Мирон греческий скульптор. Мирон древняя греция

МИРОН | Энциклопедия Всемирная история

МИРОН - древнегреческий скульп­тор 1-й половины V века до н. э.

Ро­дил­ся в городе Элев­те­ры, на гра­ни­це Ат­ти­ки и Бе­о­тии; ве­ро­ят­но, около 480-445 годов до н. э. жил в Афи­нах. Вы­даю­щий­ся мас­тер ран­ней клас­си­ки, Мирон был со­пер­ни­ком Пи­фа­го­ра Ре­гий­ско­го. Уче­ник ар­гос­ско­го скульп­то­ра Аге­ла­да, Мирон ра­бо­тал пре­имущественно в брон­зе. Вре­мя его дея­тель­но­сти оп­ре­де­ля­ет­ся по да­там олим­пий­ских по­бед ат­ле­тов, ста­туи ко­то­рых он вы­пол­нил, и по другим кос­вен­ным дан­ным. Про­из­ве­де­ния Мирона, на­зван­ные римскими ав­то­ра­ми, опо­зна­ны современными ис­сле­до­ва­те­ля­ми в со­хра­нив­ших­ся ко­пи­ях римского вре­ме­ни. «Дис­ко­бол», де­таль­но опи­сан­ный Лу­киа­ном и упо­мя­ну­тый Квин­ти­лиа­ном и Пли­ни­ем Стар­шим, из­вес­тен по ря­ду мра­мор­ных вос­про­из­ве­де­ний брон­зо­во­го ори­ги­на­ла Мирона, в том числе по со­хра­нив­шей­ся це­ли­ком ста­туе «Дис­ко­бол Лан­че­лот­ти» (Национальный му­зей, Рим). Скульп­тур­ная груп­па «Афи­на и Мар­сий», ко­то­рую Пав­са­ний ви­дел на афин­ском Ак­ро­по­ле, ре­кон­ст­руи­ру­ет­ся пу­тём ком­би­ни­ро­ва­ния ко­пий ста­туи Афи­ны (му­зей Ли­биг­ха­ус, Франк­фурт-на-Май­не) и ста­туи Мар­сия (Гри­го­ри­ан­ский му­зей свет­ско­го искусства, Ва­ти­кан).

Другие ра­бо­ты Мирона из­вест­ны толь­ко по на­зва­ни­ям, хо­тя де­ла­ют­ся по­пыт­ки уви­деть их в до­шед­ших ко­пи­ях: та­ко­вы груп­па ко­лос­саль­ных ста­туй Зев­са, Афи­ны и Ге­рак­ла в Ге­рай­о­не на острове Са­мос (по со­обще­нию Стра­бо­на), ста­туи «Эрех­тей» в Афи­нах, «Ге­ракл» в Ри­ме, «Пер­сей» на афин­ском Ак­ро­по­ле. Две ста­туи ра­бо­ты Мирона - «Апол­лон» в Ак­ра­ган­те и «Ге­ракл» в Мес­са­не (Мес­си­не) - упо­ми­на­лись в су­деб­ном про­цес­се Гая Вер­ре­са. В Па­ла­тин­ской ан­то­ло­гии име­ет­ся эпи­грам­ма на ста­тую олим­пий­ско­го бе­гу­на Ла­да, из­ва­ян­ную Мироном. Ве­ли­чай­шую сла­ву в древ­но­сти име­ла брон­зо­вая «Тёл­ка» ра­бо­ты Мирона, сто­яв­шая на афин­ском Ак­ро­по­ле. Дош­ло свыше 40 эпи­грамм, вос­хва­ляю­щих её жиз­не­по­до­бие: лю­ди и жи­вот­ные при­ни­ма­ли её за жи­вую, гото­вую за­мы­чать. По оцен­ке Пли­ния Стар­ше­го, Мирон был пер­вым, кто на­де­лил искусство жиз­не­по­до­би­ем; по мне­нию Ци­це­ро­на и Квин­ти­лиа­на, Мирон боль­ше всех при­бли­зил­ся к клас­сическому со­вер­шен­ст­ву (ко­то­ро­го дос­тиг­ли По­ли­клет и осо­бен­но Фи­дий).

• Вальд­гау­эр О.Ф. Ми­рон. Бер­лин, 1923
• Arias P.E. Mirone. Firenze, 1940
• Poul­sen V.H. Myron. Ein stilkritischer Versuch // Acta archaeologica. Kbh., 1940. Vol. 11
• Ber­ger E.Zum samischen Zeus des Myron in Rom // Römische Mitteilungen. 1969. Bd 76
• Schauen­berg B., Schauenberg K. Torso der myronischen Athena // Antike Plastik. 1973. № 12
• Weis H.A. The «Marsyas» of Myron: old problems and new evidence // American Journal of Ar­chaeo­logy. 1979. Vol. 83. № 2
• Daltrop G. Il gruppo mironiano di Atena e Marsia nei Musei Vaticani. Città del Vaticano, 1980

Давиденко Михаил Вячеславович

редактор

w.histrf.ru

Мирон греческий скульптор - это... Что такое Мирон греческий скульптор?

А. Щ.

Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона. — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон. 1890—1907.

• Миромениль
• Мирон святые

Смотреть что такое "Мирон греческий скульптор" в других словарях:

• Мирон, греческий скульптор — (Μύρων) из Елевфер, на границе Аттики и Беотии. Скульптор эпохи, предшествовавшей непосредственно высшему расцвету греческого искусства (конец VI начало V в.). Древние характеризуют его как величайшего реалиста и знатока анатомии, не умевшего,… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

• Мирон — (Myron, Μύρων). Знаменитый греческий скульптор, живший около 480 г. до Р.Х. (Источник: «Краткий словарь мифологии и древностей». М.Корш. Санкт Петербург, издание А. С. Суворина, 1894.) …   Энциклопедия мифологии

• Мирон — (греч. Myron) (сер. V в. до н.э.)    известнейший скульптор Эллады, мастер литья из бронзы, непревзойденно передававший в своих скульптурах движение человеческих тел; сохранились римские копии его «Дискобола» и «Афины и Марсия».    Соколов Г.И.… …   Античный мир. Словарь-справочник.

• Мирон из Елевфер — «Дискобол» Мирона в Ботаническом саду Копенгагена (копия) Мирон (греч …   Википедия

• Мирон — и Мирон, Мироний (от греч. μύρον  миро, благоухание; источающий миро)  мужское имя. Мирон из Елевфер  греческий скульптор середины V в. до н. э. Мирон Кизический  пресвитер Ахаии (Греция) III века, мученик,… …   Википедия

• МИРОН — (Myron) из Элевтер, греческий скульптор 5 в. до н.э., представитель переходного периода в скульптуре от ранней классики к искусству перикловского времени. Родился в Беотии. Его деятельность определяется приблизительно серединой 5 в. временем… …   Энциклопедия Кольера

• МИРОН — (5 в. до н. э.) Греческий скульптор, родился в Аттике. Создал бронзовые скульптуры для храмов в Афинах, Дельфах. Автор скульптуры «Дискобол», группы «Афина и Марсий». Особенно восхищала современников жизненность в изображении коровы, которой… …   Cловарь-справочник по Древней Греции и Риму, по мифологии

• МИРОН — (5 в. до н. э.) Греческий скульптор, родился в Аттике. Создал бронзовые скульптуры для храмов в Афинах, Дельфах. Автор скульптуры «Дискобол», группы «Афина и Марсий». Особенно восхищала современников жизненность в изображении коровы, которой… …   Список древнегреческих имен

• Поликлет — (греч. Polykleitos) (2 я пол. V в. до н.э.)    греческий скульптор, выходец из Аргоса, пытавшийся разработать универсальную теорию искусства. Его теоретический труд «Канон» не сохранился, но о положенных в его основу принципах можно судить по… …   Античный мир. Словарь-справочник.

• Греция — I Греция         Древняя, Эллада (греч. Hellás), общее название территории древнегреческих государств, занимавших Ю. Балканского полуострова, острова Эгейского моря, побережье Фракии, западную береговую полосу Малой Азии и распространивших своё… …   Большая советская энциклопедия

dic.academic.ru

Мирон, греческий скульптор - Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Ми́рон (греч. Μύρων) — греческий скульптор середины V в. до н. э. из Елевфер, на границе Аттики и Беотии. Скульптор эпохи, предшествовавшей непосредственно высшему расцвету греческого искусства (конец VI — начало V в.). Древние характеризуют его как величайшего реалиста и знатока анатомии, не умевшего, однако, придавать лицам жизнь и выражение. Он изображал богов, героев и животных, причём с особенной любовью воспроизводил трудные, скоропреходящие позы. Наиболее знаменитое его произведение «Дискобол», атлет, намеревающийся пустить диск, — статуя, дошедшая до нашего времени в нескольких копиях, из которых лучшая сделана из мрамора и находится во дворце Массими (итал. palazzo Massimi) в Риме. А у копии, находящейся в Британском музее, голова расположена неправильно.

Наряду с этой статуей древние писатели упоминают с похвалами об его изваянии Марсия, сгруппированного с Афиной. Об этой группе мы получаем понятие также по нескольким поздним её повторениям. Из изображений животных, исполненных Мироном, более других славилась «Тёлка », в похвалу которой писались десятки эпиграмм. За самыми незначительными исключениями, произведения Мирона были бронзовые.

В одном из оксиринхских парирусов сообщается, что Мирон создал статуи атлета Тиманта, победителя Олимпиады в 456 г. до н. э., и Лициния, победителя в 448 и 444 гг. до н. э. Это помогло установить время жизни скульптора. Мирон был современником Фидия и Поликлета, учителем его считается Агелад.

В честь Мирона назван на Меркурии.

Ссылки[ | ]

encyclopaedia.bid

Храмы эпохи Древней Греции » Blog Archive » Творчество Мирона

Младшим современником создателей олимпийских фронтонов и статуи Посейдона был Мирон. Родом из Элевфер, он работал преимущественно в Аттике в 60—40-е гг. 5 в. до и. э.

Возможность судить о творчестве Мирона, в особенности о его композиционных принципах, дают две бронзовые работы, дошедшие до нас в мраморных римских репликах: «Дискобол» и «Афипа и Марсий». В статуе дискобола преобладает фронтальная точка зрения, с которой наиболее полно и раскрывается характер образа. Однако Мирон решительно отходит от традиционного типа прямостоящего куроса.

Юноша изображен в сильном движении, но в тот момент, когда фигура готова изменить положение и откинутая с диском рука двинется в противоположном направлении. Иначе говоря, Мирон выбирает то мгновение, когда только что закончилась, достигнув своей кульминации, одна фаза движения и наступает мгновение равновесия. Этот момент дает возможность исчерпать в своей законченности весь цикл движения: мы «прочитываем» и усилие, с которым была закинута назад рука с диском, и неизбежность разворота согнутой фигуры.

Не менее значительны «Афина и Марсий». Группа посвящена мифу об изобретении флейты: играя на созданной ею флейте, Афина заметила, что щеки ее уродливо раздуваются; богиня бросает и проклинает инструмент, нарушающий красоту человеческого лица, тогда как плененный игрой Марсий кидается подбирать брошенную флейту. В группе Мирона уходящая Афина гневно повернулась к ослушнику, испуганный же Марсий отпрянул назад. В таком противопоставлении участников сцены зарождается принцип композиции, раскрывающей конфликт противоборствующих сил, — принцип, который в течение тысячелетий будет характерен не только для скульптуры, но и для изобразительного искусства в целом.

Благородство и в гневе сдерживающей свой порыв Афины противопоставлено Марсию — с его по-звериному гибкими движениями и дисгармоничным лицом. В этом противопоставлении божественно-человеческое начало выступает как эстетическая антитеза уродливой стихийности аффекта. Удивительно мастерство, с которым Мирон замыкает в ясной, устойчивой композиции столь противоположные фигуры.

www.antic-greece.ru

Идеалы в скульптуре Древней Греции. Мирон «Дискобол», Фидий «Афина-дева в Парфеноне», Александр «Афродита Милосская», «Ника Самофранкийская».

Древнегреческая скульптура является совершенным созданием античной культуры, во многом до сих пор сохраняет значение нормы и образца. Современные представления о греческой скульптуре неполны, многие памятники были разрушены, поэтому судить о них остается только по копиям римских мастеров. Прежде чем достичь совершенства, искусство скульптуры в Древней Греции прошло долгий путь: 3 периода: архаический , классический, и эллинистический . Классика – эпоха высшего расцвета древнегреческого искусства. Именно в этот период получили развитие все виды искусства, работали величайшие драматурги, архитекторы, скульпторы. Периоды: 1) Архаика. Греческие города часто вели войны, … от защитников требовались мужество, решительность, внутренняя невозмутимость. Эти качества становятся главными и в искусстве скульптуры. Скульптура — двумя типами фигур: А) обнаженного юноши – куроса(Статуи куросов, («архаическими Аполлонами») , — высота достигала трех метров. Куросы были всегда молодыми, безбородыми и длинноволосыми, с резко подчеркнутой мускулатурой). Статичны, строго симметричны и фронтальны, в одинаковых позах, с выставленной вперед ногой, руки вытянуты вдоль тела со сжатыми в кулак ладонями, «архаическая улыбка» на лицах, связь с египетской скульптурой. Б) задрапированной в длинные одежды девушки – коры.(одеты в хитоны, на головах у девушек причудливые прически). Цель искусства – создание красоты, которая равнозначна добру, равнозначна духовному совершенству человека. 2) Классика — выдающиеся скульпторы – Фидий, Мирон и Поликлет. Мирон (500-440 гг. до н.э.) – прославленный греческий скульптор Афин (ни одна скульптура Мирона не дошла до нашего времени в оригинале, но осталось много копий его произведений). Мирон был великим мастером работы в бронзе. А копии выполнялись преимущественно в мраморе). Самая знаменитая его скульптура – «Дискобол». Первый греческий скульптор, сумевший передать фигуру человека в момент быстрого движения. Идеализация. Лицо бесстрастно, статично, лишено индивидуализации. Вехой в истории греческой скульптуры стало стремление к правдивому изображению живой движущейся фигуры. Дискобол (иначе метатель диска) запечатлен в то мгновение, когда, откинув назад руку с тяжелым диском, он уже готов метнуть его вдаль. Мирон изобразил не самое движение «Дискобола», а краткий перерыв, мгновенную остановку между двумя мощными движениями: замахом назад и выбросом всего тела и диска вперед.

Поликлет (около 480 г. – конец Vвека до н.э.) — младший современник Мирона (в Афинах). Также создавал статуи атлетов-победителей на состязаниях (в бронзе). И так же, как у Мирона, сохранились только копии его скульптур. Наибольшую славу принес Поликлету его Копьеносец («Дорифор») — бронзовая статуя победителя в метании копья.Определил законы пропорций идеальной человеческой фигуры .(ступня равняется одной шестой высоты, голова – одной седьмой, лицо и кисть руки – одной десятой, так называемый греческий профиль являлся частью канона древнегреческой скульптуры). Человеческая фигура дана в медленном шаге с упором на одну ногу (хиазм). Идеализация, бесстрастность. Отсутствие психологизации и индивидуализации. Копьеносец поражает выражением покоя и внутренней силы в совершенном физическом облике. Это изображение народа, который бы сумел биться, если бы ему понадобилось отстаивать свои блага. Но пока что копье на плече Дорифора лежит праздно. В скульптурах Мирона и Поликлета воплощен не портрет конкретного человека, а изображение некоего человеческого типа. 3) Эллинизм Скопас–древнегреческий скульптор IVвека до н.э., представитель поздней классики. (работал для многих городов Греции и Малой Азии). Как архитектор и скульптор принимал участие в создании Мавзолея в Галикарнассе. На смену обобщенно-идеальным, внешне и внутренне устойчивым персонажам Фидия, Мирона и Поликлета приходит искусство более экспрессивное, выражающее напряженную душевную жизнь как изображенного персонажа, так и самого автора. Разрушил благородный, бесстрастный идеал Фидия. Интерес к внутреннему состоянию человека. Выражение сильных, страстных чувств. Драматизм. Экспрессия. Изображение энергичного движения.РаботыСкопаса далеки от классического обобщенного представления о внешнем образе воина и гражданина, но создает остро-выразительный образ и раскрывает внутреннее состояние конкретного человека. Самое полное представление о стиле Скопаса дает его «Менада» («Вакханка»). Мчится неистовая спутница Диониса с ножом в правой руке и растерзанным козленком на левои плече. Такого порыва чувства и вихря движения не знала греческая пластика. Тело менады двигается одновременно во все стороны. Искусство Скопаса проникнуто драматическим пафосом. В образах скульптора раскрывается мир сильных душевных чувств, борьба страстей. Душа человека становится все более интересна деятелям искусства. Скопас – разрушил благородный, бесстрастный идеал Фидия. Веками греки считали, что открыто обнажать свою боль – некрасиво. Скопас стал мастером пафоса – страсти, страдания. Его главный интерес – в изображении людей и богов в момент аффекта, потрясения, ему необходимо показать борьбу эмоций. Драматически-напряженное искусство Скопаса оказало заметное влияние на Лисиппа и мастеров последующих поколений. Чувств с каждым новым периодом в греческой скульптуре прибавлялось. Лисипп – древнегреческий скульптор второй половины IVвека до н.э., придворный скульптор Александра Македонского. Сам себя считал «учеником Дорифора». создал новый образ юноши-атлета. В его статуеАпоксиомена (юноши, очищающего тело от песка) подчеркнута не гордость победителя, а его усталость и взволнованность после состязаний. Агесандр — статуя богини любви Афродиты (середина II в. до н. э.), из белого мрамора. Всемирно известная скульптура Венеры Милосской, выставленная в Лувре, — эталон женской красоты – не имеет, к сожалению, обеих рук (из белого мрамора, было найдено на южном греческом острове Милос в 1820 году, отсюда и название – Милосская (пропорции: 86х69х93 при росте 164см.). Руки её были утрачены уже после находки, в момент конфликта между французами, которые хотели отвезти её в свою страну, и турками (владельцами острова), которые имели то же намерение (хранится в специально подготовленной для неё галерее на 1-м этаже Лувра. Фидий — «Афина Парфенос» (др.-греч. — «Афина-Дева») — не сохранилась (внутри Парфенона – 10-метровая статуя богини Афины Парфенос (Девы) в военном облачении. В правой руке Афина держала двухметровую скульптуру богини Победы Ники. Памятник имел деревянный каркас, обнаженные части статуи Афины и целиком скульптура Ники были исполнены из слоновой кости, а одеяние и шлем Афины — из съемных листов чеканного золота. Неизвестный скульптор — НикаСамофракийская (II в. до н. э.) —мраморная скульптура богини Ники, богиня победы, найденная на острове Самотраки в 1863 г. французским консулом и археологом-любителем Шарлем Шампуазо. В том же году она была отправлена во Францию, в Лувр. Статую воздвигли жители острова Родос в память о победе, одержанной ими над флотом сирийского царя. Она стояла на отвесной скале над морем, ее пьедестал изображал нос боевого корабля. Могучая и величавая Ника в развевающейся от ветра одежде представлена в неудержимом движении вперед. Сквозь тонкий прозрачный хитон просвечивается прекрасная фигура, которая поражает зрителя великолепной пластикой упругого и сильного тела. Уверенный шаг богини и гордый взмах орлиных крыльев рождают чувство радостной и торжествующей победы. В настоящее время Ника Самофракийская находится на лестнице Дару галереи Денон в Лувре. Статуя сделана из парийского мрамора, корабль — из серого лартийского мрамора .

Итак, греки пришли от условных (однообразных по чертам и выражению лиц) куросов и кор в период архаики через классическую красоту идеальных бесстрастных героев в классический период (Фидий, Мирон, Поликлет) к интересу к передаче внутреннего мира человека в поздней классике (Скопас, Лисипп).

Многочисленные скульпторы работали в Греции в V в. до н. э. Среди них выделяются три наиболее значительные: Мирон, Поликлет и Фидий.

• — Миронв своем творчестве окончательно преодолел последние пережитки архаического искусства с его застылостью и неподвижностью форм. В середине V в. до н. э. он создал статую Дискобола — юноши, бросающего диск. Сложную позу напрягшегося для броска атлета он передал живо и убедительно. И в других своих произведениях Мирон стремился раскрыть все богатство и разнообразие движений человека.

• Поликлетобычно изображал спокойно стоящего человека. Особенной славой пользовалась его статуяДорифора (копьеносца), атлета-воина, воплощающего идеал прекрасного и доблестного гражданина свободного полиса (ок. 440 до н. э). Поза юноши, слегка согнувшего одну ногу и опирающегося на другую, проста и естественна, мускулатура его сильного тела передана живо и убедительно. Поликлет строил свои скульптуры по разработанной им системе математически точного соотношения частей человеческого тела. Древние греки называли статую Дорифора каноном, т. е. правилом; многие поколения скульпторов следовали ее пропорциям в своих произведениях.

В конце V в. до н. э. начинается период кризиса рабовладельческих полисов Греции. Война Афин со Спартой ослабила Грецию. Изменяется мировоззрение греков, их отношение к искусству. Величаво-возвышенное искусство V в., прославляющее героя-гражданина, уступает место произведениям, отражающим индивидуальные чувства, личные переживания. Скульптор первой половины IV в до н. э.

• Скопасизображает раненых воинов с лицами, искаженными страданием. Славилась его статуя Менады, спутницы бога вина Диониса, несущейся в неистовой, хмельной пляске (уменьшенная мраморная копия находится в Дрездене, в Альбертинуме).

• По-новому стали изображать и богов. В статуях прославленного скульптора IV в. до н. э.Праксителябоги, утратив величие и мощь, приобретали черты земной, человеческой красоты. Бога Гермеса он изобразил отдыхающим после долгого пути (Музей, Олимпия). На руках у бога младенец Дионис, которого он забавляет виноградной кистью.

• Скульптор второй половины IV в. до н. э. Лисиппсоздал новый образ юноши-атлета. В его статуеАпоксиомена (юноши, очищающего тело от песка) подчеркнута не гордость победителя, а его усталость и взволнованность после состязаний (Музей Ватикана, Рим).

В) расцвет театрального искусства (комедия и трагедия).

Помимо храмов к высшим достижениям греческой архитектуры относятся театры. Эти открытые сооружения с поднимающимися ступенями — сиденьями для зрителей — отличались прекрасной акустикой. Знаменит был театр в Эпидавре, построенный архитектором Поликлетом Младшим в IV в. до н. э.

Кора

курос

Дискобол. Мирон

Поликлет. Дорифор.

Скопас.Менада.

refac.ru

• 
  Кун древняя русь
• 
  История древней византии
• 
  Древняя греция мирон
• 
  Древний мир финикия
• 
  Древние книги знаний
• 
  Мастера древней руси
• 
  Цензор древний рим
• 
  Термы древний рим
• 
  Древние олимпийские герои
• 
  Шумер древний восток
• Наследие древних князев