и носорогом. Из пронзенного копьем бизона выпадают внутренности.
Носорог будто убегает подальше. А рядом нарисован удлиненный предмет, увенчанный птицей. Есть предположение, что носорог нарисован не в то же время,
что и сцена с человеком, и другим художником. На одном из выступов Колодца обнаружено изображение лошади, в художественном плане уступающее иным
изображениям пещеры Ласко.
На дне Шахты, под носорогом, был обнаружен искусно отполированный светильник из розового песчаника, по форме напоминающий большую ложку. В момент
обнаружения в чаше светильника все еще находились продукты горения и фитиль из можжевельника.
В Шахте найдены две группы загадочных символов: три пары точек под хвостом носорога. Такие же есть в Кошачьем лазе и в самой
отделенной части пещеры. А еще таинственный зубчатый символ, многократно повторенный в других частях пещеры, на остриях
найденных в пещере дротиков и на светильнике из розового песчаника.
lasko.ga
Достопримечательности Франции — Пещера Ласко
Статья рассказывает об одном из значительных палеолитических памятников природы по количеству и качеству сохранившихся здесь наскальных изображений. О том, какое значение имеет пещера Ласко для науки, в виду её недавнего открытия и для привлечения туристов
в район, где она расположена. Любители истории и археологии ни за что не пропустят возможности посетить это место, чтобы убедиться в исконности таланта человека и его неиссякаемости.
История открытия пещеры
Согласно фактам, пещера была обнаружена совершенно случайно, в сентябре 1940 года, во время немецкой оккупации Франции, четырьмя мальчишками, которые наткнулись на отверстие, образовавшееся после падения сосны, в которую попала молния. Случилось это в тот момент, когда играя на холме, они потеряли собаку и кинулись её разыскивать. Один их них и провалился в это отверстие. Молодые люди: Симон Коенка, Жак Марсаль, Жорж Аньель и Марсель Равида рассказали о своём открытии Леону Лавалю, своему учителю.
Первым из учёных — историков, который попал в пещеру, стал Анри Брейль, скрывавшийся в этом районе от фашистов. В сентябре этого же года учёный побывал в пещере и обнаружил множество рисунков. За несколько месяцев, которые он провёл в этом месте, он установил их подлинность, подробно все описал и изучил, сделав необходимые измерения. Продолжились дальнейшие раскопки пещеры уже после войны, в 1949 году группой учёных во главе с Анри Брейлем. Он предполагал найти могильное захоронение, но его ожидания не оправдались, зато количество вновь найденных наскальных рисунков увеличилось в разы.
С 1952 по 1963 год производились детальные раскопки уже на поверхности и были обнаружены ещё около полутора тысяч изображений (в последней описи количество рисунков обозначено цифрой – 1900). Эти наскальные рисунки изучали многие знаменитые учёные историки и археологи, такие как Андре Леруа-Гуран, Аннет Ламинг-Амперер и уже в самом конце двадцатого века – Норбер Ожуля.
Местонахождения памятника природы – пещеры Ласко
Уникальность пещеры в её оформлении, так как на её стенах находятся гравированные и живописные рисунки, датируемые, примерно, 18-15 тысячелетием до нашей эры. Французы часто называют её «Сикстинской капеллой живописи первобытных людей». Природная достопримечательность находится в департаменте Дордонь, в сорока километрах от города Перигё в юго-восточном направлении, в известняковом холме на берегу реки Везер. В регионе много пещер, но эта отличается своей относительной «сухостью», так как толстый слой прочного мрамора защищает её от избыточной влаги и предохраняет от образования новых кальцитовых слоёв.
Туризм и решение проблемы сохранности
Классификацию исторического памятника Франции пещера Ласко получила сразу же, в декабре 1940 года, а с октября 1979 года она внесена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Уже с 1948 года в пещеру началось паломничество туристов и с каждым годом количество желающих посмотреть и прикоснуться к творчеству первобытных людей становилось всё больше и больше. В связи с наплывом туристов, в пещере был проведен ряд работ, которые изменили уровень грунта в пещере и его свойства. Возникла реальная угроза сохранности исторических рисунков.
Первые признаки повреждения наскальной живописи из-за перенасыщенности углекислым газом, появились в 1955 году. Рисунки стали менять очертания и тускнеть. В пещере впервые была смонтирована установка, восстанавливающая атмосферу пещеры и стабилизирующая температуру и влажность воздуха. Но поток туристов не иссякал и достиг 1000 в день.
Большое количество углекислого газа, повышенная температура и освещение вызвали развитие «зелёной болезни», то есть плесени. Затем началось перенасыщение среды диоксидом углерода, и началась «белая болезнь» — оседание слоя кальция на стены и рисунки. И не смотря на систему озоновой фильтрации, болезни эти не проходили. В связи с чем, в апреле 1063 года министерство по делам культуры, во главе с Андре Мальро, приняло постановление о закрытии пещеры для доступа туристов и другой публики.
В начале 70-х годов двадцатого века была создана репродукция небольшой части пещеры, получившей название Ласко1, которую можно посмотреть любому желающему. К 1967 году старания учёных дали свои результаты, и в пещере восстановилась прежняя циркуляция воздуха, что даёт надежду на сохранение уникальной наскальной живописи пещеры.В течение пятнадцати лет активных посещений пещеры Ласко была серьёзно нарушена та атмосфера, которая на протяжении тысячелетий сохраняла произведения искусства первобытного человека.
Наскальные изображения
Животные семейства кошачьих изображены в части пещеры под названием «кошачий лаз». Сюда очень трудно забраться, но тем интереснее посмотреть на примитивный стиль изображения диких кошек и других животных.
Загадочная композиция: человек, который падает между двумя огромными животными: бизоном и носорогом. Здесь ещё есть группа знаков – это шесть точек, расположенных попарно, между человеком и носорогом, а под рисунком человека и бизона – знак со сложным зубчатым символом. К сожалению, истинный смысл этих символов до сих пор не разгадан. Интересен тот факт, что фигуры животных прописаны с особой тщательностью, тогда как фигура человека схематично и небрежно. Это подтверждает мнение учёных о большой важности для первобытного человека всего, что его окружало.
Самая впечатляющая наскальная картина находится в «зале быков». Она очень больших размеров, около пяти метров в длину. Изображены на рисунке зубры, расположенные рядами друг против друга, сопутствуют им несколько лошадей и огромное неизвестное животное с одним рогом на лбу. Противоположная стена украшена семьёй зубров с детёнышами, шестью оленями и медведем. Всё это нарисовано цветными красками, поэтому сильно впечатляет. Другие рисунки также посвящены животным в разных композициях – это и убегающие лошади, олени и бараны. Несколько животных изображены вверху, на потолке, как бы перебегающими с одной стены пещеры на другую.
В «нефе» находятся изображения четырёх групп: плывущие олени, корова, выполненная чёрной краской, бизоны разные отпечатки, а также эти стены испещрены загадочными геометрическими фигурами.
Археологические находки
При детальных раскопках, которые по просьбе А.Брейля, провёл А. Глори, было найдено много находок, имеющих историческую ценность в виде каменных орудий, орудий из кости, украшения, угольки и остатки красящих веществ. В «нефе» обнаружены светильники, краски. «Апсида» преподнесла находки в виде скребков, резцов, острия дротиков. Красящие вещества, найденные в пещере, были тщательно обследованы. Результаты показали, что все они натуральные и использовались без применения примесей.
Сегодняшний день пещеры
Сейчас при министерстве культуры Франции создан специальный «Международный комитет по проблемам пещеры Ласко», который занимается исследованием всех проблем, возникающих внутри пещеры. Начиная с 2006 года, специальная команда специалистов, раз в две недели, вручную проводит обработку стен от грибкового волокна, появляющегося там с завидным постоянством.Интерьер пещеры Ласко. Первый зал – ротонда или зал быков, который переходит в узкий коридор, который ведёт в «пассаж». Далее идёт «неф», затем «кошачий лаз» и «апсида» — круглый зал.
Размеры пещеры не велики, примерно двести пятьдесят метров длины и высота в среднем метров тридцать. Росписи находятся в верхней части пещеры. Вход в пещеру остался таким же, каким и был в древние времена, только снабжён системой тамбуров. Она разделена на залы, получившие каждый своё название по определённой цветовой гамме. Все названия были придуманы Андре Брейлем.
Ласко – 2
После закрытия пещеры для посещений национальным географическим институтом Франции была проведена съёмка всех настенных росписей, на основе которой была проведена работа по созданию копии нескольких частей пещеры. Это мероприятие финансировалось как государством, так и департаментом Дордонь. Эта искусственно созданная пещера представляет сооружение из бетона, внутри которого воспроизведены все изображения, существующие в настоящей пещере.Копия расположена в двухстах метрах от настоящей, и открыта для посещения с июля 1983 года.Источник «warps.ru»
Достопримечательности Франции — Пещера Ласко
Ваша оценка!
Комментирование и размещение ссылок запрещено.
turisticheskiy-portal.ru
Искусство палеолита. Пещера Ласко (Франция)
Значение стрел, пронзающих зверя, ясно, поскольку это магическое действо — убийство изображения — было известно средневековым ведьмам, широко практиковалось при дворах эпохи Возрождения и даже дожило до нашего рационалистического времени. Но что означают эти четырехугольники с чересполосицей цветов под копытами черной коровы? Аббат Брейль, Папа специалистов по первобытному искусству, великолепно знающий не только пещеру Ляско, видит в них знаки охотничьих кланов, отдаленные прообразы гербов. Высказывалась также гипотеза, что это модели ловушек для животных, а кто-то видел в них изображения шалашей. Раймон Вофрей считает, что это просто-напросто одеяния из раскрашенных шкур, какие и сейчас еще можно увидеть в Родезии. Каждое из этих предположений правдоподобно, но ни одно нельзя признать достоверным. Мы точно так же не способны интерпретировать и иные простые знаки: точки, черточки, квадраты, круги, наброски геометрических фигур, которые встречаются в других пещерах, например в пещере Кастильо в Испании. Некоторые ученые высказывают робкие предположения, что это первые пробы письма. И получается, что нам что-то говорят только конкретные образы. В пещере Ляско, наполненной хриплым дыханием несущихся вскачь животных, геометрические знаки молчат, и, вероятней всего, молчать будут вечно. Наше знание о пращуре моделируют внезапный крик и гробовая тишина.
По левую сторону нефа прекрасный олений фриз. Художник представил только шеи, головы и рога, так что кажется, будто животные плывут по реке к укрытым в зарослях охотникам.
Композиция, отмеченная ни с чем не сравнимой экспрессией, рядом с которой вся неистовость современных художников выглядит просто ребячеством, представляет двух смолисто-черных бизонов, повернутых друг к другу крупами. У левого шкура на спине словно бы содрана и обнажено мясо. Поднятые головы, вздыбленная шерсть, поднятые в беге копыта. Изображение, исполненное темной, слепой, взрывчатой мощи. Даже сцены тавромахии у Гойи кажутся слабым отзвуком этой неистовой ярости.
Апсида ведет к наклонному жерлу, называемому «шахтой», на встречу с тайным тайн.
Это — сцена, а верней сказать, трагедия, и, как, пристало античной трагедии, разыгрывается она небольшим числом действующих лиц: пронзенный копьем бизон, лежащий человек, птица и нечеткий силуэт удаляющегося носорога. Бизон стоит в профиль, но голова его повернута к зрителю. Из брюха вываливаются внутренности. У человека, изображенного схематично, как на детских рисунках, птичья головка, заканчивающаяся прямым клювом, четырехпалые руки раскинуты, ноги прямые, вытянутые. Словно бы вырезанная из картона птица сидит на палочке прямой линии. Все нарисовано жирной черной линией, не заполнено цветом, одна лишь желтая охра фона, отличающаяся своей невыделанной и словно бы неуклюжей фактурой от живописи большого зала или апсиды И тем не менее сцена эта привлекает неустанное внимание палеоисториков, причем не столько по причинам эстетическим, сколько своей иконографической выразительностью.
Аббат Брейль видит в сцене, изображенной в «шахте», своеобразную памятную таблицу о гибели охотника во время охоты. Человека убил бизон, но и ему смертельную рану, возможно, нанес носорог, принявший участие в поединке. Копье, брошенное в спину бизона, — продолжает рассуждать ученый, — не могло так сильно разорвать брюшную полость, причиной этого, вполне возможно, могло стать примитивное устройство для метания камней, нечеткое изображение которого видно под ногами животного. И наконец, схематически изображенная птица практически без ног и без клюва, по мнению Брейля, нечто наподобие надгробного столба, который до сих пор еще применяется эскимосами Аляски.Ласко, 1940 г. Учитель местной школы Леон Лаваль, школьники Жак Марсаль и Марсель Равида (первооткрыватели пещеры) расчищают «лисью нору». Справа - аббат Анри Брейль (1877-1961), французский священник и археолог, крупнейший специалист по пещерному искусству эпохи палеолита (источник).Это не единственно возможное истолкование, и, поскольку палеоисторикам оно показалось слишком простым, они дали волю фантазии. Одно из объяснений представляется весьма интересным и заслуживает того, чтобы его кратко пересказать. Его автором является немецкий антрополог Кирхнер, выдвинувший смелую гипотезу, что вся эта сцена не имеет ни малейшего отношения к охоте. Лежащий человек вовсе не жертва рогов бизона, а шаман в экстатическом трансе. Истолкование Брейля обходило труднообъяснимое присутствие птицы (аналогия с надгробным столбом эскимосов выглядит малоубедительной), а также птичью форму головы лежащего. И Кирхнер в своей интерпретации сделал основной упор на этих деталях. Основывается он на аналогии между цивилизацией охотничьих племен Сибири и палеолитической цивилизацией, приводя описание церемонии жертвоприношения коровы из книги Серошевского о якутах. При этом жертвоприношении, как следует из помещенных в книге иллюстраций, устанавливались три столба с вырезанными наверху птицами, напоминающими птицу из Ляско. Из описания следует, что такого рода церемонии происходили у якутов, как правило, с участием шамана, который впадал в экстатический транс. Теперь следует объяснить, какое значение в этом ритуале отводилось птице.
Задачей шамана было сопровождение души жертвенного животного на небо. После экстатического танца он падал, как мертвый, на землю, и тут ему нужно было воспользоваться помощью другого духа, а именно птицы, в которую он перевоплощался, подчеркивая сходство с нею одеждой из перьев и птичьей маской.
Гипотеза Кирхнера чрезвычайно интересна, однако не объясняет значения несомненно являющегося участником этой сцены носорога, который удаляется, словно бы гордясь совершенным злодеянием.
Профессор Хорст Кирхнер (1913-1990)
Есть еще одна причина, по которой сцена в «шахте» чрезвычайно важна и представляет исключительный интерес. Это одно из первых изображений человека в палеолитическом искусстве. Какая потрясающая разница в представлении тела животного и человеческого тела. Бизон убедителен и конкретен. Ощущается не только масса его тела, но и пафос агонии. И вот фигурка человека: удлиненный прямоугольный корпус, палочки-конечности — это уже верх упрощения, едва узнаваемый знак человека. Как будто ориньякский художник стыдился своего тела, тоскуя по покинутой им семье зверей. Ляско — это апофеоз существ, которых эволюция не принудила к изменению форм, навсегда оставив в неизменном обличье.
Мышлением и трудом человек разрушил порядок, установленный природой. Он старался создать новый миропорядок, поставив себе систему ограничений. Человек стыдился своего лица, очевидного знака отличия. Потому при любой возможности надевал маску — маску животного, словно прося прощение за предательство. И когда хотел выглядеть красивым и сильным — переодевался, преображался в животное. Возвращался к началам, с наслаждением погружался в теплое лоно природы. <...>".
Поблагодарив польского поэта и эссеиста Збигнева Херберта, напомним жестоко избитую, но здравую мысль, что даже самое художественное описание не заменит личного опыта знакомства с произведениями искусства. По счастью, у нас есть редкая возможность совершить экскурсию в пещеру Ласко, не вставая из-за компьютера. Причём, по-видимому, у такого посещения даже есть существенные плюсы перед осмотром копии пещеры - Ласко II (оригинальная пещера закрыта для посетителей в 1963 г.). Вот как, например, описывает своё посещение Ласко II археолог Я. Шер, побывавший и в Ласко-оригинале, и в копии:
"При том, что копии <...> абсолютно идентичны оригиналу, восприятие совершенно иное и не в лучшую сторону. Сколько ни просят туристов громко не разговаривать – бесполезно. Одновременно в Ротонде бывает не менее двух групп экскурсантов: одна начинает экскурсию, другая заканчивает. Своды отражают гул толпы и громкие голоса гидов. Все это и, особенно, яркое освещение сразу устраняет впечатление таинственности и ощущение причастности к чему-то сакральному и непостижимому. Тогда я понял, что глубочайшее потрясение, которое я пережил в Ляско - оригинал, было от нескольких факторов. Разумеется, это – прежде всего, фрески, затем – звенящая тишина, прерываемая звуком стекающих капель воды, полумрак, в котором направленный луч фонаря нашего гида высвечивал отдельные росписи, осознание того, что им около 20 тыс. лет, приглушенные голоса специалистов и т. п. Ничего такого в Ляско-2 уже нет и никогда не будет" (Я. Шер. Археология изнутри. Научно-популярные очерки).
В виртуальной экскурсии горластых туристов уж точно не будет, а впечатлению таинственности и сакральности кроме всего прочего способствует замечательное звуковое сопровождение.
Ещё о пещере Ласко:
Статья с сайта "Folio Verso"Статья с сайта "Первобытное искусство. Виртуальный музей"
a-fixx.livejournal.com
Пещера Ласко — WiKi
География
Пещера Ласко
Пещера Ласко на карте Франции
Пещера находится в историческом регионе Франции Перигоре на территории коммуны Монтиньяк (департамент Дордонь), примерно в 40 км к юго-востоку от города Перигё. Она расположена на левом берегу реки Везер в известняковом холме. В отличие от многих других пещер региона, Ласко — относительно «сухая» пещера. Слой непроницаемого мрамора ограждает её от проникновения воды, препятствуя образованию кальцитовых отложений.
История
Открытие
Пещера была случайно открыта 12 сентября 1940 года четырьмя подростками[1]. Они наткнулись на узкое отверстие, образовавшееся после падения сосны, в которую попала молния. Марсель Равида, Жак Марсаль, Жорж Аньель и Симон Коенка сообщили об этом открытии своему учителю Леону Лавалю.
Специалист по истории первобытного общества Анри Брейль, скрывавшийся в регионе во время немецкой оккупации, стал первым исследователем, посетившим пещеру Ласко 21 сентября 1940 года вместе с Жаном Буиссонни, Андре Шейнье, затем с Дени Пейрони и Анри Бегуэном. А. Брейль первым установил подлинность наскальных рисунков, описал и изучил их[2]. С конца 1940 года он сделал множество измерений и провёл несколько месяцев на этом месте, изучая первобытную живопись, которую он отнёс к перигорской культуре.
Несколько лет А. Брейль провёл в Испании, Португалии и Южной Африке, а затем в 1949 году вернулся во Францию и начал раскопки Ласко вместе с Северином Бланом и Морисом Бургоном. Он рассчитывал найти там захоронение, но вместо этого открыл множество новых наскальных изображений. А. Брейль позже дал такое определение Ласко:
Если Альтамира — столица пещерной живописи, то Ласко её Версаль[3]
С 1952 по 1963 годы по просьбе Брейля Андре Глори произвёл новые раскопки на поверхности площадью 120 м² и обнаружил 1433 изображения (сегодня в описи числится 1900 наименований).
Затем наскальную живопись Ласко изучали Аннет Ламинг-Амперер, Андре Леруа-Гуран и с 1989 по 1999 годы — Норбер Ожуля[4].
Классификация
Пещера Ласко была классифицирована как исторический памятник Франции практически сразу после её открытия, с 27 декабря 1940 года.
В октябре 1979 года Ласко вошла в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в числе других доисторических стоянок и пещер с наскальной живописью в долине реки Везер.
Туризм и проблемы сохранности
Доисторический инструмент, который обнаружил в Ласко археолог Андре Глори. Мадленская культура, около 15 тыс. лет назад
В 1948 году вход в пещеру был оборудован для туристических посещений, которых становилось с каждым днём всё больше и больше, и со временем они стали угрожать сохранности наскальных изображений. Были проведены серьёзные земляные работы, изменившие уровень и свойства грунтов в пещере. Кроме того, было установлено электрическое освещение и построена специальная лестница, чтобы упростить доступ в «зал быков». Вход в пещеру был закрыт тяжёлой бронзовой дверью.
В 1955 году были замечены первые признаки повреждения изображений. Они возникли из-за избытка углекислого газа, появившегося от дыхания посетителей. Углекислый газ и водяные испарения вступили в реакцию со стеклянистой корочкой кальцитных солей, покрывавшей изображения и защищавшей их как слой лака[5]. В результате образовался хорошо растворимый гидрокарбонат кальция — Ca(HCO3)2, разъедающий и повреждающий наскальные рисунки. В 1957 году в Ласко установили первую систему, которая должна была восстанавливать атмосферу и стабилизировать температуру и влажность. Однако посещения продолжались, и количество туристов увеличилось до 1000 человек в день. В результате в день вырабатывалось около 2500 литров углекислого газа и около 50 кг водяных испарений, в то время как пещера имеет довольно маленький размер — около 1500 м³[6]. А. Глори, который занимался в это время раскопками в Ласко, должен был работать по ночам, чтобы не мешать потоку посетителей.
В 1960 году в Ласко проявилась так называемая «зелёная болезнь»: избыток углекислого газа, слишком высокая температура и искусственное освещение стали причиной распространения колоний водорослей по стенам пещеры. Затем обогащение среды диоксидом углерода стало причиной «белой болезни», кальцитного покрова, который осел на стенах и на некоторых художественных произведениях. В 1963 году микроорганизмы продолжали быстро распространяться, несмотря на то, что была установлена система озоновой фильтрации. В апреле 1963-го Андре Мальро, министр по делам культуры, принял решение запретить доступ в Ласко для широкой публики.
С 1965 по 1967 годы системы, регулирующие тепловые и гигрометрические процессы, смогли, наконец, восстановить прежние условия циркуляции воздушных масс, которые ранее позволяли Ласко сохраняться на протяжении тысячелетий. Принцип этой статичной охлаждающей системы состоял в естественной конвекции для конденсации водяных испарений в определённом месте.
В начале 1970-х годов началось создание репродукции части пещеры. Она была открыта для широкой публики в 1983 и получила название Ласко II.
В 2000 году аппаратуру по управлению климатом в пещере заменили. Весной 2001 Брюно Депла и Сандрин ван Солинь, служащие, уполномоченные следить за пещерой, заметили появление плесени в тамбуре пещеры. Грунт покрылся грибами Fusarium solani. Этот процесс был связан с установкой новой системы гидротермического регулирования. Штаммы Fusarium solani, появившиеся в пещере, были устойчивы к формальдегиду, который использовался десятилетиями для дезинфекции подошв обуви посетителей. Грибы распространились на изображения, которые вскоре были покрыты белым слоем грибницы. Гриб существовал в симбиозе с бактерией Pseudomonas fluorescens, которая сводила на нет используемый до тех пор фунгицид. Поэтому его стали комбинировать с антибиотиком.
В 2002 году министерство культуры создало «Международный исследовательский комитет по пещере Ласко», который должен был решить эту проблему. В 2006 году заражение было почти полностью подавлено, но каждые две недели специальная команда, одетая в защитные комбинезоны, должна вручную очищать стены от грибных волокон, так как они, несмотря ни на что, продолжают появляться вновь[7][8][9].
Пятнадцать лет активных туристических посещений нарушили хрупкий баланс, благодаря которому Ласко сохранялась на протяжении тысячелетий, и подвергли уникальные наскальные изображения опасности исчезновения[источник не указан 240 дней].
План пещеры Ласко.
Описание пещеры
Пещера Ласко относительно небольшого размера: совокупность галерей имеет длину примерно в 250 м при средней высоте в 30 м. Расписанная часть пещеры находится в основном в верхней части системы.
Современный вход соответствует доисторическому, несмотря на то, что сейчас он снабжён системой тамбуров. Исконный вход должен был быть несколько длиннее, но потолок в древние времена там обрушился и образовал скат, по которому сейчас спускаются посетители пещеры.
Чтобы упростить описание, пещеру по традиции разделили на некоторое количество зон, соответствующих залам и определённой цветовой гамме. Эти образные названия, которые существуют сейчас, предложил А. Брейль.
Первый зал — это «зал быков» или «ротонда» (фр. salle des Taureaux, Rotonde): длина — 17 м, ширина — 6 м и высота — 7 м.
«Зал быков» переходит в так называемый «осевой проход» (фр. Diverticule axial), более узкую галерею, идущую в ту же сторону и примерно той же длины.
Из «зала быков» справа от «осевого прохода» можно попасть в «пассаж» (фр. Passage), галерею длиной в 1 м.
За «проходом» находится «неф» (фр. Nef), более высокий, длиной в 20 м.
Сам «неф» переходит в часть, где нет наскальных изображений, а за ним находится «кошачий лаз» (фр. Diverticule des Félins), узкий коридор длиной 20 м.
«Апсида» (фр. Abside) — это круглый зал, который находится на востоке в месте соединения «прохода» и «нефа».
За «апсидой» находится «шахта» или «колодец» (фр. Puits). Чтобы попасть туда, необходимо спуститься на 4—5 м практически до начала нижней системы.
Археологические открытия
Большая часть археологических открытий была сделана А. Глори во время оборудования тамбуров у входа в пещеру и самих залов, а затем при более методичных раскопках, особенно плодотворных в «шахте». В число сделанных археологических находок входят предметы, сделанные из камня (403 орудия), из кости (28 орудий), растительного происхождения (113 фрагментов), украшения (10 раковин), многочисленные угольки и остатки красителей.
В «нефе» были найдены светильники, красящие вещества и остатки пищи. В «апсиде» также было найдено большое количество важных предметов: острия дротиков, скребки, резцы и светильники. В «шахте» были обнаружены остатки красящих веществ, острия дротиков, просверлённые ракушки и светильники.
Было проведено изучение под электронным микроскопом красящих веществ, обнаруженных во время раскопок, и образцов, взятых с некоторых изображений. Чёрные красители соответствовали окиси марганца, а жёлтые, оранжевые и красные — окиси железа. Все они использовались в чистом виде без какого-либо добавления минеральных примесей и без тепловой обработки[10].
Наскальные изображения
Сцена в «кошачьем лазе»
В «зале быков» находится самая красочная композиция Ласко. Её кальцитные стены плохо подходили для гравировки, поэтому были украшены живописными изображениями внушительных размеров: некоторые из них достигают 5 м в длину.
Два ряда зубров расположены друг напротив друга, два с одной стороны и три с другой. Двум зубрам с северной стены сопутствуют десяток лошадей и большое загадочное животное, на лбу которого изображено нечто вроде рога, за что он и получил название «единорог». На южной стене три больших зубра изображены рядом с тремя маленькими (красного цвета), шестью оленями и одним медведем в пещере, нарисованным на животе одного из зубров и потому плохо различимым. Считается, что шесть точек над головой одного из зубров представляют собой изображения скопления Плеяд в созвездии Тельца.
В «осевом проходе» также изображены быки и лошади, окружённые оленями и каменными баранами. На рисунке видна убегающая лошадь, нарисованная марганцевым мелком на высоте 2,5 м от уровня грунта. Некоторые животные изображены на потолке и будто перебегают с одной стены на другую. К этим изображениям, выполнение которых требовало строительства лесов, следует прибавить многочисленные знаки (палочки, точки и прямоугольники).
В «пассаже» многие изображения были сильно повреждены, в особенности из-за движения воздушных масс.
«Неф» насчитывает четыре группы фигур: отпечатки, чёрная корова, плавающие олени и пересекающиеся бизоны. Эти изображения дополнены многочисленными загадочными геометрическими символами, в том числе цветной плоскостью, разделённой на равные квадраты. А. Брейль назвал их «гербами». Существуют и другие гипотезы: например, что это ловушки для животных или шалаши или одежда из раскрашенных шкур.
«Кошачий лаз» обязан своим именем изображению группы животных семейства кошачьих. Одно из которых, судя по всему, метит территорию. В эту галерею довольно сложно попасть, но там можно увидеть гравировки диких животных, выполненных в довольно примитивном стиле. В том числе там есть лошадь анфас, довольно необычный пример палеолитического искусства, так как обычно животные изображались в профиль или с помощью приёма «кривой перспективы».
В «апсиде» представлено около тысячи гравированных изображений, некоторые из них наложены на живописные рисунки. Здесь есть как животные, так и символы, в том числе единственное изображение северного оленя в Ласко.
Изображение человека и бизона в «шахте»
В «шахте» находится одна из самых загадочных сцен Ласко: падающий человек между бизоном и носорогом. У человека птичья голова, бизон поражён дротиком, а носорог будто удаляется от этой сцены. Рядом с человеком изображён удлинённый предмет, увенчанный фигурой птицы, быть может, это планка, которую привязывали к копью или гарпуну для усиления броска. На противоположной стене изображена лошадь. Кроме того, в данной композиции присутствуют две группы интересных знаков:
Между человеком и носорогами — три пары точек (такие же есть в глубине «кошачьего лаза» и в самой отдалённой части пещеры).
Под изображением человека и бизона — сложный зубчатый символ. Практически идентичные знаки можно найти и на других стенах, на остриях дротиков и на светильнике из песчаника, найденных неподалёку от этого места.
Скорее всего, в этой сцене различные предметы тесно взаимосвязаны, и притом не из-за близкого расположения животных и знаков на одной стене, как чаще всего бывает в палеолитическом искусстве. А. Леруа-Гуран считает, что эта сцена является отсылкой к мифу, смысл и значение которого практически невозможно восстановить[11].
В 2000 году немецкий учёный Михаэль Раппенглюк обнаружил летне-осенний треугольник (Вегу, Денеб и Альтаир), который образовывали глаза бизона, человека и птицы.
Художественные приёмы
Среди художественных приёмов, которые использовались первобытными художниками, следует отметить:
Интерпретации
Гравированный северный олень в «апсиде»
В пещере Ласко было найдено не очень много костяных и кремнёвых орудий: судя по всему, в пещере никогда не жили и её в основном посещали ради наскальных изображений. Животные, изображённые на стенах Ласко, — те же самые, что и во многих других пещерах с наскальными изображениями во франко-кантабрийском регионе: в основном это лошади, зубры, бизоны, олени и каменные бараны. Другие изображения животных встречаются реже и часто представляют потенциальную опасность для человека (например, медведи, носороги и крупные животные из семейства кошачьих). Виды нарисованных животных не соответствуют тем, на которых люди палеолита охотились и которых они использовали в разнообразных целях (ради мяса, шкур, костей и т. д.). Только гравированный северный олень (хотя такая интерпретация рисунка до сих пор вызывает сомнения) был определён как животное, чьи кости есть в пещере (более 88 % из найденных).
Изображения очень реалистичны, особенно это касается телосложения и поз животных, однако художники Ласко не стремились к исчерпывающему и натуралистическому отображению действительности: на рисунках нет ни флоры, ни ландшафтов, в отличие от многих других палеолитических наскальных изображений. Несомненно, некоторые элементы рисунков несут символическую нагрузку. Такая интерпретация касается трёх пар точек, которые нашли в глубине «кошачьего лаза» и в «шахте» на границах изображений. Это же относится и к зазубренным символам, «гербам» и отдельным точкам, расположенным в разных частях пещеры.
А. Леруа-Гуран считает, что пещера Ласко была святилищем, чем-то вроде культового места для людей того времени.
Датировка
Ласко является одной из первых палеолитических пещер, датировка которой определялась с помощью радиоуглеродного анализа, выполненного Уиллардом Либби. Этот метод был применён при анализе древесного угля, найденного в светильниках из «шахты». Первый полученный результат (15,5 тыс. лет до н. э.) свидетельствовал о частом посещении Ласко в эпоху мадленской культуры, но этот результат был поставлен под сомнение А. Брейлем, который считал, что наскальные изображения относятся к граветтской культуре[12].
Позднее было проведены дополнительные анализы, результаты которых говорили всё-таки о принадлежности к мадленской культуре. Анализ был сделан на основе древесного угля, найденного во время раскопок А. Глори в «пассаже» и «шахте». Этот уголь относился к периоду ранней и средней мадленской культуры (около 17—15 тыс. лет до н. э.).
В 1998 году была получена датировка примерно в 18,6 тысячелетий до н. э.: был проведён радиоуглеродный анализ и масс-спектрометрия фрагмента деревянной палки из «шахты», которые показали, что пещера часто посещалась в эпоху солютрейской культуры[13].
Непосредственное определение возраста живописных изображений и рисунков при помощи радиоуглеродного анализа было бы возможно в некоторых расписанных частях пещеры, если бы они были выполнены углем. Но в Ласко таких изображений нет, они были выполнены с помощью окиси марганца. Фрагменты красителей, падавшие со стен, были обнаружены при археологических раскопках в различных культурных слоях: они позволили определить, что некоторые изображения были созданы в то же время, что и некоторые найденные предметы (кремнёвые орудия, заострённые при помощи кости дротики, светильники с жиром). Но такие предметы являются характерными как для мадленской культуры, так и для солютрейской.
Поэтому на сегодняшний день нет точной датировки наскальных изображений пещеры Ласко. Хотя по мнению Н. Ожуля[14] существуют некоторые доказательства, что Ласко скорее относится к солютрейской культуре:
наличие геометрических символов;
характерное изображение рогов зубров;
изображение человека напротив животного из семейства полорогих (в Рок-де-Сер (фр. Roc-de-Sers), относящегося к солютрейской культуре, есть рисунок человека напротив овцебыка).
Ласко II
После закрытия пещеры для широкой публики по причине увеличения проблем сохранности наскальных изображений в конце 1960-х годов Национальный географический институт Франции (IGN) провёл стерео-фотограмметрическую съёмку всех расписанных поверхностей пещеры. После этого сообщество, владеющее Ласко, выдвинуло предложение сделать точную копию части пещеры («осевого прохода» и «зала быков»). Проект частично финансировался за счёт продажи Ласко государству в 1972 году. Он был приостановлен в 1980 году, а затем продолжен департаментом Дордонь.
Было построено бетонное сооружение, внутри которого точно воспроизвели наскальные изображения выбранных частей Ласко благодаря ранее проведённой съёмке IGN. Воспроизведение наскальных рисунков было осуществлено группой во главе с М. Пейтраль[15]. Копия Ласко, названная Ласко II, находится в 200 м от настоящей пещеры. Она была открыта для посещения 18 июля 1983 года. Некоторые другие репродукции живописи Ласко (олений фриз, два бизона и чёрная корова из «нефа», сцена из «шахты») были выставлены в парке То (фр. parc du Thot) в нескольких километрах от Монтиньяка.
В документальном сериале «Жизнь после людей» показали, что станет с Ласко II через первые 10 лет без людей — пещера начнёт обваливаться. В то же время оригинальная пещера Ласко сохранится и не изменится в течение тысяч и возможно миллионов лет.
Фильмография
«Предыстория искусства», фильм Алена Жобера[fr] из цикла «Палитры» (Франция, 1996).
См. также
Примечания
↑ По одной версии они искали пропавшую собаку, по другой — подземный ход или клад.
↑ Breuil H. Découverte d’une remarquable grotte ornée, au domaine de Lascaux, Montignac (Dordogne) // C.R. de l’Acad. des Inscr. et Belles-Lettres. Séance du 11 oct. 1940. Р. 387—390.
↑ Эпиграф к статье Х. Збигнева
↑ Aujoulat N. Lascaux — Le geste, l’espace et le temps. Seuil, 2004.
↑ Збигнев Х. Варвар в саду. — СПб.: 2004. С.29.
↑ Roussot A. Breuil et Lascaux // Lascaux, premier chef d’œuvre de l’humanité. Les Dossiers d’Archéologie, 1990. № 152.
↑ Graff J. Saving Beauty // Time. 2006. Vol. 167. № 20. Р. 36-42
↑ Lascaux toujours victime du Fusarium solani, статья с Hominidés.com
↑ Sire M.-A. Lascaux : la rechute
↑ Chalmin E., Menu M., Pomiès M.-P., Vignaud C., Aujoulat N. et Geneste J.-M. Les blasons de Lascaux // L’Anthropologie, 2004. T. 108. Р. 571—592.
↑ Leroi-Gourhan A. Grotte de Lascaux // L’art des cavernes — Atlas des grottes ornées paléolithiques françaises. Ministère de la culture, 1984.
↑ Breuil H. Les datations par C14 de Lascaux (Dordogne) et Philip Cave (S.W. Africa) // Bulletin de la Société Préhistorique Française. 1954. Т. LI, 11-12. Р. 554—559.
↑ Aujoulat N., Cleyet-Merle J.-J., Gaussen J., Tisnerat N. et Valladas H. Approche chronologique de quelques sites ornés paléolithiques du Périgord par datation carbone 14 en spectrométrie de masse par accélérateur de leur mobilier archéologique // Paléo. 1998. № 10. Р. 319—323.
↑ Aujoulat N.Lascaux — Le geste, l’espace et le temps. Seuil, 2004.
↑ Soutif M. Lascaux II, le nouveau chef d'œuvre // Géo. 1983. № 51. Р. 42-58.
Литература
Абрамова З. А. Ляско — памятник палеолитического наскального искусства // Первобытное искусство. — Новосибирск, 1971. — С. 53-80.
Батай Ж. Смерть на дне «колодца» в пещере Ласко (Из «Слёз Эроса») // Танатография Эроса: Жорж Батай и французская мысль середины XX века. — СПб., 1994. — С. 271-308.
Збигнев Х. Варвар в саду. — СПб., 2004. — С. 13-31.
Любимов Л. Д. Искусство Древнего Мира. — М.: Просвещение, 1971. (Глава «„Сикстинская капелла“ доисторической живописи»).
Aujoulat N. Lascaux. Le Geste, l'Espace et le Temps. — Seuil, 2004. — ISBN 2-02-025726-2.
Bataille G. La Peinture préhistorique, Lascaux ou la naissance de l'art. — Skira, 1994. — ISBN 2-605-00044-3.
Breuil H. Quatre cent siècles d’art pariétal. — Centre d'Études et de Documentation préhistoriques, 1952.
Collectif sous la dir. de Arl. Leroi-Gourhan et J. Allain. Lascaux inconnu // Gallia Préhistoire. — CNRS, 1979. — Т. XII (supplément). ISBN 2-222-02178-2
Collectif sous la dir. de B.et G. Delluc. Le Livre du Jubilé de Lascaux 1940-1990 // Société historique et archéologique du Périgord. — 1990. — Т. CXVII (supplément).
B. et G. Delluc. Lascaux retrouvé. Les recherches de l'abbé André Glory. — Pilote 24 édition. — 2003.
B. et G. Delluc. Connaître Lascaux. — Sud Ouest, 2006.
Collectif sous la dir. de Arl. Leroi-Gourhan et J. Allain. Lascaux inconnu // Gallia Préhistoire (XII-e supplément). — CNRS, 1979. ISBN 2-222-02178-2
Leroi-Gourhan A. Grotte de Lascaux // L'Art des cavernes. Atlas des grottes ornées paléolithiques françaises. — Ministère de la culture, 1984. ISBN 2-11-080817-9
Lascaux, premier chef d’œuvre de l’humanité // Les Dossiers d’Archéologie. — 1990. — № 152. ISBN 2-11-080817-9
Ссылки
ru-wiki.org
Пещера Ласко — Франция — Планета Земля
Наследие солютрейской культуры
Неведомые живописцы, жившие в эпоху палеолита, покрыли стены пещеры Ласко множеством изображений животных и людей. Поразительно не то, что эти рисунки сохранились, а то, что выполнены они в очень своеобразной творческой манере, которой — после открытия пещеры — стали подражать многие живописцы нашего времени.Совсем небольшая по размерам пещера Ласко, найденная на юге Франции, оказалась своеобразной галереей палеолитической живописи, не имеющей себе равных в мире по количеству произведений, качеству исполнения и сохранности наскальных изображений.Пещера находится в области Перигор — природного, исторического и культурного региона Франции. Образовалась она в известняковом холме. По сути, пещера представляет собой промоину, созданную подземными водами. Древние люди обжили ее потому, что Ласко — пещера довольно сухая: карстовую вымоину окружает прослойка мрамора, таким образом, внутрь не попадала влага. Этим же объясняется и удивительная сохранность рисунков: мрамор препятствует отложению кальцита на стенах.Люди эпохи позднего палеолита поселились в пещере около 15 тыс. лет до н. э. (согласно данным радиоуглеродного метода определения возраста предметов). Они веками наносили на ее стены гравированные и живописные рисунки. Сменилось не одно поколение художников каменного века, прежде чем люди покинули пещеру и она оказалась заброшенной на многие тысячи лет.Поначалу авторство рисунков приписывали людям древней мадленской культуры: они действительно жили преимущественно в пещерах и создали прекрасные произведения пещерного искусства, исполненные в технике резьбы по кости и камню. В наше время все больше исследователей придерживаются мнения, что творчество художников из Ласко все-таки относится к более ранней культуре — солютрейской. К такому выводу привело изучение творческой манеры солютрейцев, в частности, придумавших особые методы обработки кремниевых орудий и достигших в мастерстве их использования небывалого совершенства.Человечество узнало о пещере Ласко по воле случая. 12 сентября 1940 г. четверо молодых людей обнаружили на берегу реки узкий пещерный проход. Незадолго до их прихода была гроза, молния повалила сосну, и ствол пробил лаз в пещеру.О своем открытии молодые люди рассказали учителю Леону Лавалю, а тот — ученому, исследователю истории первобытного общества аббату Анри Брейлю (1877-1961 гг.). Шла Вторая мировая война, и Брейль скрывался в Перигорских лесах от немецких оккупантов. Брейль изучил пещеру, установил подлинность наскальных рисунков, сделал подробное описание. Ему пришлось оставить на время Францию, но в 1949 г. он вернулся и начал детальное исследование Ласко. В результате аббат обнаружил другие наскальные изображения.Несмотря на все тяготы военного времени, тогда же, в 1940 г., местные власти добились присвоения пещере Ласко статуса исторического памятника Франции. Но посещать пещеру было разрешено только после войны, в 1948 г. Никакого опыта по части оборудования пещер для осмотра туристами у местных жителей не было. Тем не менее эксперимент удался. Сюда провели электрическое освещение, а в 1998 г. появилась техническая возможность снабдить пещеры кондиционерами. На входе была установлена массивная бронзовая дверь.В 1979 г. пещера Ласко вошла в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО наряду со стоянками доисторических людей и прочими пещерами с наскальной живописью в долине реки Везер.Рисункам на стенах пещеры Ласко угрожают сразу несколько больших напастей: углекислый газ, выдыхаемый множеством посетителей, испарение воды, слишком высокая температура и искусственное освещение.Пещера Ласко совсем небольшая, состоит из нескольких галерей, рисунки и гравюры находятся преимущественно в верхней части пещеры.Анри Брайль предложил свою схему пещеры с названиями, которыми пользуются и поныне. Они отражают характер рисунков (Зал быков) или внешний вид помещения (зал Апсида, Неф).Иногда Ласко называют Сикстинской капеллой первобытной живописи, Доисторическим Версалем и Французской Альтамирой. На сегодня в пещере обнаружено и тщательно описано около двух тысяч доисторических рисунков и гравюр, разделенных на три группы по тематике: люди, животные и символы. Также были найдены многочисленные артефакты: орудия из камня и кости, украшения, светильники.Самая яркая «экспозиция» — в Зале быков: здесь изображены зубры, лошади, олени и один медведь. Рисунки в зале имеют очень большой формат, некоторые достигают 5 м в длину. Понятно, что для создания столь монументальных «полотен» древние строили подобие лесов.В прочих залах встречаются гигантские изображения оленей, баранов, коров и носорогов. Весьма необычно изображение лошади анфас: как правило, древние рисовали зверей в профиль.В пещере немало загадочных изображений. В частности, один из художников древности оставил на стене пещеры рисунок странного существа с рогом на лбу, напоминающего единорога. Среди настенных изображений также есть геометрические фигуры и цветная плоскость, разделенная на равные квадраты. Наконец, есть здесь и зарисовка человека с птичьей головой. Существует несколько теорий относительно того, чем объясняется появления на стенах пещеры столь необычных изображений. Согласно одному из предположений, пещера Ласко — храм каменного века, а рисунки — иллюстрации к легендам и сказаниям, смысл которых мы уже никогда не узнаем.Благодаря открытию пещеры Ласко человечеству удалось узнать многое о жизни своих предков. Однако для самой пещеры расконсервация не прошла бесследно. Атмосферный баланс был нарушен, и это создает угрозу сохранности древних рисунков.В 1955 г. появились первые признаки повреждения рисунков, причиной стал избыток углекислого газа, выдыхаемого посетителями и действовавшего на рисунки почти как кислота. Тогда же в Ласко установили особую систему вентиляции для восстановления баланса.Едва специалисты управились с этой проблемой, как появилась другая: в 1960 г. в Ласко объявилась «зеленая болезнь»: все тот же переизбыток углекислого газа, слишком высокая температура и искусственное освещение создали условия для распространения колоний микроводорослей на стенах. Одновременно дала себя знать «белая болезнь»: на стенах стал оседать слой кальцита, грозивший уничтожить бесценные рисунки. В 1963 г. вход в пещеру был временно запрещен для всех, кроме специалистов.Решив все-таки открыть сокровища Ласко для посетителей, власти Франции распорядились сделать точную копию части пещеры, включая Осевой проход и Зал быков. Рядом с настоящей Ласко была построена бетонная Ласко II, в которой воспроизвели наскальные изображения из подлинной Ласко.Была создана уникальная климатическая установка, она помогла несколько восстановить прежний атмосферный баланс в пещере. Но тут же появилась новая напасть: в пещере расплодились грибы фузариум солани, которые приходится удалять вручную специалистам, одетым в подобие скафандров. Министерство культуры Франции учредило Международный исследовательский комитет по пещере Ласко, который бьется над проблемой спасения подземной галереи, которой угрожает полное уничтожение.
Общая информация
Местонахождение: Юго-Западная Европа.
Происхождение: карстовое.
Административная принадлежность: коммуна Монтиньяк, департамент Дордонь, Франция.Ближайшие города: Периге — 29 811 чел. (2011 г.), Сарла-ла-Канеда — 9568 чел. (2011 г.), Монтиньяк — 2794 чел. (2011 г).
Языки: французский, провансальский.
Этнический состав: французы.Религия: католицизм.
Денежная единица: евро.
Крупная река: Везер.
Цифры
Возраст: от 18 до 15 тыс. лет.
Объем: 1778 м3.
Длина: 250 м.
Средняя высота: 30 м.
Количество наскальных рисунков: 1900.
Удаленность: 40 км к юго-востоку от города Периге.
■ Природные: Зал быков (Ротонда), зал Апсида, галереи Осевой проход, Пассаж и Кошачий Лаз, Неф, Шахта (Колодец).
■ Культурные: копия пещеры Ласко II.
Любопытные факты
■ Принцип работы уникальной климатической установки в пещере Ласко состоял в том,что конденсация водяных испарений теперь происходила не повсюду в пещере, а только в определенном месте, что стало прорывом в науке об искусственном климате, и этот принцип был использован даже в космических технологиях.
■ Существует версия, что шесть точек над головой зубра в Зале быков — изображение скопления Плеяд в созвездии Телец.
■ Перигорцы называют пещеру Ласко Французской Альтамирой, сравнивая ее по количеству и разнообразию доисторических наскальных рисунков с пещерой Альтамира в испанской провинции Кантабрия. Обе пещеры действительно схожи по размерам, а рисунки в них — по возрасту, творческой манере и тематике изображений.
■ В исследовании Ласко Анри Брейлю помог его талант художника: он блестяще копировал изображения со стен пещеры, перенося их на бумагу.
■ Причины начавшегося разрушения рисунков в Ласко заметили, произведя простейшие подсчеты. Оказалось, что при небольшом объеме внутреннего пространства пещеры ее посещало около тысячи человек в день, выдыхавших 2,5 тыс. л углекислого газа.
■ Ласко II — бетонная копия Ласко — находится в 200 м от настоящей пещеры.
■ Несколько репродукций рисунков из пещеры Ласко, включая изображения оленей, двух бизонов и черной коровы, выставлены в парке То, неподалеку от города Монтиньяк.
■ Оказалось, что древние художники использовали в качестве красок в чистом виде окись марганца (черный цвет) и окись железа (желтый, оранжевый и красный цвет). Техника проста: гравировка, монохромная и полихромная роспись.
■ Одна из загадок многотысячелетней экспозиции заключается в том, что в пещере Ласко нет ни одного изображения обыкновенного оленя, хотя он был основным источником еды для жителей пещеры во время создания рисунков.
geosfera.org
Палеолитическое искусство
Поиск Лекций
Пещера Ласко
Пещера Ласко (Lascaux) – пещерный комплекса на юго-западной Франции, известный наскальными рисунками. Оригинальные пещеры расположены около деревни Монтиньяк (Montignac), в департаменте Дордонь. Они содержат часть самого известного Раннего Палеолитического искусства. Этим картинам, как оценивается учеными, 16 000 лет. Они, прежде всего, состоят из реалистических изображений больших животных, большинство которых, как известно, из свидетельств окаменелостей жило в области в то же время, когда наносились рисунки в пещере. Ласко была добавлена к списку Участков Всемирного Наследия ЮНЕСКО в 1979 году.
Пещера была обнаружена 12 сентября 1940 года четырьмя подростками, Марселем Равида (Marcel Ravidat), Жаком Марсалем (Jacques Marsal), Жоржем Аньелем (Georges Agnel), и Симоном Коенка (Simon Coencas), а также собакой Равида, Роботом. Открытый доступ к пещере был сделан после Второй мировой войны. К 1955 году, углекислый газ, произведенный 1 200 посетителями в день, явно повредил картины. Пещера была закрыта для общественности в 1963 году, чтобы сохранить искусство. После того, как пещера была закрыта, картины были восстановлены к их оригинальному состоянию, и теперь проверяются ежедневно. Комнаты в пещере включают Большой Зал Быков, Боковой Проход, Шахты Мертвеца, Палаты Гравюр, Галереи рисунков, и Палаты Животных из семейства кошачьих.
В 1983 году были открыты Ласко II, точная копия двух из залов пещеры - Большого Зала Быков и Галереи Рисунков. Воспроизводство других художественных работ Ласко возможно увидеть в Центре Доисторического Искусства в Ле Тот, во Франции.
Изображения
Четыре черных быка - доминирующие фигуры среди 36 животных, представленных в Зале Быков. Один из быков 17 футов в длину - наибольшее животное, обнаруженное пока в наскальной живописи. Кажется, что быки находятся в движении. Самая известная секция этой пещеры - большой зал быков, где есть быки, лошади, и олени.
Картина "Пересекающиеся Бизоны", которая расположена в палате, названной Нефом, часто приводится как пример художественных приемов живописцев пещер Палеолитической эры. Пересекающиеся задние ноги показывают способность первобытных художников использовать перспективу в той манере, которая не была замечена в живописи до 15-ого столетия.
Из нефигуративных изображений, один исследователь считал, что нарисованные точки – это карты вечернего неба, начиная с коррелята образцов с различными созвездиями.
Пещеры Европы
В Европе находится множество известных пещер. В 1940 году группа ребят открыла пещеру Ласко во Франции. Она получила свою известность благодаря рисункам, нанесенным людьми на стены около 17 тысяч лет назад. Здесь нарисованы лошади, быки, олени и другие животные. В 1963 году пещера была закрыта для общественных посещений, чтобы исследователи могли полностью вынести заключение (от кислорода, выдыхаемого посетителями, рисунки портились). Сейчас, к сожалению, доступен только виртуальный тур по пещере.
Другая европейская пещера – Драконье логово – известна тем, что здесь ученые нашли останки пещерных медведей, которые жили 50 тысяч лет тому назад. Такие же останки были найдены в Альтамире (Северная Испания), наряду с костями древних оленей и рисунками, насчитывающими 12 тысяч лет.
Нельзя не отметить такую пещеру, как Голубой грот в Италии. Она находится на острове Капри, в южной части страны и является самой известной пещерой региона. Длина ее составляет около 6,5 километров, а ширина – около 3 километров. Самая высокая точка пещеры 588 метров над уровнем моря. По ней можно проплыть на небольшой лодке.
Ближе к центральной части Европы находится пещера Эйзизенвельт. Она расположена в Тенненгебирге, в Австрийских Альпах. В Европе она известна, как самая крупная ледяная пещера. Для посещения она открыта с мая по октябрь, причем ежегодно ее посещает около двухсот тысяч человек.
Говоря о пещерах Европы нужно упомянуть также пещеру Пьер-Сен-Мартин, расположенную между Францией и Испанией. Известна она благодаря своей глубине 1342 метра. Французская пещера Грот де Демюзель была открыта в 1889 году, но для посещений ее приспособили только в 1931. Тогда была установлена лестница и проведено освещение.
Самой культурной пещерой Европы может считаться Куэвас дель Драч, на Мальорке, Испания. Длина этой цепи пещер – 2 400 метров. Расположена она в 25 метрах под землей. Внутри пещеры находится одно из самых крупных подземных озер – озеро Мартель, на берегу которого ежедневно устраиваются концерты классической музыки.
Каповая пещера
Каповая пещера является каменным образованием времен палеолита, расположенным в республике Башкортостан в южной части Уральских гор России. Другое название – пещера Шульган-Таш, пещера Капова.
Первый отчет о ней подготовил в 1760 году П. И. Рычков. Русский археолог А. В. Рюмин изучал эти пещеры в конце 1950. Тогда он обнаружил галерею наскальной росписи с изображением мамонтов, носорогов, зубров и лошадей, протяженностью около полутора километров в длину. Как показал анализ, рисунки были нанесены охрой.
Пещера была жилой в период 13900-14680 лет назад. Раскопки Каповой пещеры производились в 1960 году О.Н. Бадером и в восьмидесятых – В.Е. Щелинским. Для современных исследователей и просто любителей она интересна подземными озерами и рекой Шульганкой, многочисленными гротами и девятью основными залами. Общая длина всех переходов превышает два километра. Нижний этаж этой ассиметричной пещеры полностью залит водой. Стены пещеры покрыты слоем кальцита, который, кстати, и мешает полностью восстановить рисунки древних людей.
Раскопки показали слой с останками людей, мусор в виде настенной росписи, кости животных и древесный уголь. Древесный уголь был датирован 14 680 годами до наших дней с разницей в плюс-минус 150 лет. Внутри пещеры находится музей и исследовательский центр.
Заповедник Шульган-Таш, в котором находится пещера Капова, интересен еще несколькими пещерами. Некоторые из них открыты для посещения, некоторые – недоступны ввиду особенностей местного рельефа. Стоит помнить, что прогулка поЗагадки наскальной живописи в пещере Ласко (Франция).
Пещера Ласко или Ляско (фр. Grotte de Lascaux) во Франции — один из важнейших палеолитических памятников по количеству, качеству и сохранности наскальных изображений. Иногда Ласко называют «Сикстинской капеллой первобытной живописи». Живописные и гравированные рисунки, которые находятся там, не имеют точной датировки: они появились примерно в XVIII—XV тысячелетии до н. э. Долгое время их приписывали древней мадленской культуре, но последние изыскания показали, что они скорее относятся к более ранней солютрейской культуре. Пещера находится в историческом регионе Франции Перигоре на территории коммуны Монтиньяк (департамент Дордонь), примерно в 40 км к юго-востоку от города Перигё. Она расположена на левом берегу реки Везер в известняковом холме. В отличие от многих других пещер региона, Ласко — относительно «сухая» пещера. Слой непроницаемого мрамора ограждает её от проникновения воды, препятствуя образованию кальцитовых отложений. В 2001 году спустя короткое время после установки новой системы кондиционирования пол пещерного комплекса оказался покрыт белым грибковым налетом. Вид микроорганизма определен как Fusarium solani, это - известный вредитель сельскохозяйственных растений. Как утверждает Жан-Мишель Женест (Jean-Michel Geneste), директор Национального центра доисторических исследований, распространение грибка находится под контролем, и живописи ничто не угрожает. В то же время, по сведениям журнала Time, фрагменты росписей уже повреждены. Пол Бан (Paul Bahn), один из ведущих авторитетов по первобытному искусству, называет сложившуюся ситуацию “потенциально катастрофической”. ещера была случайно открыта 12 сентября 1940 года четырьмя подростками. Они наткнулись на узкое отверстие, образовавшееся после падения сосны, в которую попала молния. Марсель Равида, Жак Марсаль, Жорж Аньель и Симон Коенка сообщили об этом открытии своему учителю Леону Лавалю. Специалист по истории первобытного общества Анри Брейль, скрывавшийся в регионе во время немецкой оккупации, стал первым исследователем, посетившим пещеру Ласко 21 сентября 1940 года вместе с Жаном Буиссонни, Андре Шейнье, затем с Дени Пейрони и Анри Бегуэном. А. Брейль первым установил подлинность наскальных рисунков, описал и изучил их. С конца 1940 года он сделал множество измерений и провёл несколько месяцев на этом месте, изучая первобытную живопись, которую он отнёс к перигорской культуре. Пещера Ласко относительно небольшого размера: совокупность галерей имеет длину примерно в 250 м при средней высоте в 30 м. Расписанная часть пещеры находится в основном в верхней части системы. Современный вход соответствует доисторическому, несмотря на то, что сейчас он снабжен системой тамбуров. Исконный вход должен был быть несколько длиннее, но потолок в древние времена там обрушился и образовал скат, по которому сейчас спускаются посетители пещеры. Чтобы упростить описание, пещеру по традиции разделили на некоторое количество зон, соответствующих залам и определенной цветовой гамме. Эти образные названия, которые существуют сейчас, предложил А. Брейль. Первый зал — это «зал быков» или «ротонда» (фр. salle des Taureaux, Rotonde): длина — 17 м, ширина — 6 м и высота — 7 м. «Зал быков» переходит в так называемый «осевой проход» (фр. Diverticule axial), более узкую галерею, идущую в ту же сторону и примерно той же длины. Из «зала быков» справа от «осевого прохода» можно попасть в «пассаж» (фр. Passage), галерею длиной в 15 м. За «проходом» находится «неф» (фр. Nef), более высокий, длиной в 20 м. Сам «неф» переходит в часть, где нет наскальных изображений, а за ним находится «кошачий лаз» (фр. Diverticule des Félins), узкий коридор длиной 20 м. Апсида» (фр. Abside) — это круглый зал, который находится на востоке в месте соединения «прохода» и «нефа». За «апсидой» находится «шахта» или «колодец» (фр. Puits). Чтобы попасть туда, необходимо спуститься на 4-5 м практически до начала нижней системы. Большая часть археологических открытий была сделана А. Глори во время оборудования тамбуров у входа в пещеру и самих залов, а затем при более методичных раскопках, особенно плодотворных в «шахте». В число сделанных археологических находок входят предметы, сделанные из камня (403 орудия), из кости (28 орудий), растительного происхождения (113 фрагментов), украшения (10 раковин), многочисленные угольки и остатки красителей. В «нефе» были найдены светильники, красящие вещества и остатки пищи. В «апсиде» также было найдено большое количество важных предметов: острия дротиков, скребки, резцы и светильники. В «шахте» были обнаружены остатки красящих веществ, острия дротиков, просверленные ракушки и светильники.
Палеолитическое искусство
Первые образцы палеолитического искусства были найдены пещерах Франции в 40-х годах XIX в., когда многие, под влиянием библейских взглядов на прошлое человека, не верили в самое существование людей каменного века — современников мамонта.
В 1864 г. в пещере Ля-Мадлен (Франция) было обнаружено изображение мамонта на костяной пластинке, показавшее, что люди этого отдалённого времени не только жили вместе с мамонтом, но и воспроизводили это животное в своих рисунках. Спустя 11 лет, в 1875 г., были неожиданно открыты поразившие исследователей пещерные росписи Альтамиры (Испания), а за ними и многие другие.
Но существование пещерного искусства древнекаменного века всё ещё долго оспаривалось, пока накопление фактов не положило конец всяким сомнениям.
Терпеливо собранный исследователями новый фактический материал полностью подорвал попытки ряда теоретиков изолировать искусство от общества, искать его зачатки в мире животных или утверждать изначальность художественного чувства у человека. Накопление фактического материала окончательно доказало также, что искусство не возникло, как утверждали идеалистически мыслящие искусствоведы, внезапно и неожиданно, в ослепительном блеске, что его источником были вовсе не случай и не гений «избранной расы».
Появление первобытного искусства было подготовлено сотнями тысячелетий развития общества и труда, в процессе которого происходило прогрессивное изменение природы самого человека, его органов чувств и способностей. Огромное значение имело при этом развитие и совершенствование человеческой руки. В процессе труда и только благодаря труду человеческая рука достигла впоследствии такой высокой, ступени совершенства, на которой она смогла, по известному выражевию Энгельса, «как бы силой волшебства, вызвать к жизни картины Рафаэля, статуи Торвальдсена, музыку Паганини» (Ф. Энгельс, Роль труда в процессе превращения обезьяны в человека, стр. 5.).
В труде человек развивал речь и мышление, учился воспроизводить нужные ему формы вещей по заранее выработанному плану, что и явилось основным предварительным условием творческой деятельности в области искусства. В ходе развития общественно-трудовой деятельности возникали, наконец, конкретные потребности, вызвавшие зарождение искусства, как особой сферы общественного сознания и деятельности человека.
Первое зерно искусства было посеяно, как мы видели, ещё в конце мустьерского времени. Эти предпосылки и зачатки искусства не пропали даром. Они принесли богатые всходы, когда человек миновал неандертальскую фазу и поднялся на новую, качественно иную, более высокую ступень своего развития.
В верхнем палеолите, как мы видим, усложняется техника охотничьего хозяйства. Зарождается домостроительство, складывается новый уклад быта. В ходе вызревания родового строя крепнет и усложняется по своей структуре первобытная община. Развиваются мышление и речь. Неизмеримо расширяется умственный кругозор человека и обогащается его духовный мир. Наряду с этими общими достижениями в развитии культуры большое значение для возникновения и дальнейшего роста искусства имело и то специфически важное обстоятельство, что человек верхнего палеолита теперь стал широко использовать яркие цвета природных минеральных красок. Он овладел также новыми способами обработки мягкого камня и кости, открывшими перед ним ранее не известные возможности передачи явлений окружающей действительности в пластической форме — в скульптуре и резьбе.
Без этих предварительных условий, без этих технических достижений, рождённых непосредственной трудовой практикой по изготовлению орудий труда, не могли бы возникнуть ни живопись, ни художественная обработка кости, которыми в основном представлено известное нам искусство палеолита.
Самое замечательное и самое важное в истории первобытного искусства заключается в том, что оно с первых своих шагов пошло в основном по пути правдивой передачи действительности. Искусство верхнего палеолита, взятое в лучших его образцах, отличается удивительной верностью природе и точностью в передаче жизненно важных, наиболее существенных признаков. Уже в начальное время верхнего палеолита, в ориньякских памятниках Европы, обнаруживаются образцы правдивого рисунка и скульптуры, а также одинаковые с ними по духу пещерные росписи. Появлению их, разумеется, предшествовал определённый подготовительный период.
Глубокая архаичность наиболее ранних пещерных изображений сказывается в том, что возникновение самых древних из них, раннеориньякских, вызвано было на первый взгляд как будто случайно вспыхнувшими ассоциациями в сознании первобытного человека, заметившего сходство в очертаниях камней или скал с обликом тех или иных животных. Но уже в ориньякское время рядом с образцами архаического искусства, в которых причудливо сочетаются естественное сходство и творчество человека, были широко распространены и такие изображения, которые целиком обязаны своим появлением творческому воображению первобытных людей.
Для всех этих архаических образцов древнейшего искусства характерна резко выраженная простота формы и такая же сухость расцветки.Палеолитический человек сначала ограничивался тем, что только раскрашивал свои контурные рисунки сильными и яркими тонами минеральных красок. Это было вполне естественно в тёмных •пещерах, тускло освещённых еле горящими фитилями или огнём дымного костра, где полутона были бы попросту незаметны. Пещерные рисунки ориньякского времени представляют собой обычно фигуры зверей, выполненные только одним линейным контуром, обведённые красными или жёлтыми полосами, иногда сплошь заполненные внутри круглыми пятнами или залитые краской.
На мадленском этапе происходят новые прогрессивные изменения в искусстве верхнего палеолита, главным образом в пещерных росписях. Они выражаются в переходе от простейших контурных и гладко залитых краской рисунков к многоцветным росписям, от линии и гладкого однотонного красочного поля к пятну, передающему объём и форму предмета различной густотой краски, изменением силы тона. Простые, хотя и красочные рисунки ориньякского времени вырастают теперь, следовательно, в настоящую пещерную живопись с характерной для её лучших образцов, например в Альтамире, передачей форм живого тела изображаемых зверей.
Жизненный, реалистический характер искусства палеолита не ограничивается мастерством в статической обрисовке формы тела животных. Наиболее полное своё выражение он нашёл в передаче их динамики, в умении схватывать движения, передавать мгновенно меняющиеся специфические позы и положения.
Такое мастерство было достигнуто не сразу. На первых порах, в ориньякское время, при всём совершенстве контуров рисунка, животные ещё долго остаются скованными в движениях, неподвижными. Но уже к середине мадленского периода в искусстве явно обнаруживается стремление передать движение животного. На одних рисунках олени медленно идут с присущей этим животным грацией. На других они мчатся, закинув рога, в паническом страхе. Лошади всюду показаны в летучем галопе. Кабан из Альтамиры страшен в слепой ярости: он скачет с оскаленными клыками и вздыбленной щетиной. Даже грузный мамонт и тот изображён на пластине из Ля-Мадлен с большой экспрессией. Спина его круто выгнута и напряжена, бивни подняты вверх, задняя нога вытянута, хвост высоко поднят и изогнут дугой. Вся могучая фигура мамонта устремлена вперёд.
Несмотря на всю свою правдивость и жизненность, искусство палеолита остаётся в полной мере первобытным, поистине младенческим. Оно в корне отличается от современного, где художественный рассказ строго ограничен в пространстве. Искусство палеолита не знает воздуха и перспективы в настоящем смысле этого слова; в этих рисунках под ногами фигур не видно земли. В нём нет и композиции в нашем смысле слова, как намеренного распределения отдельных фигур на плоскости. Самые лучшие рисунки палеолита не более чем мгновенно схваченные и застывшие единичные впечатления с характерной для них поразительной живостью в передаче движений.
Даже в тех случаях, где наблюдаются большие скопления рисунков, в них не обнаруживается никакой логической последовательности, никакой определённой смысловой связи. Такова, например, масса быков в росписи Альтамиры. Скопление этих быков — результат многократной пририсовки фигур, простого их накопления в течение длительного времени. Случайный характер таких сочетаний фигур подчёркивается нагромождением рисунков друг на друга. Быки, мамонты, олени и лошади беспорядочно налегают друг на друга. Более ранние рисунки перекрываются последующими, еле просвечивая под ними. Это не результат единого творческого усилия мысли одного художника, а плоды несогласованной стихийной работы ряда поколений, связанных только традицией.
Тем не менее в отдельных исключительных случаях, особенно в миниатюрных работах, в гравюрах по кости, а иногда также и в росписях пещер обнаруживаются зачатки повествовательного искусства и вместе с тем своеобразной смысловой композиции фигур. Это прежде всего групповые изображения животных, означающие стадо или табун. Возникновение подобных групповых рисунков понятно. Древний охотник постоянно имел дело со стадами быков, табунами диких лошадей, с группами мамонтов, являвшихся для него объектом коллективной охоты — загона. Именно так, в виде стада, они в ряде случаев и изображались. Такой характер имеют, например, замечательный фриз из скачущих друг за другом мохнатых горбоносых лошадок в пещере Ляско (Франция) или схематический рисунок на кости, изображающий группу диких ослов или лошадей в виде шеренги, обращённой головами к зрителю. Сюда же относится изображение группы оленей, у которых видны одни только ветвистые рога; оно живо передаёт непосредственное впечатление «леса рогов», возникающее и в наше время при первом взгляде на табун оленей в голой чукотской тундре.
Ещё интереснее красочный рисунок из пещеры Фон-де-Гом (Франция). Слева на нём видна группа лошадей, обращённых головами в одну сторону, туда, где на одном с ними уровне стоит лев с изогнутой спиной и выгнутым хвостом, готовый к прыжку на лошадей.
Вторая такая сцена, выхваченная из глубины веков и сохранённая для нас рукой палеолитического человека, изображает мирную жизнь животных ледникового времени: спокойно и мирно идут друг за другом два оленя; впереди самка, позади виден олень-самец с огромными широко раскинутыми рогами.
Замечательна сцена, изображённая на обломке кости, найденной в гроте Лортэ (Верхние Пиренеи). Здесь показана группа оленей, переходящих через реку. На краю обломка видны задние ноги убегающего оленя, за ним идёт другой, а позади изображён крупный олень, повернувший голову назад. Он ревёт, призывая кого-то, может быть, отставшего оленёнка. У ног оленей нарисованы рыбы.
Почему первобытный резчик поставил своей задачей рассказать именно о переходе оленей через реку, почему он подчеркнул именно тот факт, что целая группа оленей оказалась в воде, станет ясным, если вспомнить охоту арктических племён на северного оленя в недавнем прошлом. Всё существование этих охотников, вся их жизнь зависели от возможности запасти достаточное количество оленьего мяса на зиму. А это было возможно только тогда, когда олени начинали свою ежегодную массовую переправу через реки. Вот здесь-то, около переправы, и поджидали оленей охотники на своих лёгких лодках. Как только олени забредали в воду, а затем, всплывая, теряли дно под ногами, охотники бросались в гущу стада и кололи копьями беспомощных животных; охота длилась всё время, пока шла переправа. Так, вероятно, добывали себе пищу на зимнее время и палеолитические охотники, один из которых передал в своём рисунке столь хорошо знакомую ему сцену перехода табуна оленей через реку.
Есть в искусстве палеолита и зачатки перспективного изображения, однако, весьма своеобразного и примитивного. Как правило, животные показаны сбоку, в профиль, человек—в фас. Но имелись определённые приёмы, позволявшие оживить рисунок и ещё больше приблизить его к действительности. Так, например, тела животных иногда даются в профиль, а голова в фас, глазами к зрителю. На изображениях человека, наоборот, туловище давалось в фас, а лицо в профиль. Наблюдаются случаи, когда животное изображается спереди, схематично, но так, что видны только ноги и грудь, ветвистые оленьи рога, а задняя часть отсутствует, закрытая передней половиной тела. Совершенно необычайный приём использован на рисунке из Шанселада (Франция), изображающем бизона, или, вернее, его скелет с головой, и окружающие его с боков человекоподобные существа. Все фигуры показаны здесь сверху, с птичьего полёта, как бы распластанными на земле.
Очень рано, ещё в ориньякское время, рядом с рисунками и барельефами появляется круглая скульптура, обычно это — изображения женщин. Статуэтки обнаружены в различных поселениях верхнего палеолита приледниковой зоны на огромных ее пространствах от Средиземного моря до Байкала. В числе лучших образцов таких изображений находятся всемирно известные статуэтки, найденные в Советском Союзе. Особенно замечательны по жизненной передаче форм обнажённого женского тела и выразительности две статуэтки, найденные в Костёнках.
Вместе с пластическими изображениями женщин для искусства верхнего палеолита столь же характерны одинаково верные природе скульптурные изображения животных из бивня мамонта, кости и даже глины, смешанной с костной золой. Таковы фигуры мамонта, бизонов, лошадей и других животных, в том числе хищников. Большое количество превосходных скульптурных изображений животных найдено на территории СССР.
Костёнки дали целую серию миниатюрных головок и фигур животных, вырезанных из мягкого местного камня — мергеля. Здесь есть хищники, вроде льва и медведя, есть и превосходно оформленная голова верблюда. В Мезине (Украина) найдены совершенно необычные по своеобразной стилизации фигурки хищных птиц, покрытые богатым геометрическим узором. В Мальте и Бурети (на реке Ангаре) обнаружены скульптурные фигурки водоплавающих птиц, изображённых в полёте, с длинной вытянутой вперёд шеей и массивной головой. Это, очевидно, гагары или лебеди. В Авдеевской стоянке найдены фигурки мамонтов, вырезанные из костей ступни самого мамонта. Совершенно такие же статуэтки найдены в Пржедмосте, в Чехословакии.
Если существование правдивого искусства людей ледниковой поры сейчас уже действительно не требует доказательств, то остаётся всё-таки необходимым объяснить этот первобытный реализм, обнаружить причины, породившие удивительное искусство древнекаменного века.
Само собой разумеется, что дошедшие до нас памятники палеолитического искусства не были результатом «свободного» от связи с обществом художественного творчества. Такого творчества не знает история человечества.
Искусство палеолита выросло на определённой социальной почве. Оно служило потребностям общества, было неразрывно связано с определённым уровнем развития производительных сил и производственных отношений. С изменением этой экономической основы изменялось общество, менялась надстройка, в том числе изменялось и искусство. Поэтому искусство палеолита ни в коем случае не может быть тождественно реалистическому искусству позднейших эпох. Оно столь же неповторимо в своём своеобразии, в своём примитивном реализме, как и вся породившая его эпоха палеолита — этого подлинного «детства человечества».
Жизненность я правдивость лучших образцов палеолитического искусства обусловлены были прежде всего особенностями трудовой жизни и выраставшего из неё мировосприятия палеолитических людей. Меткость и острота наблюдений, отражённых в образах животных, определялись повседневным трудовым опытом древних охотников, вся жизнь и благосостояние которых зависели от знания образа жизни и характера животных, от умения выследить их и овладеть ими. Такое знание мира животных было делом жизни и смерти для первобытных охотников, а проникновение в жизнь зверей являлось настолько характерной и важной частью психологии людей, что окрашивало всю их духовную культуру, начиная, судя по данным этнографии, с животного эпоса и сказок, где животные выступают единственными или основными персонажами, кончая обрядами и мифами, в которых люди и звери представляют одно нераздельное целое.
Палеолитическое искусство доста вляло людям того времени удовлетво рение соответствием изображений при роде, чёткостью и симметричным рас положением линий, силой цветовой гаммы этих изображений.
Обильные и тщательно выполнен ные украшения радовали глаз человека. Возник обычай покрывать орнаментом самые простые бытовые вещи и прида вать им нередко скульптурные формы. Таковы, например, кинжалы, рукоять которых превращена в фигурку оленя или козла, копьемоталка с изображением куропатки. Эстетический характер этих украшений нельзя отрицать даже и в тех случаях, когда такие украшения приобретали определённый религиозный смысл и магический характер.
Искусство палеолита имело огромное положительное значение в истории древнейшего человечества. Закрепляя в живых образах искусства свой трудовой жизненный опыт, первобытный человек углублял и расширял представления о действительности и глубже, всестороннее познавал её, а вместе с тем обогащал свой духовный мир. Возникновение искусства, означавшее огромный шаг вперёд в познавательной активности человека, вместе с тем во многом способствовало укреплению социальных связей.
Ласко (значения). 
Франция 
Пещера Ласко Пещера Ласко на карте Франции 
Доисторический инструмент, который обнаружил в Ласко археолог Андре Глори. Мадленская культура, около 15 тыс. лет назад 
План пещеры Ласко.
Сцена в «кошачьем лазе» 
Изображение человека и бизона в «шахте» 
Гравированный северный олень в «апсиде» 
Доисторический инструмент, который обнаружил в Ласко археолог Андре Глори. Мадленская культура, около 15 тыс. лет назад 
План пещеры Ласко. 
Сцена в «кошачьем лазе» 
Изображение человека и бизона в «шахте» 
Гравированный северный олень в «апсиде»
Пещера Ласко (Lascaux) – пещерный комплекса на юго-западной Франции, известный наскальными рисунками. Оригинальные пещеры расположены около деревни Монтиньяк (Montignac), в департаменте Дордонь. Они содержат часть самого известного Раннего Палеолитического искусства. Этим картинам, как оценивается учеными, 16 000 лет. Они, прежде всего, состоят из реалистических изображений больших животных, большинство которых, как известно, из свидетельств окаменелостей жило в области в то же время, когда наносились рисунки в пещере. Ласко была добавлена к списку Участков Всемирного Наследия ЮНЕСКО в 1979 году.
Если существование правдивого искусства людей ледниковой поры сейчас уже действительно не требует доказательств, то остаётся всё-таки необходимым объяснить этот первобытный реализм, обнаружить причины, породившие удивительное искусство древнекаменного века.
Палеолитическое искусство доста вляло людям того времени удовлетво рение соответствием изображений при роде, чёткостью и симметричным рас положением линий, силой цветовой гаммы этих изображений.
